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1、花部之京剧
（1）、花部
花部是指昆山腔以外的各种汉族戏曲剧种，取其花杂之义，故也称乱弹。它们虽不为士大夫们所重视，但为下层观众所欢迎，依然在乡村山区及小城镇流行着，并逐步形成了自己独特的唱腔和剧本体制。到了清代康熙年间，这些在各地流行的地方声腔的势力便开始发展兴盛，形成了各种地方戏曲蓬勃兴起的局面。
（2）、京剧
京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。
徽剧是京剧的前身。清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，又吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前的繁荣。
它走遍世界各地，成为介绍、传播中国传统文化的重要手段。分布地以北京为中心，遍及中国。
（3）、四大名旦
被誉为中国“ 四大名旦 ” 的梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生
是我国京剧旦角行当中四大艺术流派的创始人。他们的优秀艺术，给人留下了不可磨灭的印象。
四大名旦的称谓是由沙大风于1921年在天津《大风报》创刊号上首次提出。以京剧四大名旦最为知名，他们指的是梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生。
（4）、梅兰芳
梅兰芳（1894年10月22日一1961年8月8日），男，京剧大师，著名京剧旦角，著名京剧演员，名澜，又名鹤鸣，乳名裙姊，字畹华，别署缀玉轩主人，艺名兰芳。光绪二十年（1894年）出生于北京的一个梨园世家。[1]，北京人，祖籍江苏泰州。
梅兰芳八岁学艺，11岁登台。梅兰芳是近代杰出的京昆旦行演员，“四大名旦”之首，“梅派”艺术的创始人；同时也是享有国际盛誉的表演艺术大师，其表演被推为“世界三大表演体系”之一。在西方人的眼中，梅兰芳就是京剧的代名词，他的代表剧目有《贵妃醉酒》、《霸王别姬》等；昆曲有《游园惊梦》、《断桥》等。所著论文编为《梅兰芳文集》，演出剧目编为《梅兰芳演出剧本选集》。在1918年，梅兰芳移居上海，这是他戏剧炉火纯青的巅峰时代。梅兰芳是中国近代杰出的京昆旦行表演艺术家，举世闻名的中国戏曲艺术大师，所唱戏曲形成自己独特的艺术风格，世称“梅派”。梅兰芳演绎了京剧的灵魂，是民族的大师，国粹的塑造者，为中华民族传统文化的传播做出了不可磨灭的贡献。1961年8月8日凌晨5点去世，享年67岁。
2、雅部之昆曲
（1）、雅部
戏曲名词。 清 乾隆 时，称昆曲为“雅部”，以别于“花部”；昆曲以外的各种地方戏曲称“花部”。 清 李斗 《扬州画舫录•新城北录下》：“ 两淮 盐务，例蓄花、雅两部，以备大戏。雅部即昆山腔；花部为京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二簧调，统谓之乱弹。”
花、雅之分，本为古代对艺术的鉴赏和品评。所谓雅，不外是纯正、高雅的意思。就戏曲而言，昆曲被称为雅乐正声，自然属于雅部。所谓花，是杂乱粗俗的意思，就戏曲而言的花部，即指野调俗腔的地方戏。
（2）、昆曲
又称昆剧、昆腔、昆山腔，是中国最古老的剧种，也是中国传统文化艺术中的珍品。贯云石做过翰林学士，深受汉族的思想与文学的影响，爱慕江南风物，憧憬恬静闲适的生活，后辞官不做，隐居江南，改名“易服”，在钱塘卖药为生，自号“芦花道人”。他善作散曲。他所创的曲调，传给浙江澉浦杨氏，后称为“海盐腔”，流传至明代，为“昆腔”的先驱。，自明代中叶独领中国剧坛近300年。昆曲糅合了唱念做打、舞蹈及武术等，以曲词典雅、行腔婉转、表演细腻著称，被誉为“百戏之祖”。昆曲以鼓、板控制演唱节奏，以曲笛、三弦等为主要伴奏乐器，其唱念语音为“中州韵”。昆曲在2001年被联合国教科文组织列为“人类口述和非物质遗产代表作”。
3、京剧《杨门女将》
1960年范钧宏参考扬剧《百岁挂帅》编写，情节有所丰富。中国京剧院四团青年演员杨秋玲、王晶华、冯志孝等演出，并拍有电影。
1、剧情简介：
宋朝仁宗年间，西夏王举兵侵犯宋朝边境。镇守边关的宋朝元帅杨宗保率兵抗敌，在绝谷——葫芦谷探道时，中暗箭阵亡。情势紧急，孟良之子怀源和焦赞之子廷贵回朝求援。焦、孟二将回至天波府，年满百岁的佘太君正为孙儿宗保50寿辰设宴庆贺。噩耗传来，举家悲痛，朝廷震惊，欲割地求和。佘太君抑制悲痛、率孀居的儿媳、孙媳和重孙文广，慷慨激昂地驳斥了朝廷主和派的谬论。佘太君凛然挂帅，率领杨门女将奔赴边关，抗敌救国。年轻的杨文广力请随军出征，母亲穆桂英也愿儿子上阵杀敌，只是祖母柴郡主担心杨家只此一子，不准前去。余太君令穆桂英母子校场比武，以定去留。结果，在穆桂英的暗让及七夫人的授意下，杨文广用梅花枪战胜了母亲，得以随军来到边关。阵前，西夏王大败，退至老营，凭借天险顽守，并设计欲将杨文广诓进绝谷，借以威胁杨家。其计被佘太君、穆桂英识破。他们根据杨宗保生前绝谷探道的遗言和马僮张彪的陈述，证实绝谷内确有栈道，可以飞越天险，奇袭敌营。穆桂英请求将计就计闯进谷去。佘太君将杨宗保的白龙马赐予杨文广，以壮其行。穆桂英母子、七夫人等闯进绝谷后，踏遍群峰，历尽艰险，几经波折，终于在识途老马的引导和谷内采药老人的帮助下攀上栈道。这时，西夏王已将谷口围住，威胁佘太君，若不献出边关，即将纵火焚谷。太君不为所动。这时，忽见敌营大火冲天，这是穆桂英等渡过天险的信号，佘太君率兵猛冲敌营，里外夹攻，一举歼灭了西夏兵将。 这是一部宏伟壮烈的史诗，是一部激昂优美的民族交响曲。影片保持了原舞台京剧的特色，又充分发挥电影艺术的长处，造成了强烈的银幕戏剧效果。 在表现人物的情绪变化时，影片恰当地把握镜头远近、长短的运动和快慢切换，细腻地呈现了人物的复杂的心态。
2、获奖记录：
1962年第一届大众电影百花奖。最佳戏曲片奖
3、杨秋玲（京剧表演艺术家）
杨秋玲（1937年—2009年9月12日）京剧表演艺术家，京剧旦角，京剧女演员，，北京人。“国家级非物质文化遗产传承人”、国家京剧院艺术指导委员会顾问、京剧表演艺术家，她的表演深受观众喜爱。2009年9月12日6时15分因病医治无效在北京逝世，享年72岁。
4、王菁华
中国京剧院老旦演员，生于1939年，祖籍辽宁丹东。1947年入刘兆琪私人科班永风社学艺，1950年永风社改名为沈阳东北戏曲学校，先后从师靳斌桐、陈雨斌、关盛明等。1955年入北京中国戏曲学校，先后从师时青山、徐少琪、孙甫亭、李金泉、王玉敏等，后又得李多奎教授，技艺精进。此外，她还向邢威明、关盛明等老师学习过老生戏《战太平》、《文昭关》、《打渔杀家》等，1958年毕业入中国京剧院。王晶华基本功扎实，戏路宽，表演深沉大方。她嗓子宽亮，音色甜美脆爽，善于以唱腔刻画人物的性格、气质。
5、丁晓君
丁晓君，女，汉族，现役军人。1981年出生在辽宁大连。北京军区政治部战友文工团京剧演员，工青衣，著名艺术家杜近芳的入室弟子。她扮相秀美，演唱动听，曾多次在全军、全国艺术大奖赛中摘金夺银，是当今京剧舞台一颗璀璨的艺术新星。
4、昆曲《红梨记》
1、《红梨记》
乃明代徐复祚所作传奇剧本。有明刊本，以《六十种曲》本较流行。描述的是北宋赵汝舟慕妓女谢金莲之名，托太守刘辅介绍；刘恐赵恋谢误了科考，使谢冒名王同知之女，与赵夜间会面，次日却令人告知赵，说他昨夜所见到的是女鬼，赵大惊，逃去赴考。后赵中状元，刘辅设宴使赵谢见面，并说明真相，使二人成婚。剧中谢赵两次见面时，都持有红梨花，故以此名。
2、《红梨记》剧作由来：
明代徐复祚根据元杂剧《红梨花》发展而成，在剧中增加了宋金交兵，人民遭受战争苦难的描写。剧中谢赵两次见面时，都持有红梨花，故以此名。又有《红梨花记》传奇，作者不详。一说明王元寿作，题材相同，有《古本戏曲丛刊》本。《亭会》，原本第十九出《初会》。次日月夜，素秋独自来到花亭，故意引起汝州的注意。二人交谈，汝州邀她至书房相聚，素秋许以次日晚间。
3、与剧作相关：
《醉皂》《亭会》是《红梨记》中最著名的两折。 其中一折《亭会》写名妓谢素秋深慕才子赵汝舟，假托为太守之女，夜赴赵居处。欲与之相会。赵酒后闻得女子吟诗之声，寻觅而至。遇一绝色女子立于亭边，月光之下，恍若天仙，赵一见倾倒。
赵汝舟为巾生的扮相登场，文生巾，花褶子，粉彩裤，厚底靴，活脱脱一个白面书生相，却又流露几分多情之性；谢素秋以五旦示人，水钻头面，大头，粉红花褶子，花裙，彩裤，彩鞋，折扇（后家扇坠），善修边幅，好一个花样女子。在景致装扮的烘托下，两人于月夜在花园深处相遇，互吐爱慕之意。 涌动的春情使得书生赵汝舟酒醉不知归处，误入庭院幽僻之所，独坐伤春不忍眠，于是，在登场之处，巾生扮相的演员浅吟低语：
今宵酒醒倍凄清，早月印窗棂，好天良夜成虚景，青鸾杳，好事难成。翡翠情牵金屋，鸳鸯梦断姚笙。
青春之蠢动乃人之常情，以这样幽怨的方式抒发青年男子思春之感，却不失雅趣，实为昆曲所独有。剧中人在淡淡梨花月的朦胧意境中，酒嘴微酣之态，偶闻依稀女声，怎不牵动寻觅之心，心理的细腻变化在如此情景之下，始发自然，清新而真挚。
想起夜来景致，果然美煞人也。其实，景致在春心荡漾的书生心里，只是月夜寻声的一个小小幌子，实则是惦念起“昨宵的说话”，于是，今夜，乘着月悬明镜之机，借贪杯之行，随着窗外禺禺之声而往，看个究竟。
我魂飞魄惊，便欲私窥动静，争奈我酒魂不定。赵书生在月下呆坐片刻，正是夜阑人不寐，月影上梨花。正在他酒未全醒，夜已深沉之时，谢素秋潜踪匿迹穿芳径，踏月而来。
4、剧中人物——谢素秋
谢素秋本是个烟花女子，深慕于赵生。此折子以说白直接袒露谢素秋爱慕赵生的心理： 昨晚到他书房门首，他欲带醉而归。果然是个美丈夫，日后前程必远。又听他口中喃喃咄咄，似唤我素秋名字，想他未见奴家，如此注想，心事可知矣。就与他结个终身之约，料不做薄幸的勾当。为此打扮良家模样，房中着花婆看守，待他来时与他成就此姻缘也。 身为风尘女子却一心想要百年好合式的爱情，才子佳人式的童话故事，终逃不出双方有意的套路，从一开始我们即可察觉这段爱情萌发的端倪，一个是酒醉思春，一个是早怀倾慕，一个是月夜寻声，一个挨侯良机，好一场捉迷藏式的爱情，一切以“情”为始，却又不单纯是天然雕饰的“情”。 从一开始，情感双方便处于不对等的地位，一个是攻，一个是守，一个是主动设局，一个是被动入局。
从剧中的唱词念白可见，谢素秋并非一个简单的邻家少女，她实则是个有心机的女子，从她听从老爷假扮良家女子，到她以声色引诱赵书生入局，从她倾心于赵生的外表，到她在内心独白时认定赵生日后必成大业，设置一个看似偶然的相遇方式，使赵最终跌入她的温柔乡，成为她的感情俘虏。 这以上的一切皆表现了谢素秋身为一个风尘女子，在社会上跌打而累积的世俗的心态与缜密的权术。 然，她以这样的方式，成就她与赵生的情爱，以一个风尘女子对爱情的向往与对生活的追求的积极心态，促成他们之间的结合，这也并非完全处于功利与私欲，谢素秋的爱，在本质上还是纯净的，只是身为一个妓女，这一身份的胁迫下的无奈之举，想要得到爱情，势必要主动地破除自身身份之一最大障碍，而最可行也最有效的方法即是——暂时隐瞒身份，当爱情终成正果，身份的破除便水到渠成了。
5、张洵澎
张洵澎，女，1941年3月生于上海，著名昆剧表演艺术家、戏曲教育家，国家一级演员，上海师范大学艺术系兼职教授，第二批国家级非物质文化遗产项目代表性传承人。曾获第六届上海戏剧白玉兰表演艺术主角奖、上海市优秀“园丁奖”，由她主演的昆剧电视剧《牡丹亭》获全国电视优秀戏曲片一等奖，全国电视“飞天奖”和“金鹰奖”。师承言慧珠、朱传茗、沈传芷、姚传芗等名家。现为文化部振兴昆剧指导委员会委员、中国戏剧家协会会员、上海市文联会员、中国京剧优秀青年演员研究生班导师暨中国戏曲学院客座教授。
