京剧曲牌，是京剧音乐这个综合艺术中的一个相当重要的组成部分，京剧曲牌是伴随着京剧的发生、发展而逐渐形成的。京剧曲牌按其形式和使用上的不同，大体分为“混牌子”和“清牌子”两大类。

一、京剧文场（管弦合奏）赏析

“清牌子”一般没有唱词，很少配锣鼓经，基本上是单纯的器乐曲调，并可以自由反复演奏，绝大部分来源于民间器乐曲。在以上两类曲牌中，按演奏乐器不同又分为大唢呐曲牌、膜笛曲牌、海笛曲牌、胡琴曲牌四个部分，由于每个部分的主奏乐器的音色和表现力各有特点，所以在演奏出来以后，韵味和风格各有不同。

   二、京剧武场  （锣鼓经与曲牌）赏析

凤点头、四击头、冒子头、导板头、夺头、抽头、长锤、闪锤、纽丝、撕边、水底鱼等等。

三、京剧文武场（混牌子）赏析

“混牌子”主要来源于昆曲，这是由于昆曲的历史早于京剧，在清朝末期常见于两个剧种同台演出，从而形成了艺术上的相互渗透与融合。

京剧《女起解》唱段欣赏

京剧唱段《女起解》是京剧传统剧目《玉堂春》的代表性唱段，剧情介绍在明朝时，名妓女苏三，和吏部尚书子王景隆结识，改名玉堂春，誓陪白首。王妓院钱财用尽，被鸨儿轰出，苏私赠银两使回南京。王走后，鸨儿把苏骗卖给山西商人沈燕林作。沈妻与人私通，毒死沈，反诬告苏。县官受贿，判苏死罪。‘解差崇公道提解苏三自洪洞去太原复审。途中苏诉说自身的遭遇，崇加以劝慰。

从音乐形式上来说，这是一段节奏比较快得西皮流水唱腔。所谓流水板，是一种四分之一拍的形式，其结构是第一句从板上开口，最后一处还落在板上，随后的句子无论上下句均从板后开始，最后一字落在板上。流水板的唱句节奏比较紧，所以在每个分句之间停顿不太明显，各分句的落音变化也比较多。流水板是叙述性较强的一种板式，适合表现轻快、急切或是慷慨激昂的情绪。流水板是字多腔少，节奏快，如果不掌握一个稳字，极易囫囵吞枣，有声无字，不能表达意思。稳，既要求快而不乱，字句分明，字字清晰。

“板眼”板指强，眼指弱。一般有一板一眼、一板三眼、等。这首唱段是有板无眼。

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主要采用潘晓红副教授主编的《中国民间音乐概述》；兰青主编的《中国传统音乐概论》作为本课程的教材，同时，广泛吸收其他院校相关教材，如：高厚永著《民族器乐概论》（江苏人民出版社1981年版），周青青著的《中国民间音乐概论》（人民音乐出版社2008年版），伍国栋著《中国音乐》（上海外语教育出版社1999年版）等。

 教学设备方面：

教室配备音响、电脑、投影等多媒体设备；配合教材内容。任课教师在教授过程中，辅助大量的音响和音像资料从感性方面加强学生们堆课程内容的理解和把握。

 学生自主学习方面：

组织本科生、研究生（专业与非专业）自编《中国民族音乐文化》刊物，同时，定期组织学生田野调查、音乐观摩等活动。使学生走出教室，走进民间音乐生活，从而加深对我国丰富多彩的民间音乐文化的认识理解，并提交民间音乐调查报告以及学习体会等，由任课教师进行点评。

  充分利用网上资源：

随着本课程建设不断完善，在校内组建“中国民族民间音乐”论坛网站，利用论坛的资源同学生进行交流和教学互动，同时，利用相关专业网站进行辅助性的教学平台。