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戏曲是以演员表演为中心的戏剧形式，凡是看过京剧的学生都知道，京剧人物在台上一举手一投足，和生活中的平常人是不一样的。例如：远望、喝酒、哭笑、开进门、写字、上下楼、行船、骑马，所有的表演者都必须按照特有的规范，对自己的身形和声音进行“塑形”训练后，演员的身体就成为了一个规范的艺术创作材料，也就是我们前面讲到的 “四功五法”，这些基本功法是完成程式动作的重要的基础。
戏曲的程式来源生活，但它又高于生活 ，它不是生活的再现，它把生活的原形敲打揉碎，再从新熔铸成另外一个艺术样式来表现生活，它把生活中的动作经过夸张变形，形成了规范化的表演形式，程式的特点之约定俗成的，无论是剧本、表演、音乐唱念、锣鼓、装扮等方方面面，都有完整的既定方案。
一、什么是程式？
程式就是规矩格式、模式、范式，是一定的法式和形式，是根据规范的审美标准，在长期实践中形成的一种样式。
戏曲的程式来源生活，但它又高于生活 ，它不是生活的再现，它把生活的原形敲打揉碎，再从新熔铸成另外一个艺术样式来表现生活，它把生活中的动作经过夸张变形，形成了规范化的表演形式，程式的特点之约定俗成的，无论是剧本、表演、音乐唱念、锣鼓、装扮等方方面面，都有完整的既定方案。
戏曲是以演员表演为中心的戏剧形式，凡是看过戏曲的学生都知道，戏曲人物在台上一举手一投足，和生活中的平常人是不一样的。例如：远望、喝酒、哭笑、开进门、写字、上下楼、行船、骑马，所有的表演者都必须按照特有的规范，对自己的身形和声音进行“塑形”训练后，演员的身体就成为了一个规范的艺术创作材料，也就是我们前面讲到的 “四功五法”，这些基本功法是完成程式动作的重要的基础。
二、什么是戏曲表演程式？
戏曲表演程式是运用歌舞手段表现生活的一种独特的表演技术格式。
世界上任何艺术和京剧一样都存在着程式，没有程式就没有了艺术，例如：歌剧演员在抒发情感时的咏叹调 、宣叙调以及演出过程中的序曲、间奏曲，芭蕾舞在表达各种情感时的大跳、托举、倒踢、转呀，中国画的泼墨、积墨及用色的程序，包括T台的走秀，如果取消了这些程式，这些艺术也就不能存在了；生活中普普通通的一举手、一抬足，甚至某些并不好看的形态，为什么一到艺术当中就好看了呢？就因为它被程式化，变成可以观赏的艺术作品。也可以说，京剧离开程式，就演不成戏；观众不懂程式，也就无法欣赏艺术。
戏曲演出中的故事情节、人物性格、主题思想是靠演程式表演与观众达成的默契，在共同认可的情况下来完成表演与欣赏的全部过程。
表演的程式是按照一定的规范进行提炼、概括美化和一定程度夸张，形成有一定规律的表演形式。表演者与观众建立一个相互认同的关系。技术程式好比音符，虽然只有七个，运用起来可以千变万化，京剧程式性的表演就好像带着镣铐跳舞，要想跳得好，演员要付出艰辛的努力。演员既要遵循程式，又要能驾驭程式。
三、戏曲的特殊语言 -- 程式
1.龙套程式
是表达舞台氛围、群体调度的规范方式。龙套调度程式花样繁多，主要分上场、下场、走场三类。通过龙套各种程式的链接，能表现丰富复杂的戏剧内容。龙套表演的作用大致有以下几个方面，表示数量武戏里，敌我龙套—走阵，显示出千军万马浩浩荡荡的大军阵势表示仪式皇帝、皇亲国戚、府县官员等出行迎来送往等场合，充当仪仗和执事人等制造氛围喊堂威，造气氛。如《玉堂春》中，龙套喊堂威“嗷—表示情节对阵双方会阵后，各走队形，交待胜负。
2.自报家门（引子、定场诗、坐场白）
3.亮相、起霸、打背弓、耍下场、抄过场、趟马、走边、对子、档子、抬轿、跑圆场等
4.腰腿功、毯子功、把子功、翎子功、扇子功、水袖功、帽翅功、甩发功等；
5.特殊技巧：变脸（抹脸、吹脸、扯脸）、吹火、打出手、椅子功、耍大旗、耍帽翅、耍素珠、走矮子等。
