建筑物由于它与画面间相对位置的变化，它的长，宽，高三组主要方向的轮廓线，与画面可能平行，也可能不平行。 　如果建筑物有两组主向轮廓线平行于画面，那么这两组轮廓线的透视就不会有灭点，而第三组轮廓线就必然垂直于画面，其灭点就是心点s°。这样画出的透视称为一点透视。在此情况下，建筑物就有一个方向的立面平行于画面，故又称正面透视。

应用

(1)多视点

　　中国画善于表现丰富的情节，西方绘画注重单视点(类似于摄影)。中国画讲求的丰富透视情节用单视点是不能完成的。因此，中国画用(类似于把摄象的多镜头分割再重新组合)多视点来表现。如《清明上河图》

　　(2)高视点

　　采用微俯的视角表现，“远山即高”高山往往是画在远处的，其间再用云雾缭绕加以衔接。表现一种人比山高的心情。中国画是不采用近距离仰视来表现高山的。

　　(3)远视距

　　中国画讲求“仗山尺树，寸马豆人”要求画中物体符合事物的正常比例，因此，画者必须采用远视距来表现。

　　毕加索的作品打破了透视学的基本规律，把一个物体的正面反面，能看见的不能看见的全都表现在一个二维的空间中，理解毕加索的画首先要抛弃透视学。

　　现在的画家已经开始无视一切规则，尝试打破所有的规则，但这些做法又在一个基本的哲学规则之中----打破一个旧的规则，创造新的规则。

基本术语

1，透视——通过一层透明的平面去研究后面物体的视觉科学。“透视”一词源于拉丁文“Perspclre"（看透），故有人解释为”透而视之“。

       2，透视图——将看到的或设想的物体、人物等，依照透视规律在某和媒介物上表现出来，所得到的图叫透视图。

　　3，视点——人眼睛所在的地方。标识为S。（EYEPOINT）

　　4，视平线——与人眼等高的一条水平线HL。（HORIZOUTALLINE）

　　5，视线——视点与物体任何部位的假象连线。（LINEOESIGHT）

　　6，视角——视点与任意两条视线之间的夹角。（VISUALANGLE）

　　7，视域——眼睛所能看到的空间范围。

　　8，视锥——视点与无数条视线构成的圆锥体。（VISUALCONE）

　　9，中视线——视锥的中心轴。又称中视点。（LINEOEVISUALCENTER）

　　10，站点——观者所站的位置。又称停点。标识为G。（STANDINGPOINT）

　　11，视距——视点到心点的垂直距离。

　　12，距点——将视距的长度反映在视平线上心点的左右两边所得的两个点。标识为d。（DISTANCEPOINT）

　　13，余点——在视平线上，除心点距点外，其他的点统称余点。标识为V。（COMPLEMENTPOINT）14，天点——视平线上方消失的点。标识为T。（TOP—VANISHIUG）

　　15，地点——视平线下方消失的点。标识为U。（BOTTOM—VANISHIUG）

　　16，灭点——透视点的消失点。

　　17，测点——用来测量成角物体透视深度的点。标识为M。（MEASURINGPOINT）

　　18，画面——画家或设计师用来变现物体的媒介面，一般垂直于地面平行于观者。标识为PP（PICTUREPLANE）

　　19，基面——景物的放置平面。一般指地面。标识为GP（GROUNDPLANE）

　　20，画面线——画面与地面脱离后留在地面上的线。标识为PL。（PICTURELINE）

　　21，原线——与画面平行的线。在透视图中保持原方向，无消失。

　　22，变线——与画面不平行的线。在透视图中有消失。

　　23，视高——从视平线到基面的垂直距离。标识为h（VISUALHIGH）

　　24，平面图——物体在平面上形成的痕迹。标识为N（PLAN）

　　25，迹点——平面图引向基面的交点。标识为TP（TRACKPOINT）

　　26，影灭点——正面自然光照射，阴影向后的消失点。标识为VS（VANISHINGOFSHADOW）27，光灭点——影灭点向下垂直于触影面的点。标识为VL（VANISHINGOFLIGHT）

　　28，顶点——物体的顶端。标识为BP（BASEPOINT）

　　29，影迹点——确定阴影长度的点。标识为SP（SHADOWPOINT）

3单面透视镜

单向透视玻璃（俗称：单面镜、原子镜）：

　　透视

　　广泛应用于监狱、公检法机构审讯室、精神病医院、大学科研机构研究室、大型会议室等，可达到里面看不到外面，外面可看到里面的效果。

　　常规厚度：12mm

　　耐1700℃高温玻璃：

　　玻璃厚度：1.5mm-30mm

　　可产最大规格：500mm*500mm，各规格尺寸可根据用户需求生产！

　　产品广泛应用于电力、化工、冶金、工业制造等领域，耐高温，耐冷热温差。

　　单面镜其实是“双面镜”，单面镜前后两面的光学性质根本没有分别，它之所以能产生单面反光的效果，完全是因为镜的两面处于不同光度的环境所造成的。我们先比较普通镜子和单面镜的结构。普通镜子是把银镀在玻璃上制成的。单面镜也一样，可是在镀银时就只会镀“一半”。怎样可以镀“一半”呢？方法倒是有点巧妙：镀上去的银(不是真银，是其他金属）十分薄，使一半的光可以通过，另一半就被反射回去。在实际使用时，犯人会面向镜面，而且身处有强光的房间。因为光线充足，反射的光较多，犯人便会在镜中看见自己的影象。此时证人站在镜的另一边，一个光线很微弱的房间里。虽然证人房间里部分的光线也可以穿过单面反光镜，但由于光度很低，所以犯人便看不到证人，只能看到自己的影像。情形就好像在街灯的强光下，我们不能看见萤火虫一样，因为来自萤火虫的微弱光线被街灯的光所盖过了。因此所谓单面反光的现象，只是视觉上的错觉罢了！ 如何侦测一面双向镜？当我们进入厕所、浴室、旅社房间更衣室…等，你如何明确一面挂在墙上表面普通的镜子是真的镜子，已有多起实例个案在女性更衣室人们安装了双向镜，我们非常难以从正面判定它。所以，当我们看到的镜子要如何确定它是何种镜子？只要做以下简单的测试：把你的指甲尖放在镜子表面，如果在指甲尖与倒映图像之间有间隙，那就是真的镜子。然而，如果你的指甲尖能直接碰触到指甲反射影像，当心！那就是双向镜了！

4透视学

在平面上再现空间感、立体感的方法及相关的科学。

　　广义透视学指各种空间表现的方法；狭义透视学特指14世纪逐步确立的描绘物体，再现空间的线性透视和其他科学透视的方法。现代则由于对人的视知觉的研究，拓展了透视学的范畴、内容。

　　广义透视学方法在距今3万年前已出现，在线性透视出现之前，有多种透视法。

　　透视

　　①纵透视。将平面上离视者远的物体画在离视者近的物体上面。

　　②斜透视。离视者远的物体，沿斜轴线向上延伸。

　　③重叠法。前景物体在后景物体之上。

　　④近大远小法，将远的物体画得比近处的同等物体小。

　　⑤近缩法。有意缩小近部，防止由于近部透视正常而挡远部的表现。

　　⑥空气透视法。物体距离越远，形象越模糊；或一定距离外物体偏蓝，越远越偏色重，也可归于色彩透视法。

　　⑦色彩透视法。因空气阻隔，同颜色物体距近则鲜明，距远则色彩灰淡。

　　狭义透视学(即线性透视学)方法是文艺复兴时代的产物，即合乎科学规则地再现物体的实际空间位置。这种系统总结研究物体形状变化和规律的方法，是线性透视的基础。15世纪意大利画家L.B.阿尔贝蒂的画论叙述了绘画的数学基础，论述了透视的重要性。同期的意大利画家皮耶罗·德拉弗兰切斯卡对透视学最有贡献。德国画家A.丢勒把几何学运用到艺术中来，使这一门科学获得理论上的发展。18世纪末，法国工程师蒙许创立的直角投影画法，完成了正确描绘任何物体及其空间位置的作图方法，即线性透视。L.达·芬奇还通过实例研究，创造了科学的空气透视和隐形透视，这些成果总称透视学。因物体对眼睛的作用有3个属性，即形状、色彩和体积，因距离远近不同呈现的透视现象主要为缩小、变色和模糊消失。

　　相应的透视学研究对象为：

　　透视

　　①物体的透视形（轮廓线），即上、下、左、右、前、后不同距离形的变化和缩小的原因；

　　②距离造成的色彩变化，即色彩透视和空气透视的科学化；

　　③物体在不同距离上的模糊程度，即隐形透视。

　　现代绘画所着重研究的是线性透视，而线性透视重点是焦点透视，它描绘一只眼固定一个方向所见的景物。它具有较完整较系统的理论和不同的作图方法。另外还有焦点为多个的散点透视，在中国画中有特殊的名称，纵向升降展开的称高远法；横向高低展开的称平远法；远近距离展开的画法，称深远法。透视学的基本概念和常用名词很多，有视点、足点、画面、基面、基线、视角、视圈、点心、视心、视平线、消灭点、消灭线、心点、距点、余点、天点、地点、平行透视、成角透视、仰视透视、俯视透视等。

5透视画法