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2 教学大纲
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3 习题
第一节主角与人物关系创设
1. 主角创设的要点
主角的创设在整个人物与故事的创造中，处于优先位置，写作者要明了主角在作品中承担的功能，明了主角的愿望、性格、身份所起的作用，据此进行主角创设 。
主角是受众的主要代人对象.人们认同主角的愿望与情感倾向， 认同主角身份、品性、行为特征，就会把自己代人作品主角，而主角 在故事中实现愿望的行动过程与结果，就是作品的主要构成。主角的愿望、动机、行动决定了故事的基本方向，主角的行动带动其他人物的行动，一起推动情节的发展。因此，主角的主要功能就是承载并实现受众的愿望、以主角为枢纽构建人物关系网络，以主角行为推动故事情节的进展 。
都市类、历史类文艺作品的主角，通常会具有获得权力、财富、情爱的愿望，并为之努力奋斗、会与实现目标相关的人物，构成密切关系;奇幻、玄幻文艺的主角会带着获得超能、长生、成神成仙的愿望，去修炼战斗 .与修炼相关的人物会成为盟友或者敌人.而这些愿 望是杏能够实现，正是人们最为关心的问题，所以创设人物，明晰他 们的愿望一动机是前置性的工作，是作品的起点。虽然有一些作品不会明确说出人物的愿望，甚至于隐藏人物的愿望动机，但是在人物的行动中，一定会表现出人物的真实愿望，没有愿望与动机的指引，人物与故事就没有前进的方向 .就没有构建人物关系的内在动力，所有的人物都不是无缘无故地出现在作品中的，他们 一定是与主要角色的愿望与行为密切相关的。
《三国演义》中刘关张集团趁着天下大乱，从散兵游勇到聚集抱团，与其他集团争夺天下，建立自己的王朝.他们打天下的愿望得到大众读者认同，并盼望着他们成功。《西游记 》 主角孙悟空开始时的愿望是去寻师学艺 ，后来的愿望是保得唐僧西天取经，成就功德，所以才会有那些战斗故事 。《鹿鼎记》主角韦小宝的愿望是升官发财娶美姐，让娘高兴让自己爽，这些愿望都指明了作品的方向，是引领读者的灯光 。
作为主角，特别是越长篇幅作品的主角，通常具有强烈的欲望、外向型性格吨天生就爱"惹事"，积极主动与各类人物构成复杂关系，与其他主要人物具有深入的情感交流。这样，故事就更容易具有动感，更容易让故事情节的发生具有合理性。一个时刻找事做的主角， 会令作者愉快地跟从主角到处冒险，情节妙招自然会源源不断地产生。
《红楼梦》主角贾宝玉无心于仕途经济，却有一个明确的愿望，就是在各位姐妹面前，尽到心意，表达一些温情，并且他是无事忙的性格，对于姐妹们的事情很是上心，恨不得上去把事情办好，方才安心，即使被父亲责打，也不肯改变。他的愿望一动机一行为，把花团锦簇的大观园带动起舞，叮咚作响。那些风格多样的美丽女性，谁是欣赏者?她们为谁歌哭?贾宝玉就是观看大观同的眼睛，是最好的倾诉对象，是百花开放的大观园的中心，他不在场发生的事情，都是为了他到场而做的准备。而贾宝玉这样的愿望与性格设定，是主角履行功能、构成作品的基础。如果没有这个四处献殷勤的主角的串联引 发，整个作品就是一捧散落的珍珠 。
《鹿鼎记》的主角韦小宝、《回到明朝当王爷》 的主角杨凌、 《极品家丁》 的主角林三，都具有贪婪好色、油嘴滑舌的品质与性格，像被欲望充了电的狗，不停息地追逐自己的各类目标，这是构建长篇作品，带领读者不断体会成功快乐，所适宜的主角性格。读者可以休息，主角不能休息，读者一天生活二十四小时，主角要格外多活几个小时。
而修炼小说的主角，通常都有坚忍不拔并且好战的性格，否则难以忍受妖期的艰苦修炼，也难以引发、经历各种战斗.修炼小说的 主 要故事内容也就难以发生。修炼小说主角的祖先们，孙悟空、武松、 鲁智深、李适之流，都有 寻衅滋事的爱好，听说有架要打，马上就能 找到正义的理由。若不如此，读者看什么呢?网络修炼小说的主角， 到处溜达、修炼、战斗，必须具有强烈的进取心、战斗天性，而且要 具有很强的目标感，这是修炼一战斗一升级故事的必要前提。
若把主角设定为内向的性格、被动性人格，作者就得网罗各种主动性的人物，前来与主角纠缠，再则就难以构建故事情节，让作者疲惫欲死。如《射雕英雄传》的主角郭靖为人木讷、迟饨，这是非常冒 险、也是令作者与读者劳累着急的主角性格设定。故事前期是江南七怪因为打赌，主动来找郭靖教授武功，后来只能为他配一个恋人黄蓉，性格与郭靖相反，主动、聪慧、机灵、人缘极好，为主角郭靖笼络关系，创造机会，这样故事情节才得以不断拓展，但是郭靖这个主角就不免于因人成事的讥评，黄蓉出现之前，作品就显得呆板，后来黄蓉如果不在场，故事情节立即就有停滞感，作品因此显得不平衡。
大众文艺主角的身份、地位等人生状态设定，有两种常见情形: 一种是与目标受众相似，一种是受众想要达到的那种状态。两者没有 绝对的好坏之分，要看这些设定 ，对于完成作品是否有益 。
通常网络文学主角初始身份设定与期望中的主流读者相似，比如生、刚出校门的年轻男性、女性，处于正从社会底部向上爬行的状态，这是目前网络文学的主要读者群。无论是何种类型小说.主角若是中老年大妈大爷，则受欢迎的概率很低。
主角通常具有普通人的嗜好、缺陷，以平易近人一些，让普通人没有障碍地认同主角。但总是如此，就会显得陈腐，缺少新鲜感。有时候，读者会代人与自己相似的人物，而有时候，人们会更倾向于代人自己心目中理想的人物，比如贾宝玉、林黛玉、薛宝钗，身份、才情、美貌都非普通人，但却是人们乐意代人的对象 。
许多年来，美同电影中的超能英雄，虽然有超凡的能力，但是通常身份设定为普通人，隐藏在大众之中，让观众从这些超级英雄身上看到自己，如《超人》 。而近期的《蝙蝠侠》、《钢铁侠 》 等剧的主角 设定就花样翻新了，主角是男性观众理想中的形象:拥有影响力巨大的公司;拥有忠心的老部下，特别是忠心、漂亮且暗恋自己的女下属.以确保自己外出去干某些事的时候，公司还能正常运转;有男性魅力且能够到处证明自己的男性魅力;拥有超能并 且到处行侠仗义，
参与对国家社会至关重要的大事;具有满洒幽默的个性、不循规蹈矩 的行事风格，最重要的，财富、地位来源于自身的智慧才能。
可以说大众从这样的主角身上看不到自己的影子，那是每一个男人想要成为的、每一个女人想要拥有的男人。由此可知，没什么不能 改变的，主角身份设定应该具有多样性，而不是墨守成规。追求人物的创新，需要我们不断回到问题的起点:人物创造的目的是什么?有 助于此的任何新招数、好主意都值得使用。
2.以主角为中心建构人物关系
单一主角的文艺作品数量远远超过多主角的文艺作品，网络文学更是如此，因为主角单一.作者控制情节走向更省力，能更好把握故事的整体布局;读者跟随单一主角一路前进，不用在几个主角之间跳进跳出，也更容易人戏。
单一主角的文艺作品，其他角色通常是围绕主角而创设的。主角、情感对手或者情欲对象、敌人或者竞争对手，此三种主要人物形成"三角框架"，再加上依附于主要人物的功能性人物，构成一个相对易于把握的人物关系网。
他们履行各自的功能，主角在自己的愿望动机支配下，结识志同道合的同伴去行动，与所爱所欲的对象，发生情感纠葛。有时候主角行为目标就是得到所爱，有时候情欲对象或者情感对手进一步发挥作用，协助主角去完成其他任务，而他们必然遇到敌人或者竞争对手及其同伙的阻拦，克服阻力，达成目标，这就是各类人物在故事中的主要作用。
完整的神话与民间故事，在流传的过程中，故事与人物关系会逐渐向主要人物集中，其人物关系网通常就是以"三角框架"为骨干来构成的。
《亵渎》的各种角色填满了主角的欲望世界，人物功能完善，一群变幻不居的人物演绎了一个变幻莫测的故事，阅读感受丰富而有层次。主角其实与贪婪好色的希腊神话大神宙斯、北欧神话大神奥丁，颇有相通之处，他们的贪婪品性是人物关系构建和故事情节发展的重要元素.难以对他们进行好坏判断，对于后来的奇幻小说人物创设具有显见的影响。
3.多主角人物关系创设
在神话与大众文艺中 .两个或两个以上的主角.独立发展其故事情节，具有各自的人物关系网络，但也不是互不相关，而是几个人物关系网相互连接统合，构成统一的人物网络，这样的作品也代有佳作。
希腊神话中，几个世代的神抵、诸冲都保持了自己的独立性。在青铜时代，统治关系上，诸神以主神宵斯为首，但是雅典娜、阿波罗、普罗米修斯都是具有独立意志和独立故事情节的人物，普罗米修斯更是违背宙斯意志，创造人类并给予人类智慧，窗斯成了陷害普罗米修斯的反角。阿披罗作为美神、光明之神，有很多恋爱故事，成为人人景仰的帅哥英雄、一号男神，反而是主神宙斯偷情显得猥琐。当然，诸神所在的世界仍然是统一的世界，遵循着神界的发展逻辑。
印度神话也是多主角各自发展的，印度神话三大主角是彼此竞争的关系，在神话发展史上此消彼长，不断演化各自的故事。
在小说史上，《水浒》是突出的多主角小说，武松、林冲、鲁智深、宋江等人都有自己的独立发展的故事，再以核心事件梁山聚义和宋江等人的串联作用，把整个故事约束在一个框架内，可以说宋江是一个传奇英雄，也是一个穿针引线的功能性人物。《三同演义》是多方势力互动的群戏，在多阵营的人物关系网中，前期又突出曹操、关羽的形象，后期突出诸葛亮的作用，把他们并列为主角也无不可，因为他们的行为带动了故事发展，并且头顶光环，也为他们安排了各自的垫脚石角色。
在电影电视剧中，特别是长篇幅电视剧中，多主角群戏很是常见，因为可以为观众提供更多的观赏兴奋点，如长达数百集的电视剧《老友记》，演绎了生活在一个公寓楼中的三男三女 .在日常生活中点点滴滴的爱与关怀，他们在十年彼此的陪伴中一起成长。这六个人的性格秉性相异而互补，都是主角又都是他人的配角、倾听者、欣赏者，为观众代人人物留下了足够多的通道。该剧的群戏给人以这样的感受:友情比爱情、比拥有主角的光环更令人心醉，观众渴望能够跳进剧中的"家"，成为第七个伙伴，以对抗孤独冷漠的现实生活。
