3.3服饰的把握

（1）衣纹的观察表现

  无中生有：在关节骨点的位置，加强刻画衣纹。

  视而不见：在贴身的部位，减少甚至不画衣纹。

  启发学生运用正确的观察方法，不要给予作画，做到“眼到心到”。

   学生实践方法，进行一只手臂衣纹的素描。

（2）服装的刻画

半身像素描对服装的刻画，主要是表现人的着衣形象，因此，无论其衣服的式样和质地如何，都要通过服装的刻画体现出内部躯体的体积感，并符合人体结构的起伏特征。深入刻画的过程中，衣服及衣纹形象不可能一成不变，要对衣服及衣纹形象进行概括和提炼.避免盲目地照抄所有细节。为进行有效的概括和提炼，在观察时，注意分清必然性特点、偶然性的现象。对必然性特点要进行适当的强调和准确地表现，对某些偶然性的琐碎细节可忽略、减弱或进行概括表现。必然性特点

衣服形象本质地体现着人体结构特征的方面属于必然性特点。衣服被人体支起，处于紧张状态的点、线、面，属于必然性特点，如人的双肩部位、上臂弯曲的肘部、妇女乳房对衣服的支起等处的衣服形呈现必然性特点。若将衣服起伏、转折形象画错，就会直接影响人物的本质造型和动态特征。对点、线、面造型特征应认真刻画，不可有丝毫的放松。反之，衣服在人体呈松地状态的形象，则星现某种偶然性，除其线策美感可能有一定的表现意义之外，对塑造人体形象不具有严格的意义。这部分衣服形象的表现，要适当放松，不要过于拘谨。

衣纹的产生，受人体形象的制约，还受其本身式样和质料等因素的影响。 刻画衣纹目的是表现人体形象；是表现衣服的美感；是在整体素描效果中体现的疏密感。在表现衣纹形象时，是组织和取舍过程，应分清人体造型的必然性衣纹，和无关紧要偶然性衣纹，强调、概和收舍。但是有些属于必然性的衣纹也存在偶然性。如肘部关节内侧衣纹，尤较薄的衣服的衣纹体现上臂和下臂的形体形象。因身体时常变化，有其偶然性。在刻画时抓住基本特点，表现生动合理、生动。衣服式样对人物形象的身份、气质有渲染作用，对花纹图案、装饰物等细节的表现不要过于突出，否则头部和手的形象相对减弱。

（3）刻画注意要点

衣纹边沿线刻画不能太深入，注意对对象之间的主次关系。

注意衣纹与对象主题关系的处理，“黑、白、灰”。