仄律本该同平律一样兴盛。

珍惜仄律吧，它美得独特而又稀少。

横吹曲辞·关山月·崔融

月生西海上，气逐边风壮。万里度关山，苍茫非一状。

汉兵开郡国，胡马窥亭障。夜夜闻悲笳，征人起南望。

崔融这首诗，十足有李白《关山月》的气象，但他的节奏不是李白那种气韵的流畅，而是多了些顿挫，所以诗歌整体上的美感要稍逊于李白的《关山月》，但是在气势上比李白更壮阔些。

我们从第二句可以看出崔融在艺术上还是不及李白成熟，崔融“气逐边风壮”，表达的是一个“壮”字，但这个“壮”字他是直接来写的，而李白则是“苍茫云海间”，直接用景象来表达壮观。崔融用“非一状”来形容苍茫，来形容明月“万里度关山”的情状，是笼统的；李白则是“长风几万里，吹渡玉门关”。李白的诗风还算是讲究的，崔融的诗风则是粗犷的，这也是他这一首诗在艺术上的特色。

相思怨·李冶

人道海水深，不抵相思半。海水尚有涯，相思渺无畔。

携琴上高楼，楼虚月华满。弹着相思曲，弦肠一时断。

寄朱放·李冶

郁郁山木荣，绵绵野花发。别后无限情，相逢一时说。

望水试登山，山高湖又阔。相思无晓夕，相望经年月。

将这两首归为仄律，可能有许多人不认同，两首诗的中间两联是对仗的，它们在韵律方面比较成熟，我认为算得是一种律诗，所以选在这里聊备一格。李冶是一个独具特色的女诗人，这两首诗依然透露着独特的气息，那是一种慵散的、细微的而又情意深深的感觉。李冶善于古律，这两首诗的第二联和第三联都具有同样的特色，第二联对仗，第三联则下句紧承上句，上句写上楼，则下句写楼如何，上句写登山，则下句写山如何，形成了她独特的韵律，这种亦古亦律的做法，配合她独一无二的气韵，遂使得李冶成为唐代最出色的女诗人。

金乡送韦八之西京·李白

客从长安来，还归长安去。狂风吹我心，西挂咸阳树。

此情不可道，此别何时遇？望望不见君，连山起烟雾。

李白的送别诗，多有强烈的情绪，这首诗与《沙丘城下寄杜甫》一样，情绪很强烈。首联看似写得平常，但李白的失落感就在这絮叨中表现出来了。第二联情绪激烈，狂风吹我心，“狂”字写出了李白心情的不平静；西挂咸阳树，他的心无法安宁，已经悬在遥远的咸阳了。第三联在强烈的情绪中，还透露着无奈（此情不可道），也透着不甘（此别何时遇）。第四联写望了又望，不能看见友人，只能看见他离去的方向，但还是望了一次又一次，对远方的渴望极为强烈。直到那连绵的群山泛起了烟雾，诗意终于是在不平静中作了个了结。

望岳·杜甫

岱宗夫如何？齐鲁青未了。

造化钟神秀，阴阳割昏晓。

荡胸生层云，决眦入归鸟。

会当凌绝顶，一览众山小。

杜甫这首诗很著名，因为这是写在他青年时期的佳作，从这首诗中，人们看到了一个大诗人的未来。

首联起得很雄阔，“齐鲁青未了”，看似不着力，实则写得很大气。第二联是杜甫以后也较少见的风格，写得颇富哲学意义，很有学问，可惜的是杜甫没能继续这种诗风。第三联的情绪很激烈，意志很强大，“荡胸生层云”一句，很豪迈。末联是最著名的一联，杜甫写出了英雄气概，凌于绝顶，睥睨四方，意志强悍。

新晴野望·王维

新晴原野旷，极目无氛垢。

郭门临渡头，村树连溪口。

白水明田外，碧峰出山后。

农月无闲人，倾家事南亩。

王维这首诗淡淡地写来，每一句都紧扣“新晴野望”这一主题，每一句写景都很平常，组合起来却是一幅悠美宁静的田园风光图卷。

这两首诗鲜明的突显了王维和杜甫两人诗歌中的一些特点。在这里小作分析：王维的韵律如同盛唐所有的诗人一样，追求行云流水的那种天然的流畅，而杜甫的诗作中，韵律则往往有顿挫，这一点他大不同于盛唐的诗人。盛唐的诗人往往追求天然，而杜甫则力求奇绝。杜甫还有一个特点是，他往往将不寻常的事物组合入诗，这种写作手法令他的诗作具有了盛唐诗人所不能有的丰富内容，而同时，也致使他单篇的章法和结构，不如众多盛唐诗人的作品那样浑然一体。这是杜甫诗作的一个显著的特点。

临高台·沈佺期

高台临广陌，车马纷相续。回首思旧乡，云山乱心曲。

远望河流缓，周看原野绿。向夕林鸟还，忧来飞景促。

第二联好，后两联则还未圆熟，未脱二谢（谢朓、谢灵运）的风意。

长安秋夕（一作中秋感怀）·戎昱

八月更漏长，愁人起常早。闭门寂无事，满院生秋草。

昨宵西窗梦，梦入荆南道。远客归去来，在家贫亦好。

第二联写得极有神韵，第三联写得有古韵，末联写得极富生活哲理。