第四节 鸟类的结构与形态

教学目的：使学生了解鸟类结构与形态，在绘画过程中灵活运用，准确刻画鸟的形象。

教学要求：了解鸟类各部位名称，羽毛组织结构以及各部大致比例、弧度；了解鸟类的分类和特征，在绘画中突出各类鸟体不同特点。

教学重点：鸟体各部大致比例、弧度

教学难点：鸟类的分类和特征

教学内容：

一、鸟类的结构与形体

鸟类属于恒温、卵生的脊椎动物。鸟的躯体形成一个梭形，鸟的前肢演化为一对翅膀，全身遍被羽毛。

1、骨骼：

鸟类骨骼露于体表的是嘴和下肢。上嘴骨与头愈合在一起，下嘴骨游离，由韧带与上嘴连接。下肢的股骨于胫骨大部分包在腹内，鹤类与鸡类的胫骨露出得多一些。鸟腿为跗蹠骨。鸟爪有四个脚趾，第一趾向后包括指甲在内有骨两节，由内向外数，第二趾三节，第三趾四节，第四趾五节。

2、鸟体各部名称：

头部包括上额、头顶、枕部、前颈、后颈、侧颈、喉、眼先、眉线、耳羽、颊，身体包括背部、胸部、腰部、腹部、肋部、尾巴、上尾筒、下尾筒、翅膀，腿部包括内趾、中趾、外趾、后趾。

3、鸟体羽毛的组织结构：

鸟体羽毛可大体分为两类，一称为“翎”，一称为“毛”。古人曾把画鸟称为画“翎毛”。         

“翎”指较大的比较硬挺的羽毛，中间生有明显的羽轴，与两侧生的羽枝区别分明。翎生在翅与尾，在飞翔时起主要作用。

“毛”指比较柔细的绒毛，羽轴和羽枝区别不明显，它们起着保护体温的作用。毛的生长有一定的走向，背面、腹面与膀上的毛走向都不同。

4、鸟的形象与体面：

鸟的头部和躯干是两个卵形，联上颈部、加上翅尾就形成鸟的形象.

鸟的翅膀张开大致可分为三种翼形：方形翼（鹰翼）、尖形翼（信天翁类）、圆形翼（一般鸣禽）。

鸟的尾羽形象变化很多：如平尾（鸥、鹭等）、凸尾（如伯劳）、尖尾（如雉类）、契尾（啄木鸟）、圆尾（鸠、鹊等）、凹尾（绣眼、白玉鸟等）、燕尾（家燕）。

画鸟的角度要变化多样但不宜画正前、正后、正侧等，因为这些角度易呆板。

画鸟的形象不要照相式地自然主义的描写，可加以夸张改造，使之更美。为了更好地塑造鸟的姿态，可以借用素描中分面的方法，用辅助线分析鸟的体面关系，这样可以帮助我们画好一些难于表现的姿态。

二、鸟的分类和特征

鸟类按照生活地域、留居和迁徙，可分为留鸟和候鸟两大类。画鸟补景时必须注意季节的变化。

鸟类按照生活习性和外形特征可分为八大类， 各类鸟因食性、觅食方式和生活环境不同，形成各不相同的体型特征：

1、走禽：鸵鸟等，翅膀退化，腿长坚强，不常入画。

2、游禽：鸳鸯、鸭、鹅、雁等。游禽类颈长，嘴扁而宽，眼睛靠上，头略呈三角形，前高后低，胸部宽阔平扁，尾短小，足短并有蹼。

3、涉禽：鹤、鹭等，常栖止于浅水地带，习惯长时间站在水中等候鱼虾游来，啄而食之。涉禽颈长、腿长、嘴长、尾短。鹭鹳类趾间也有蹼，但不如游禽发达，爪四趾着地。鹤类无蹼，后趾退化不着地，前三趾分开角度较大。鹤类飞时颈蜷缩。

4、鸠鸽：鸠、鸽等。鸠鸽类头圆，上嘴基部有一对皮膜，胸宽、翅膀大、善于飞翔，腿短而强，眼、爪多为红色，多数嘴尖长。

5、鹑鸡：鹌鹑、石鸡、雉类、孔雀等。鹑鸡类食性很杂，常刨土觅食谷物种子；头部略呈三角形，前尖后宽，上嘴长于下嘴，尖弯但无钩，爪亦较强；翅膀短圆，善走，不善飞翔。鹌鹑类尾短。雉鸡类多有漂亮的长尾，头有羽冠或肉冠，脸部多裸露肉皮。

6、猛禽：鹞、鹰、雕、鹫等。猛禽类食肉，性格凶猛；头部扁平；上眼眶突出，眼大凹进，并略向前集中；嘴部粗壮弯成尖钩状，嘴的基部有蜡状膜或羽须，口裂大，延伸至眼下方；腿爪粗壮，指甲弯成尖钩状，是捕食的利器；翅膀强大厚硬，一列飞羽张开如手指状。

7、攀禽：啄木鸟、鹦鹉、翠鸟等。攀禽以善于攀缘树木为特点。啄木鸟与鹦鹉的第四趾转向后方；翠鸟的二、三趾基部相连，三、四趾并生，只能攀枝，不宜落地。

8、鸣禽：鸣禽是鸟类中最进化的一类，善飞翔，善跳跃，有声带，善鸣叫，嘴形因食性而异。

三、鸟类的工笔画法

教学目的：通过讲授鸟类勾染要求及着染步骤，使学生掌握详实的鸟的工笔画法。

教学要求：掌握鸟类勾染的基本要求。

教学重点：白描勾线、鸟类着色技巧。

教学难点：打底及色彩着染。

教学内容：

四、鸟类勾染的基本要求

1、质感：

鸟嘴是尖硬骨质，鸟眼是水晶体，腿爪是鳞甲包裹着骨头的形象，翎毛是蓬松的，勾染时必须注意表现出这些质感的不同之处。

2、整体感：

鸟不同于花卉，花卉是一片一片的，而鸟是一个棱形整体，鸟的羽毛翎片既有层次又要统一，不可支离破碎。

3、虚实的处理

：鸟的动作灵活，其主要活动关节部分，如颈，尾筒，腿根等都要虚处理。其他如背部要实，腹部要虚；嘴要实，舌要虚等等，这样画出的鸟才生动灵活。

4、神态的刻画

鸟是动物，非常生动活跃，除了画好全身动态外，特别要注意眼、嘴、爪的刻画。

六、鸟的勾线与着染步骤

1、白描落墨：

根据鸟体各部色彩深浅，用浓淡不同的墨色勾描轮廓。

勾鸟嘴要用细而硬挺的线条，弧线要饱满，嘴峰要有厚度。

勾鸟眼注意从眼角起笔，上下相合，不要画成棱形，需注意在不同角度的透视变化。

勾毛用笔要虚入虚出，长短粗细都保持一定规律，注意鸟毛顺序不可相反。

勾翎毛用笔略实，也要虚入虚出，转折时笔要提起，不可出侧锋，勾大片鳞片要自然错落。

勾足爪有双勾法和点法，较大的浅色鸟爪要双勾，上部平直有骨节形象，下部为肌肉形象，用笔宜圆。小鸟爪或黑色爪用点法，利用笔的顿挫一笔点出骨节形象。

鸟体小毛有两种画法，称批毛与丝毛, 批毛是将白云笔蘸上墨或色后用手将笔锋捏扁，平均分成四至六个尖叉，这样画下来即成一组小毛。批毛时笔与笔之间如品字形接续，从中心线向后方向两侧逐渐叉开角度，使之形成背部半球状体积，。丝毛是用细笔一根根勾毛，方向与批毛相同。

2、墨染打底：

勾线后各种较深色彩（白色、黄色除外）都先用墨染打底色。鸟嘴分染有两种染法，具体见操作。

3、着染色彩：

着色的步骤一般是先染淡彩，后施重彩，白粉最后染。要薄涂多层，务必使下面的墨染底色能透露出来，否则易平板呆滞。

4、整理完成：

收拾阶段包括丝毛，勾羽轴羽枝；画爪；丝鼻须；点睛等。这是最后，也是最出效果的步骤，必须注意画好。丝毛颜色要比着染的色彩略重些，勾羽枝时有两种方法，勾时要与羽轴虚开，到羽尖羽枝的角度趋向与羽轴一致。勾鼻须一定要细挺有力，不要粗笨呆滞。

七、淡彩鸟与重彩鸟的勾染步骤举例

石青石绿色鸟——翠鸟画法：以重墨勾嘴、眼、翅尾，中淡墨勾头、背、胸腹。眼先及眼后部黑斑以焦墨丝毛，重墨分染。重墨分染上嘴。淡墨分染下嘴后罩染朱磦。从上头部、背部，到上尾筒皆以中墨分染。双翅、尾羽以浓墨分染，并用重墨从翅、尾尖端统染，调草绿色罩染头背到上尾筒部，花青罩染双翅与尾部，相邻处接染，干后以三绿和二青分别罩在草绿及花青色部分，薄涂一至两遍，要透露出墨底色为好，前额部用二青分染一下，头背部用草绿丝毛，翅尾部用花青墨丝毛和勾羽轴、羽枝，头部丝毛要分组，疏密相间，画出斑纹。喉部用淡赭墨及白粉接染，先丝赭墨毛，后丝白毛。胸腹部用淡墨分染，罩染朱磦加赭石，用赭红丝毛。跗蹠及爪用朱砂或朱磦勾点。眼内周染赭墨，焦墨点睛，赭墨勾鼻须。为了增加翠鸟的神气，常以夸张手法画出白眉线，在墨染时空出白斑，白粉染，白粉丝毛即成。

第五节 草虫的画法

草虫也叫昆虫，种类极多，全身由翅、足、躯干三部分组成。躯干包括头、胸、腹。昆虫的头部一般有一对触角，是昆虫的感觉器官；头部两侧生有两个大的眼叫复眼；头部下；有El器；胸是躯干的主要部分，由前胸、中胸、后胸三节组成。多数昆虫在中胸、后胸两侧上方各生一对翅膀。胸部下每节生一对足，共三对，前两对一般为步行足，后一对为跳跃足。腹部为筒形，可以伸缩。昆虫的种类繁多，变化各异，在画面中起到画龙点睛的作用，下面对常画的蝴蝶、蜻蜓、蜜蜂的染法加以介绍。(图7—1)

  一、 蝴蝶

    蝴蝶主要有凤蝶、蛱蝶、粉蝶、灰蝶四大类，据记载，定名的蝴蝶就有一万四千多种。蝴蝶之美主要表现在宽大漂亮的翅翼，因为它们的翅膜上附着无数细小的鳞片，这些高低不平、色彩斑谰的鳞片组成了翅膀上美丽的图案，从不同角度看上去反映的颜色都不相同。色彩变化多以翅脉分界或组合，左右对称，一般背面色重，腹面色淡。但也有腹面比背面明显鲜艳好看的。蝴蝶与蛾类至今也没有严格的区别定义。

但一般来说，蝴蝶的触角细而长，呈棒槌状或锤状，而蛾类的触角多数短粗为羽毛状，我国古代形容女人眉毛的美，常称“蛾眉”，由此而来。蛾类的体态也比蝶类臃肿，鳞粉厚密，色泽暗淡。蝶类作息时，翅向后背上方合并，立起，夜间还能把身体倒挂于花木枝叶下，蛾类则没有此功能。平时，蝶类爱在习光下、花丛中翩翩起舞，而蛾类喜欢在傍晚光线暗淡的时候飞差．只喜欢夜间的灯火。画蝶的方三5夏多．有湿染法、干皴与湿染相结合的画法：蛾类的画法与蝶类相

（一）凤蝶的画法步骤(干皴与湿染相结合的画法)

 (1)白描：用细笔淡墨勾出蝴蝶的轮廓。

 (2)墨染：前翅用秃笔(小白云笔用浓胶水浸透，干透后只发开笔尖端一点点笔毛嘉松烟墨或水粉黑，在翅脉处干擦，要有虚实变化，中间重，四周虚，后翅先用淡墨平涂有要斑处，再用秃笔蘸松烟墨或水粉黑在有黑色花纹处干皴，翅脉周围要自然晕开。墨染蜒丧不用油烟墨，因为油烟墨比较亮，不易反映蝴蝶前、后翅黑斑起绒的效果。

(3)罩染：前翅先用赭墨分染，再罩染，注意罩染时不要染实，要有一定的深浅变化．反映前翅的透明感。中墨分染胸部，赭墨分染腹部，薄白粉提腹部。石绿接染白粉画眼睛用浓稠的白粉、朱砂、藤黄粉填后翅上的花纹，但不可填死，四周与黑色相连部分要适当分染。

(4)收拾：用细笔蘸油烟墨或漆烟墨勾勒翅脉，勾时要与已勾好的翅脉重在一起，用笔要挺拔有力度，光亮的翅脉与乌黑的双翅形成反差。也可用金或银来勾翅脉，有一定的装饰趣味。用淡赭墨勾触角，先画前部，顿下笔再走，由实变虚，与头部虚接；用淡赭墨勾嘴及勾腿，嘴要勾得有一定弹性，勾嘴的蜷缩状时要夸张一些。勾腿要有明显的变化，应画三节，长于胸部两侧，翅膀的下面，先以基节顿笔开始，然后上节、下节及趾爪。用笔也要稳健有弹性，干净利落，不可犹豫。

（二）粉蝶的画法步骤(湿染法)

 (1)白描：用淡墨细线勾轮廓。

 (2)分染：先用淡赭墨分染两翅，用中墨分染胸、腹，再用白粉往回分染两翅，但白粉不可太厚，再用藤黄分染，分染到翅膀四周，用i绿与白粉接染画眼睛。

 (3)用松烟墨或水粉黑加赭石画两翅上的黑色斑点，用水笔适当在边缘处分染，用赭墨罩染胸部。用薄白粉提染腹部。

(4)用浓稠的白粉勾翅脉。

(5)用赭墨勾勒触角、口器及足。(图7—5)

二 、 蜻蜒

    蜻蜓的种类也很多，自古以来，就有许多画家描绘它们。蜻蜓的体态优美灵活．寻等．是头部两边的复眼大而明亮，光彩可鉴，眼下有嘴，胸部较大，背生双翅，翅上布满透甓：翅脉，翅脉的前缘中部有“结”，近翅端处有带颜色的“翅痣”，与其所生躯体的颜色一至支蜻蜓的腹部细长，腹尾有节，上锥下平，有三对足，但不很长，因蜻蜓喜欢在水边嬉戏．

以常把蜻蜒画在水边的花卉上。

 （一） 红蜻蜒的着染技法

  (1)白描：先用细笔淡墨勾出蜻蜓的轮廓及翅脉结构。

 (2)染色：薄藤黄加薄赭石染双翅，中前部较重，靠近翅的后部边缘染亮，以显其双翅的透明感。用朱砂平涂头、胸、腹。藤黄加殊磲平涂面部。

  (3)用洋红(曙红)点染头部、胸、腹各节，用朱砂点翅痣。

  (4)用淡胭脂勾勒主翅脉，用笔要稳健，要与原主翅脉重合。用洋红(曙红)复勒头

胸、腹的轮廓，但不要完全勒，可着重勾重点，局部勒，用洋红(曙红)加胭脂勾出腿爪。

 （二） 绿色蜻蜓的着染技法

(1)白描：先用淡墨色勾出蜻蜓的轮廓及翅脉结构。

 (2)染色：用三绿与薄藤黄接染胸部及腹部，石青染腰部。用三青与墨色相撞的撞粉法画复眼，面部分别用三绿、藤黄填染，干后在头部上方用藤黄粉点单眼，勾出两根短须。用淡藤黄加淡赭石分染四翅。用石绿点翅痣。

    (3)以重墨填染腹部各节。用胭脂提头、胸，复勒两翅的主要翅脉。用三绿勾足。画什么颜色的蜻蜓主要看放设么样的画面中。

三、蜜蜂

  蜂也是一个大家族，种类甚多。我们经常画的一般是蜜蜂、牛蜂。蜜蜂头部触角．一对复眼生于头部两侧，口器为细管状的吻。头、胸、腹分节明显，腰细。两对翅为透甍：二膜翅，网状翅脉，前翅大而明显，后翅小。蜜蜂的足遍生绒毛，利于携带花粉，称“携粉是一-其腹部可见六至七节黄褐色带有黑色环状斑纹的腹节，不同品种蜜蜂的黑黄斑纹，分布有所不同，一般越靠近尾尖墨斑越宽，这是蜜蜂比较显著的形体特点。

    （一）蜜蜂的画法步骤

    (1)白描：先用淡墨勾出蜜蜂的轮廓。

    (2)用赭墨分染两翅，用中墨分染胸部，藤黄平涂画腹部。

    (3)用石青与白粉接染画眼睛，藤黄加赭石分染腹部。

    (4)用水粉黑画腹部环状花纹，边缘要稍加分染，用赭墨勾足、触角及翅脉。

    （二）牛蜂的画法步骤

    牛蜂也称雄蜂，体大，翅也比蜜蜂宽大，可配一些大型花卉。在画面中可占一定的空间。

    (1)藤黄加粉点出牛蜂胸部，趁湿时点人一些中墨，使墨色自然晕开。半干时用藤黄在已点出的胸部周围晕染，使之有起绒的感觉。

    (2)用赭墨点头。

    (3)用松烟墨或水粉墨分染腹部，干后再用藤黄稍染腹部边缘。

    (4)用毛笔先蘸赭墨，笔尖再蘸中墨点出四翅，先实后虚，可略带飞白。趁未干时，可用重赭墨勾翅脉。

    (5)用浓墨点眼睛，用赭墨勾须勾足。

第六节 临摹：牡丹花卉着色步骤

思考与练习

1.简述工笔重彩与淡彩的区别。

2.简述双钩设色法与没骨法的设色步骤。

3.临摹宋人小品花卉2幅。