中国音乐美学

目录

  • 1 “樂”中国音乐审美范畴的字源学考证及文化内涵（上）
    • 1.1 “樂”中国音乐审美范畴的字源学考证及文化内涵（上）
  • 2 “樂”中国音乐审美范畴的字源学考证及文化内涵（下）
    • 2.1 “樂”中国音乐审美范畴的字源学考证及文化内涵（下）
  • 3 “龢”：中国音乐审美范畴的字源学考证及其文化内涵（上）
    • 3.1 “龢”：中国音乐审美范畴的字源学考证及其文化内涵（上）
  • 4 “龢”：中国音乐审美范畴的字源学考证及其文化内涵（下）
    • 4.1 “龢”：中国音乐审美范畴的字源学考证及其文化内涵（下）
  • 5 春秋诸官的音乐美学思想（上）
    • 5.1 春秋诸官的音乐美学思想（上）
  • 6 春秋诸官的音乐美学思想（下）
    • 6.1 春秋诸官的音乐美学思想（下）
  • 7 春秋诸子的音乐美学思想（上）
    • 7.1 春秋诸子的音乐美学思想（上）
  • 8 春秋诸子的音乐美学思想（下）
    • 8.1 春秋诸子的音乐美学思想（下）
  • 9 《乐记》的音乐美学思想（上）
    • 9.1 《乐记》的音乐美学思想（上）
  • 10 《乐记》的音乐美学思想（下）
    • 10.1 《乐记》的音乐美学思想（下）
  • 11 《溪山琴况》的音乐美学思想（上）
    • 11.1 《溪山琴况》的音乐美学思想（上）
  • 12 《溪山琴况》的音乐美学思想（下）
    • 12.1 《溪山琴况》的音乐美学思想（下）
  • 13 《声无哀乐论》的音乐美学思想（一）
    • 13.1 《声无哀乐论》的音乐美学思想（一）
  • 14 《声无哀乐论》的音乐美学思想（二）
    • 14.1 《声无哀乐论》的音乐美学思想（二）
  • 15 《声无哀乐论》的音乐美学思想（三）
    • 15.1 《声无哀乐论》的音乐美学思想（三）
  • 16 《声无哀乐论》的音乐美学思想（四）
    • 16.1 《声无哀乐论》的音乐美学思想（四）
  • 17 郑风郑声的文化比较及其历史评价（一）
    • 17.1 郑风郑声的文化比较及其历史评价（一）
  • 18 郑风郑声的文化比较及其历史评价（二）
    • 18.1 郑风郑声的文化比较及其历史评价（二）
  • 19 郑风郑声的文化比较及其历史评价（三）
    • 19.1 郑风郑声的文化比较及其历史评价（三）
  • 20 郑风郑声的文化比较及其历史评价（四）
    • 20.1 郑风郑声的文化比较及其历史评价（四）
  • 21 远古至西周四声音阶观念的形成及其历史地位（上）
    • 21.1 远古至西周四声音阶观念的形成及其历史地位（上）
  • 22 远古至西周四声音阶观念的形成及其历史地位（下）
    • 22.1 远古至西周四声音阶观念的形成及其历史地位（下）
  • 23 曾候乙编钟六阳律的三度定律及其音阶型态（上）
    • 23.1 曾候乙编钟六阳律的三度定律及其音阶型态（上）
  • 24 曾候乙编钟六阳律的三度定律及其音阶型态（下）
    • 24.1 曾候乙编钟六阳律的三度定律及其音阶型态（下）
  • 25 周代乐教的开创及其人文意义（一）
    • 25.1 周代乐教的开创及其人文意义（一）
  • 26 周代乐教的开创及其人文意义（二）
    • 26.1 周代乐教的开创及其人文意义（二）
  • 27 周代乐教的开创及其人文意义（三）
    • 27.1 周代乐教的开创及其人文意义（三）
  • 28 周代乐教的开创及其人文意义（四）
    • 28.1 周代乐教的开创及其人文意义（四）
  • 29 先秦音乐教育及其文化转型（上）
    • 29.1 先秦音乐教育及其文化转型（上）
  • 30 先秦音乐教育及其文化转型（下）
    • 30.1 先秦音乐教育及其文化转型（下）
  • 31 孔子的音乐教育思想与实践（上）
    • 31.1 孔子的音乐教育思想与实践（上）
  • 32 孔子的音乐教育思想与实践（下）
    • 32.1 孔子的音乐教育思想与实践（下）
  • 33 汉魏至隋唐琴学的传承与教习（一）
    • 33.1 汉魏至隋唐琴学的传承与教习（一）
  • 34 汉魏至隋唐琴学的传承与教习（二）
    • 34.1 汉魏至隋唐琴学的传承与教习（二）
  • 35 汉魏至隋唐琴学的传承与教习（三）
    • 35.1 汉魏至隋唐琴学的传承与教习（三）
  • 36 汉魏至隋唐琴学的传承与教习（四）
    • 36.1 汉魏至隋唐琴学的传承与教习（四）
  • 37 隋唐宫廷音乐机构的编制教学管理与传习行为（一）
    • 37.1 隋唐宫廷音乐机构的编制教学管理与传习行为（一）
  • 38 隋唐宫廷音乐机构的编制教学管理与传习行为（二）
    • 38.1 隋唐宫廷音乐机构的编制教学管理与传习行为（二）
  • 39 隋唐宫廷音乐机构的编制教学管理与传习行为（三）
    • 39.1 隋唐宫廷音乐机构的编制教学管理与传习行为（三）
“樂”中国音乐审美范畴的字源学考证及文化内涵（上）

介绍了“樂”的字源学考证。