作品简介

《父亲》:上尉的立场

创作于1887年的《父亲》是斯特林堡第一部自然主义戏剧,他曾在给出版商的信中说,他找到了创作现代悲剧的“形式”。《父亲》一剧像这个时代大多数剧作一般,从一个家庭展开,以剧中的“父亲”,上尉为核心展开,妻子劳拉、女儿贝尔达、岳母、奶妈轮番上阵,围绕女儿的培养观念问题展开激烈的内在斗争,女人们仿佛有强大的力量逼迫着心理极度矛盾的上尉,最终导致他精神崩溃。

这并不是一场以当下人际关系互动为中心的传统戏剧,《父亲》以上尉为中心,父母为了女儿教育展开的争吵等矛盾事件,“完全是从主人公的立场出发来勾勒全剧,全剧通过主人公的主观转达而展开”。2劳拉的阴险、他究竟是否真的有精神疾病等问题,如果站在不同的立场则会有不同的视角。笔者认为,斯特林堡所选择的“上尉立场”,是其现代性特征之一。

19世纪中叶传统的家庭剧往往站在客观的立场上,往往会捉住某一外在矛盾使人物相互冲突相互缠绕,并加以良好的剧作法使整个故事的外在高潮迭起悬念丛生,在高低悬荡中落幕。对于不少剧场上演的佳构剧来说,这种类型的演出大量推广或许能博取大量的票房和习惯性的学声,但对于戏剧的生命延展则是巨大的桎梏。打破传统的“人际关系互动中心”便打破了平衡。打破旧有的平衡便需要建造新的平衡,“人际关系互动”由于上百年的历史在剧作法上自然会积累成千上百的技巧。突然的打破,往往会使过去的情节失效,独到的技巧失灵。

于是,斯特林堡选择“上尉立场”,便选择了一种新的建构:一方面在“上尉立场”基础上深入挖掘上尉这一人物的内心,他的自我,他的性格,他的过去和未来都在小小的格局中恣意伸展。在这里,外在的悬念和情节、时间和推理都显得非常次要,丰富的人物精神世界的翻腾也能牢牢抓住观众的内心。随着上尉精神的翻腾,很多偶然变成必然,很多荒诞变得可信。传统的家庭剧在这样的情状下有了新的力量。

当然,《父亲》一剧其创新的形式和严谨坚实的内容自然是成功的,这一部充分展示“自我”,并试图结合自然主义的戏剧,但并不意味着这部剧可爱与可看。也许这部剧对女人的偏见同斯特林堡的个人经历有关,这也决定该剧的晦涩与复杂的色调。

作者简介

奥古斯特·斯特林堡（1849—1912），瑞典作家，瑞典现代文学的奠基人，是瑞典的国宝，世界现代戏剧之父。

生于斯德哥尔摩一个破产商人家庭。1867年考入乌普萨拉大学。他在大学时期开始写作剧本，其中反映冰岛神话时期父女二人在宗教信仰上发生冲突的剧本《被放逐者》得到国王卡尔十五世的赞赏，受到召见，并获得赏赐。当过小学教师、报社记者，后在皇家图书馆当管理员。