第二节情欲对象与情感对手

一、情欲对象

主角的情欲对象与情感对手，是依据主角的欲求而创设的，对应着大众文艺受众的心理需要，其功能主要是扮演主角的目标角色，主角得到他们（她们）的爱情，即意味着某种成功。

在中国古典小说中，女性人物较少独立性，呈现"被看"的万千姿态。英雄传奇小说《水浒传》中，女性是有毒欲望的化身，对于武林好汉是一种消耗性物体，有害于修炼和男性团体的向心力。那些著名的淫妇，艳若桃花毒如蛇蝠，一时不察，就会偷人，令英雄蒙羞，所以打杀淫妇带来十足的快意。在《金瓶梅》中，女性是主角欲望实现的对象，女性魅力十足，个性特征鲜明，是能够引起复杂身心感受的美艳"妇人"，也是害死主角的欲整难填的雌性生物。《聊斋志异》中半夜淫奔的女妖女鬼，是为百无聊赖的穷书生而存在的，她们妖艳而主动，足以安慰穷书生的渴望，羞涩男性一贯倾向于赞美积极主动、"敢爱敢恨"的女性。《红楼梦》中水一样纯情而多才多艺的女孩儿，则满足了男性体察各色美女之审美欲求。

在古今大众文艺中，追求各种身份、姿态的情欲对象，被看作是主角实现人生愿望的成功标志，但是在古代和某些现代社会，文艺作品的欲望表达会受到某些限制  ，而在现代工商社会，人们把大众文艺中的白日梦与现实生活分开，文艺作品的欲望表达是一种精神补充剂，所以尺度渐宽。

在金庸二十余年的武侠小说写作中，对男性欲望的态度发生了明显的变化，可能也是社会观念变迁的反映。早期作品主角，如《射雕英雄传》的郭靖性格较为拘谨，钟情于一个女性，而到了《笑傲江湖》的令狐冲，对待爱情的态度则趋向于灵活，身后跟随的美女丰富起来，《天龙八部》的段誉则主动追求多个对象，《鹿鼎记》的主角韦小宝公然贪色无庆，连连得手，贪财好色的品性不再是反派人物的专利，这对网络小说主角与情欲对象创设的影响最为显著。

《鹿鼎记》中不同长相、身份背景、能力、禀赋、性格特征的女性角色，对应着男性的不同欲望部位，主角韦小宝大得其趣。

贴心身边人:首先是双儿，美丽温柔，心心念念只有相公小宝，还身具灵巧的武功，能帮助主角建功立业，还能跟着他去泡姐。作者一再抬举双儿，一如贾宝玉抬举袭人，其实是为了安心享有她们的角色功能:美丽忠诚的女仆与助手，与电影《钢铁侠》主角身边性感而忠诚的女部下功能类似。

曾柔.王屋山强盗的女儿，具有草莽身份符号，性格功能是双儿的备份角色。

敌人与对手的女人:阿坷，以带刺儿的娇艳为特色，李自成与陈圆圆的女儿，台湾势力郑克爽的恋人，从小被崇祯长女独臂神尼掳走，教她武功。作为各种敌对势力的女儿与女人，极其难缠狠辣的性格，还存在强大的情敌，为主角提供了巨大的成功障碍，但是主角最终得逞了，因此快感强烈。方怡，沐王府的武士，沐剑屏的师姐，青春热情，性格多变的江湖女子，主角竞争对手的未婚妻，为救未婚夫而被迫接受韦小宝的勒索，而成为主角的女人。

公主与郡主，主角的成功阶梯:建宁公主，皇帝康熙的妹妹，身份尊贵，却荒唐残忍，野性勃勃。"公主"是一个富贵符号，穷小子娶公主，意味着一步登天进入皇权社会的亲贵集团。这在古老的神话民间故事中，是常见的主角欲望对象 .韦小宝树立了一个现代版的榜样，后来的穿越历史小说主角娶公主是一个常规动作。沐剑屏，沐府的小郡主，清秀、纯真、善良、情窦初开，是高贵身份、纯情品性与萝莉姿态的结合。

女神 : 苏奎，神龙教主洪安通的妻子天然妖艳、光影照人，且武功高强、见多识广，是韦小宝的人生导师。本来格外难以搞定，成了主角的女人以后，却格外温顺忠诚，令人每个毛孔都安稳妥帖  。

异罔女王:苏菲亚，热情的罗刹国公主，代表着异域风情。在韦小宝"安邦定国"计谋的帮助下，苏菲亚成功政变，当上了摄政女王，韦小宝则因策划有功被封为远东爵。很多网络小说主角情欲对象设定，可以说是对上述人物名单的模仿，各种身份、风姿与功能的女性与   

《鹿鼎记》一样色色齐备，而《极品家丁》主角林三动能更加充沛，情欲对象加倍。

公主:肖膏璇，架空朝代大华朝的  "出云公主"，有贤淑宽容的"大妇风范"，是主角来到这个世界的第一个女人，彼此情真意切，心意相通;秦仙儿，大华朝的"霓裳公主"，肖青璇的妹妹 .性格刁蛮精怪，擅长吃醋  。姐妹两人因故行走江湖，各有师门，身份神秘，又都热爱主角，彼此成为竞争者。

女神 :宁雨苦，武功天下第一，是个高傲的不食人间烟火的仙子，是肖青璇的师傅.与主角同生共死，情缘深重;安碧如. 白莲教圣母，狐媚之术超群，却又贞洁无比，只爱主角林兰，是秦仙儿的师傅，与宁雨昔是死对头，构成另一重竞争关系。

异域女王与公主:月牙儿，本名玉伽，突厥人的金刀可汗，集青春、美丽、智慧、武功于一身的女玉，对于男人，充满征服与被征服的符号意义，在心身搏斗中与主角迸发了热烈的爱情;徐长今，高丽公主，纯洁而执著，为祖同利益而色诱主角。

姐妹花:萧玉若，主角的商业伴侣，外表坚强而内心柔软，擅长吃醋和"作";萧玉霜，痴情忠贞的少女形象。

神秘女上司:与主角一起穿越的女强人，主角穿越前所在公司的上司，阴错阳差地穿越到高丽国，成了世人膜拜的"女神棍"，在这个时空与主角的竞争中一再吃瘪，主角报了前世之仇.同时也彼此有情。

另有其他不同功能的情欲对象 : 董巧巧，小家碧玉，温良体贴，是助手型人物，协助主角开创商业 ;洛凝，才乙过人，为主角提供各种感性生活;徐芷晴 .未婚夫死在了前线，成了未出阁的寡妇 . 是女中诸葛、巾帽英雄，与主角彼此欣赏而生爱意;萧夫人，贞洁的寡

妇，与主角陷入暧昧;依莲，痴'惰的温馨的苗家小阿妹;李香君，肖青璇的小师妹，精灵般聪慧美丽，与主角相期以未来。

作品的最后，林三与肖霄璇的儿子成为大华朝的皇帝，与玉伽的儿子成为突厥之主。主角林三开枝散叶，成几姓几同之祖宗，这可能才是男性更为根深蒂固的欲望。

《极品家丁》女性角色创设水准有过于金庸小说，作品如果分阶段看，是数部不同女主角的爱情小说，每一段爱情故事都感人肺腑或者妙趣横生，各有巧妙，也各有难度，但是合在一起，却只能是泡妞全集，因为主角拿下一个美女后就转身去狂追别的美女，破坏了刚刚呈现的情圣形象，那款款深情，都是男性基因遗传本能使然。这其实反映了大众文艺的局眼性，主角们如同被欲望驱赶的疯狗，难以在端庄处停留，减弱了作品感染力。

大众文艺中，主角情欲对象的身份通常是一  种欲望的符号，是'情欲与权力、财富、力量等因素的统合象征，如公主、女王、校花、明星、女总裁，女书中女主角的对象皇帝、亲王等。即使奇幻文艺中的非人类种族情人也常常具有世俗的高贵身份，主角得到他们就意味着巨大的成功，但是一味困袭 .不免于陈腐，身份符号也可能妨碍了新鲜体验的表达。

以人类的文艺史来看，通常好色的主角才会经常遇到美女，正如修炼的主角总会遇到神仙，都市(市井〉和历史小说主角，贪求在有限的生涯中，求得更多世俗的成功，而武侠、修真、玄幻、奇幻类小说主角，追求长生、成就神仙事业，应该避免过多在情爱中消耗生命，如《水浒传》的主要英雄角色，与《西游记》主角孙悟空，就不好女色，而那些好色的就不是好仅。既猛追美女又冀望修炼成神，那叫作贪婪。在网络小说中  ，贪婪的修炼小说主角也很常见，如影响甚广的《亵渎》、《风姿物语》的主角。贪婪好色的主角其实是当代华人男性读者的偏好，是他们本身太贪婪，还是因为他们的生活太压抑，所以更需要白日梦呢?

在网络作家们交口称赞的奇幻小说、台湾作家罗森所著的《风姿物语》中， "苍月系列"女性角色.形态、功能齐备，远比主角兰斯洛更有神采。她们很美艳很能干 .全方位满足主角的身心需要，支撑主角的大业。主角很幸运，可以坐享其成，但是主角也因此显得很低能。

二、情感对手

情感对手是情欲对象的升级产品。考之于文艺史，那些人格独立，有自己的愿望一动机-行为线索、对情节进展具有推动作用，对主角的成长具有影响力，处于主角仰慕追求的优越地位，与主角发生过重重精神纠葛.能够与主角演绎"对手戏"。受众乐意代人的角色. 才可算是主角的情感对手.这样的人物通常会对读者的精神世界产生强烈影响。

独立性是情感对手最重要的指证，《金瓶梅》中的潘金莲无论其形象多么精彩，也只是男性的情欲对象，因为她的表情、姿态、行为，时刻呈现着自己欲望难填的精神倾向。无论男性是喜爱还是痛恨，潘金莲都是男性欲望想象中的一种对象。她的悲惨下场也是作者为了警示世人而特意安排的伦理教训，她不是具有独立人格的、女性读者愿意代人的人物。

贾宝玉身边的袭人，晴雯都是主角不同风格的情欲对象，其身份与人格都对主角具有依赖性.而林黛玉、薛宝钗具有独立人格，与主角势均力敌，能够与主角进行深入灵魂的情感交流，才是万千女性受众乐于代人的角色，才可以算是主角的情感对手。

男女双方在各自的愿望动机支配下，经历过深切的精神融合是情感对手的另一指证。在《射雕英雄传》中，从人物关系的构建来看，主角毫无疑义是郭靖，而灵魂人物却是黄蓉，她对情节发展的推动力甚至于超过主角，绝顶美丽又绝顶聪慧，性格灵活.却忠贞坚定，上得厅堂下得厨房，是许多矛盾品性的综合体，与郭靖的耿直、木讷、稚拙、坚韧品性形成互补，又主宰着郭靖的前进步伐，是彼此依靠、相互深度嵌入、一起成长的精神伴侣。

《天龙八部》中萧峰的爱侣阿朱，为了化解生父与萧峰之间的仇怨，化妆为生父，承受萧峰的富霆一击，而萧峰为了挽救阿朱的性命，不顾随时受到天下群豪围攻的处境，借同阿朱遍寻天下名医名药，经历同生共死的人生旅程，展现了人性之美   。虽然在天下人看来阿朱身份卑微，但他们是彼此恩义深重、影响至深的情感对手  。

以是观之，网络小说中颇有一些成功的"情感对手"形象，兹述几种情形。

在  《庆余年》中，北齐的"圣女"海棠朵朵与主角"庆同"的要人范闲，开始是作为竞争对手而存在的。她是一个精神独立、有担当、身负门派与闰家使命的武林高手，有着村姑的仪态，却比绝色美女还更有魅力。在多次对抗与合作中，与主角彼此吸引，心心相印，心有灵犀，没有小儿女的饶舌与矫情，后来在与共同政人、危及天下人自由的 "庆帝"的抗争中，两个人互相依靠，性命相托，与主角成为精神伴侣式情感对手。而另一个出彩的人物，女扮男装的"北齐皇帝"战豆豆，虽然具有强势的支配性人格，诱占了主角范闲，以生下皇位继承人后代，却仍然是一个具有"女王"符号意义的情欲对象一一她做了令主角愉悦的事情，与主角的欲望有关而难以触及主角的灵魂。

《亵读》中奇特的角色风月，本是罗德里格斯利用光天使的神之木源创造出来的宠物，她被赋予永远保护主角的主导性意志。因为不断依靠吞噬死亡界其他生物，功力突飞猛进。当主角遇到危险，她就会飞速来到主角身边，解救主角.在主角困惑肘，温暖着他的内心，后来女性意识萌发，爱上主角，成长为独特的美女，不断为了主角的喜好而修改完善自己的外形，并有了女人的嫉妒心.就这样成为一个强大、能保护主角、而又忠诚专一的美女。

但是风月超越情欲对象的是，她具有独立的成长史，从主角的宠物，成长为能够支配主角行为的女神，其动机行为构成作品的另一条主线，是名副其实的女主角。风月经常强迫主角修炼进步，是主角的实力增强器，生死关头，风月是主角最后的倚仗，而罗格为风月同样也会不惜牺牲一切。风月的内心存在着多重矛盾和挣扎，特别是应否成神难以决断。为了保护罗格就要变强成神，而成神就要忘却所有一切，包括忘记罗格，超然地俯视众生，按照神的行为逻辑行走世界，这些内心挣扎的展现，人与命运的相互追逐，使人物具有了人类精神的深度，因而是主角的动能强劲的情感对手。

辰东作品《神墓》中的女主角雨辈辈，是多重化身的融合，是情欲对象的深度想象，也是具备足够精神深度与广度的情感对手。主角辰南为雨馨决斗身死，万年后从神魔陵园复活，为了追寻心中的挚爱，走上了一条逆天之路。而雨馨是"人王"转世，当年为保护辰南儿乎香消玉颊，为了生存被迫修习太上忘情录，成为天界冷艳的无情仙子，随后被迫分裂出妖异的灵尸雨馨、甜美单纯的小晨曦，又在生命之树中分裂出纯洁的精灵圣女凯瑟琳。在辰南与雨馨拼命努力之下，这性格禀赋与情态各异的四女灵识融合，恢复万年前的雨馨，后来又与前身人王散楼灵识合一，恢复为人王。两个人彼此奋不顾身、生死相依的爱恋神话，比之于情欲对象为主角单方面奉献的梦想，令人温暖心安得多，也可以说最好的情欲对象，其实就是彼此心灵相通、爱意互动的情感对手，而不是有特色的花瓶。