2.3   影视音乐的分类与功能

1、常见影视音乐中的类型

①主题音乐：通常旋律性很强，它是为剧中的主要人物或重要的某种情绪而专门创作的，带有叙述性。在电影《与狼共舞》中有一段非常动听的主题音乐The John Dunbar Theme （《约翰·邓巴的主题》），这是作曲家 John Barry （约翰·巴里）为影片主人公邓巴量身定制的。这段音乐的旋律与影片的标题音乐是一样的，但速度却放慢了很多。在弦乐的和声陪衬下，口琴用很弱的力度轻柔的吹奏着这段舒展而伤感的旋律，将邓巴中尉这位美国南北战争中的英雄，因幻想破灭，独自在未开发的西部大草原闯荡时孤寂、落寞的心情和他对印第安人的真挚情谊非常传神的刻画出来。

②场景音乐：带有戏剧冲突场面的配乐，它具有描绘性，一般都与画面内容和剪辑节奏保持高度同步，通常出现在追击、打斗等段落，它能让观众即使不看画面也明白发生了什么事情。电影《勇闯夺命岛》中洛杉矶警察在地势崎岖的城市中驱车追捕英国老特工梅森的场景堪称场景音乐的经典。这段音乐相当的紧张刺激，但张弛有致，音乐和画面配合得十分紧密。在梅森准备逃跑时的音乐铺陈、饭店内的紧急逃生、大街上的生死逃亡等不同的段落，音乐总是紧紧扣住画面情节，并总是恰到好处的出现和停顿。作曲家Hans Zimmer （汉斯·季默）运用电子音色及密集的节奏型生动的描绘出这个惊险的场景。

③情绪音乐：更多出现在电视剧中。作曲家通常在创作完主题音乐后，会根据它衍生出一些不同情绪的变奏片段，以适应不同段落的配乐需求。比如在美国电视剧《蛇蝎女佣》中，作曲家Edward Shearmur （爱德华·谢尔曼）将由吉他演奏的富有拉丁风情的音乐主题进行了若干变奏，演变出紧张、惶恐、温情、轻松等多种情绪，既富于变化，又和谐统一。

④背景音乐:在影片中人物对话时出现在背景层的音乐，它通常不具叙述性和描绘性，而是适时的陪衬着对白的内容而绝不影响对白的清晰度。美国电视剧《越狱》第一季第一集中法庭宣判的段落（4分30秒—5分15秒）就是一个非常好的例子。作曲家Ramin Djawadi（拉敏·贾拉迪）使用不断重复敲击的弱奏的低沉鼓声以及电子音色和弦乐演奏的长线条旋律将法庭现场的严峻气氛以及法官与迈克尔的对话衬托得非常好，而你却甚至会忽略背景音乐的存在。

2、影视音乐的功能

①有源音乐：影视作品中的音乐，一部分是参与故事情节的有声源音乐，在画内或之后画外空间中可以找到发声体。

有源音乐对故事情节的影响

有源音乐的配乐功能

②无源音乐及其配乐功能

影视作品中的音乐，一部分是非参与故事情节的无声源音乐，主要起渲染情绪，突出主题，刻画人物的作用。无源音乐即指影视作品中不能提供声源依据的音乐，属于画外音乐。无源音乐一般用于加强叙事功能，如营造氛围、突出人物心理状态、带来剪辑连续感、强化戏剧效果等，有源音乐则可以直接参与叙事，甚至在有些时候可以起到画龙点睛的作用。