独特的造句之法，独特的意象。

遣词造句间透出的超脱之美。

北青萝·李商隐

残阳西入崦，茅屋访孤僧。落叶人何在，寒云路几层。

独敲初夜磬，闲倚一枝藤。世界微尘里，吾宁爱与憎。

在李商隐的五律里，这算是艺术成就较高的一首。首句起的寻常，第二联写得又非常有味道，神韵都出，意境很好。第三联写孤寂写得也非常好，一个“独”字，一个“一”字，写尽孤独，而这种孤独直承上一联的萧瑟和寒冷，就更有味了。末联是非常好的一联，这一句的这种境界，在唐人诗里都算得上是独一无二的。末联看似一个孤句，但它却由上面几联转承而来，由景致至境况，再至感慨，转承非常自然。当我们看完末句，再看起句，我们会发现首句虽然平淡，但能与后面浑然一体，残阳、茅屋、孤僧，恰与后面种种情境相符，于平淡中而有巧用，这是一首完美的诗作。

“世界微尘里，吾宁爱与憎”可算是唐人诗中最出色的句子，论禅意远胜王维，论情则达到李商隐式抒情的极致之境，值得反复吟咏。

送安律师·皇甫冉

出家童子岁，爱此雪山人。长路经千里，孤云伴一身。

水中应见月，草上岂伤春。永日空林下，心将何物亲。

第二三联句意超脱。

长路经千里，写安律师此去之遥，孤云伴一身，只有那天上的白云与他相伴，此句虽然写得孤单，但同时有一种高洁的意象。

水中应见月，与上句的“孤云”一样，用水中的明月比喻世事的无常，同时也暗示安律师心性的明净，水本无谓，有月则灵，这句也是对安律师禅境的赞赏。“草上岂伤春”，则写了安律师的豁达，他可不是那种动不动就睹物伤情的人。

“永日空林下”，与“孤云伴一身”句一样，写安律师的孤独和高怀，“心将何物亲”是一句私下好奇的问询，同时也是一种关怀的表达，您终日都在空林下禅坐，您的心中，会与何物相亲呢？

送夏侯审校书东归·钱起

楚乡飞鸟没，独与碧云还。破镜催归客，残阳见旧山。

诗成流水上，梦尽落花间。傥寄相思字，愁人定解颜。

唐人写落花的诗有很多，但出神入化的只有几首，王维的“兴阑啼鸟换，坐久落花多”和钱起的“诗成流水上，梦尽落花间”，算是其中的翘楚，而钱起的两句，尤多一些神韵。第三联是极其令人惊艳的句子，可谓是风神无限，可惜的是第二联不够强，令这首诗无法进入巅峰的序列。

首联写得好，用飞鸟比喻夏候审校书，而当目送友人直至不见时，自己才孤单的与碧云结伴而还，这句写出了惜别的依依。末联写得也很好，期望友人能时常给自己寄书，自己看到他的书信，可以解愁消闷，这样说，友人就不会因疏懒而不给自己来信了，所以末联写得很巧，是个好结句。第一三四联俱佳，唯第二联不齐，在意境上没有达到浑一之境。

早下江宁·钱起

暮天微雨散，凉吹片帆轻。云物高秋节，山川孤客情。

霜蘋留楚水，寒雁别吴城。宿浦有归梦，愁猿莫夜鸣。

第二联好，炼字奇特，“高”和“孤”使得句意超脱。第三联的“留”和“别”用得也不错。

江亭晚望·宋之问

浩渺浸云根，烟岚出远村。鸟归沙有迹，帆过浪无痕。

望水知柔性，看山欲断魂。纵情犹未已，回马欲黄昏。

第二、三联句意超脱。

宋之问处于初唐时代，他的律诗大多没有达到气象的高度，可以用境界、意境来概括他的诗歌。首联其实也写了浩大的景致，浩渺的江水浸到云根，远处的村庄笼罩着烟岚，也很阔大了，却没有气势。

第二联是佳句，但却依然是工整细致的描写，好就好在遣词造句的独特。

第三联是好句，但还是有拼凑句子的痕迹，达不到那种浑然天成的境界。

江陵晦日陪诸官泛舟·钱起

节物堪为乐，江湖有主人。舟行深更好，山趣久弥新。

尊酒平生意，烟花异国春。城南无夜月，长袖莫留宾。

节物堪为乐，写时节和自然景物都值得玩赏。江湖有主人，这个主人是自指，自视为江湖的主人，这个思想和情怀非常好。舟行深更好，写出了泛舟之趣的深和长，这情趣越来越浓，而不是逐渐变淡的；“山趣久弥新”是同样的意思，山的美和趣，越是欣赏便越觉得不足，越是有更多可发现的地方。烟花异国春，用烟花来概括春景，“异国”两字点明自己是客居在外，不过本诗见不到羁旅之意，而是非常享受这异国的美景。

秋夕与梁锽文宴·钱起

客到衡门下，林香蕙草时。好风能自至，明月不须期。

秋日翻荷影，晴光脆柳枝。留欢美清夜，宁觉晓钟迟。

第二联是这首诗的诗眼。末联写得也很好，留欢美清夜，这种句式较为独特，也写出了独特的美感。

乌程水楼留别·皇甫曾

悠悠千里去，惜此一尊同。客散高楼上，帆飞细雨中。

山程随远水，楚思在青枫。共说前期易，沧波处处同。

这首诗好在“客散高楼上，帆飞细雨中”的风神。第三联则好在句式的独特。

清溪行·李白

清溪清我心，水色异诸水。

借问新安江，见底何如此？

人行明镜中，鸟度屏风里。

向晚猩猩啼，空悲远游子。

李白这首诗在行文上的特点是很少见的，有一些口语化，但又不完全是口语。诗意超脱出了我们常见的范式，至于意境，则第三联较为出色。