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目录

1

中西比较美术学

1.1

第一章　中西比较美术学的历史与发展
1.1.1

第一节　中西比较美术学在西方的历程
1.1.1.1

一、中西比较美术学在西方的萌芽
1.1.1.2

二、中西比较美术学在西方的发展
1.1.1.3

三、西方的中西比较美术学的方法特征
1.1.2

第二节　中西比较美术学在中国发展的历程
1.1.2.1

一、中西比较美术学在中国的萌芽
1.1.2.2

二、中西比较美术学在中国的发展
1.1.2.3

三、中国的中西比较美术学的特点
1.1.3

第三节　21世纪中西比较美术学的发展
1.1.3.1

一、中西比较美术学在当今的意义
1.1.3.2

二、确立中西比较美术学的学科身份
1.1.3.3

三、确立中西比较美术学的学科定位
1.1.3.4

四、尽快建立中西比较美术学学科
1.2

第二章　中西比较美术学本体论
1.2.1

第一节　“比较”与“美术学”的学理关系
1.2.1.1

一、“比较”与“美术学”
1.2.1.2

二、“比较美术学”的中西视域
1.2.1.3

三、“比较”：方法还是视域
1.2.2

第二节　中西比较美术学的学科性质与特征
1.2.2.1

一、中西比较美术学的身份和定位
1.2.2.2

二、中西比较美术学的主体性意义
1.2.3

第三节　中西比较美术学本质的存在
1.2.3.1

一、研究方法与本体
1.2.3.2

二、视域与本体
1.2.3.3

三、“中西比较美术学”不是“中西美术比较”
1.2.3.4

四、中西比较美术学是本体不是方法
1.3

第三章　中西比较美术学方法论
1.3.1

第一节　影响研究
1.3.1.1

一、影响研究的方法
1.3.1.2

二、对待影响研究应有的态度
1.3.2

第二节　形态研究
1.3.2.1

一、形态研究的方法
1.3.2.2

二、形态研究的基本原则
1.3.3

第三节　互释研究
1.3.3.1

一、互释研究的基本方法与原则
1.3.3.2

二、互释中的误读及相关问题
1.3.4

第四节　画理意味研究
1.3.4.1

一、中西美术的画理意味研究
1.3.4.2

二、跨材料、技法视域下的生存形式
1.3.4.3

三、画理意味研究的基本原则
1.3.5

第五节　跨视域比较的基本原则
1.3.5.1

一、比较视域的内在本质
1.3.5.2

二、可比性与系统性原则
1.3.5.3

三、跨学科比较的概念与意义
1.4

第四章　中西比较美术学与类型论
1.4.1

第一节　比较视域与美术类型学
1.4.1.1

一、中西比较美术学与美术类型学的关系
1.4.1.2

二、跨视域的类型学方法
1.4.2

第二节　以造型艺术特征划分的研究范围
1.4.2.1

一、中西美术中的绘画艺术
1.4.2.2

二、中西美术中的雕塑（刻）艺术
1.4.3

第三节　以题材划分的研究类型
1.4.3.1

一、中西美术大自然题材类型
1.4.3.2

二、中西人物绘画题材类型
1.4.3.3

三、中西人物雕塑题材类型
1.4.3.4

四、中西美术花卉、动物画题材类型
1.4.3.5

五、中西美术风俗题材类型
1.4.3.6

六、中西美术宗教题材类型
1.4.4

第四节　比较视域下的主题学与形象学研究
1.4.4.1

一、中西比较美术学的主题学与形象学
1.4.4.2

二、主题学中的主题与母题
1.4.4.3

三、形象学与他者
1.4.4.4

四、不能缺席的主题学与形象学
1.4.5

第五节　跨视域的类型学研究的当代前景
1.4.5.1

一、跨视域下的当代美术类型学问题
1.4.5.2

二、中西比较美术学类型研究的当下意义
1.5

第五章　中西比较美术学视域论
1.5.1

第一节　中西文化圈的比较视域
1.5.1.1

一、中西比较美术学视域的开放性
1.5.1.2

二、中西比较美术学视域的范围
1.5.1.3

三、中西比较美术学视域的自主性与可比性
1.5.2

第二节　中西比较美术学与民族和族群的关系
1.5.2.1

一、族群与民族
1.5.2.2

二、族群美术与主流美术的文化认同
1.5.2.3

三、构建一个族群美术的话语
1.5.3

第三节　比较视域中的美术学对话
1.5.3.1

一、当下艺术思潮的美术话语立场
1.5.3.2

二、建立互释与对话的公平机制
1.5.3.3

三、文化对话与中西美术发展的重要意义
1.5.4

第四节　跨学科的比较视域
1.5.4.1

一、美术与宗教的跨学科视域
1.5.4.2

二、美术与文学、诗歌的跨学科视域
1.5.4.3

三、美术与哲学和美学的跨学科视域
1.5.4.4

四、美术与考古学、民俗学的跨学科视域
1.6

第六章　中西比较美术学范例论
1.6.1

第一节　互为交流：中西美术影响研究范例
1.6.1.1

一、接受、放送、路径与语境的研究
1.6.1.2

二、放送者与接受者研究
1.6.1.3

三、互动影响的研究
1.6.2

第二节　求同存异：中西美术形态研究范例
1.6.2.1

一、中西美术形态研究的史学意义
1.6.2.2

二、中国美术形态异同研究
1.6.2.3

三、美术本体批评理论研究
1.6.3

第三节　多元语境：中西美术互释研究范例
1.6.3.1

一、中国当代美术的当下语境
1.6.3.2

二、西方中心主义问题的研究
1.6.3.3

三、中西美术在对话中互释
1.6.4

第四节　边缘整合：中西比较美术学跨学科研究范例
1.6.4.1

一、中国美术与诗歌比较研究
1.6.4.2

二、西方美术与诗歌比较研究
1.6.4.3

三、中西视域下的美术与诗歌比较研究
1.7

第七章　中西比较美术学思潮论
1.7.1

第一节　中西美术思潮的接受与选择
1.7.1.1

一、中西美术的初次碰撞
1.7.1.2

二、影响与接受
1.7.2

第二节　中国当代美术与西方现代、后现代主义
1.7.2.1

一、中国现代与后现代美术形态
1.7.2.2

二、中国当代美术形态
1.7.2.3

三、中国当代美术的构建问题
1.7.3

第三节　西方影响论的中心主义问题
1.7.3.1

一、西方美术学者的研究视野
1.7.3.2

二、“影响论”话语的基本立场
1.7.3.3

三、正确对待影响论及其有效价值
1.7.4

第四节　反思西方现代与后现代美术
1.7.4.1

一、立足中国美术文化的发展逻辑
1.7.4.2

二、中西美术思潮的互释与对话
1.7.4.3

三、审美、审丑、非审美多元并存
1.7.4.4

四、建构中国当代美术理论话语
1.8

后　记

中西比较美术学李倍雷，赫云

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