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树色随山（关）迥，河声入海遥。帝乡明日到，犹自梦渔樵。

许浑这首诗可以放到盛唐中去，与李杜王孟的佳作在一起华山论剑。

这首诗具备盛唐的气象，气韵流转之间，有点接近李白的风行之气，不过这首诗的气韵在流畅之中却带着一丝萧瑟之气。中间两联境界非常美，但它最终还是失于生远，比之孟浩然诗境的切近，于普适之境尚有距离。

这首诗的起句非常美，其造诣几乎接近李白。其结句也非常美，是非常成功的结句，尤其难得。

刘眘虚这首诗，在唐诗中别具一味，少有与之近似的佳作。这一首诗，清、雅、幽、深，每一句都具独特韵味，整体构成了一种幽静的境界。这个境界似有淡淡生意，而又像是一个与世隔绝的、极端孤寂的境界。

落花流水，本是寻常之物，但诗人们常常籍此二物构造出佳境。刘眘虚也不例外，只著“时有”、“远随”四字，便令诗味隽永。

如果单以诗句而论，这首诗除第二联两句外，其余句子都不显眼。但正是这些不显眼的句子，构成了一个美妙的诗境，这样的句子，就可以说是语淡而味深，称之为洗练。

柳宗元这首诗的气息是极为独特的，在盛唐中，几乎不见这样的气息，此诗气象意象都有，但都较淡。柳宗元的意虽是淡淡的，但却把众多物象都染透了，令这首诗意旨微妙，很有味道。

柳宗元这首诗的炼字很值得揣摩学习，堪称经典的炼字案例。首联写秋，从树杪写起，用“霜露重”来加重秋气的感觉，下句是晨行，地点是幽谷，一个“晨”字一个“幽”字，这一联起得妙，且为全诗定下了基调。第二联很美，是一种凄艳的美，荒凉的美，摇落的美。叶是黄叶，落满溪桥，村是荒村，木是老木，一派荒凉之气，从字里行间扑面而至。第三联写得美，美在细致入微，花是寒花，这个“寒”字两重意思，一个是秋寒，一个是晨寒，再加上很稀疏，又寂寞，还有一个“历”字，这个“历”字可能要从“历历”来讲，一眼就数得清楚，稀少，快落光了，幽泉变得很细，因为秋季没有那么多雨水了，所以断断续续。末联写他的行踪惊动了麋鹿，虽然本意不是写荒凉，但麋鹿的出现再次见证了荒凉。在这样荒凉、寂寥的意象里，作者说“机心早已忘”，就令人毫不怀疑。四联八句，都透着繁华落尽，归于荒芜平淡的气息和情绪。

此首前序中已评析。

温庭筠这首诗，在造境方面颇具特色，有很深的观察和凝练功夫。

第二联是这首诗中最好的句子，苍老的古树，其树根突出，抱着老石块，而急湍的泉水，冲走了水中的杂质，只剩下干净的沙子。这一联对事物的观察很细致，也描绘出了典型的景致。

第三联的诗意可能更丰富些，众多的山峰在雨中忽然暗了下来，而一条小径弯弯曲曲的向上，直入云中，颇具水墨画的意境。

第四联以景语为结，是唐诗中最普遍的笔法。

以上三首诗都是盛唐后的佳作，盛唐之后的诗风由此可窥见一斑。三首诗所描绘的景象都比较苦切，透着一股凄凉，诗人们失去了初盛唐诗人自信、优容、博大的气魄，诗境里面透着一种茫然，一种仓惶，诗的气韵急促，意境衰老，带着一种末世的惊慌。与前面几首盛唐人的作品，形成了鲜明的对比。我们在初盛唐诗人的诗作中，是读不到这种彷徨的气息的。

如果以意境的造作、情景交融的程度来评价诗歌的艺术成就的话，这三首其实比前面的佳作还要略胜一筹。

刘长卿五律的气息，与孟浩然极为切近。这一首诗充满了苦切失落的情绪，令我们一时想起了孟浩然。

起联甚妙，古台，“古”字好，“摇落后”增其荒古萧瑟气息，有了这萧瑟之气，所以说是“秋入望乡心”，望乡之心碰上了这古台上树叶摇落的秋景，诗味便出来了。

中间二联写寺庙处于深山中，往来的人稀少，写了一种孤寂，云峰，写了山甚高，而中间隔了深深的山涧。这一联又作“野寺人来少，云峰水隔深”，这样的语序就更突出了那个“隔”字。

第三联的“旧”字，与第一联的“古”字是一个用法，夕阳和摇落，是带有同样情感色彩的景物，“寒磬满空林”，“寒”、“空”两字，再度表现了诗人的心情，磬声和树林都染上了诗人心情的颜色，而一个“满”字，准确表达了诗人的感觉，是非常凝练的用字。

最后一联似与“望乡心”这一主题偏离了，但“长江独至今”一句，仍令它不失为一联好诗。

首联较平。第二联，“故人江楼月”，起得高妙；“永夜千里心”，对得隽永。第三联，“叶落觉乡梦”，起得神妙，“鸟啼惊越吟”，诗意虽然也不错，但却不相衬，可惜了“叶落觉乡梦”这样的佳句。

首联起得高妙，“月满谢公楼”一句尤好，仿佛只要诗中出现谢公，便增韵味。第二联造境好，“影闭重门静”，到了这个“静”字，“月满谢公楼”的味道才算足了。“寒生独树秋”，意境也很好，不过这个“独树”稍有些刻意了，令这句失了些天然的神韵。第三联好在精雕细刻，“鹊惊随叶散”尚可，“萤远入烟流”甚妙，有月，有影，有烟，诗境至此才满足。

“旧驿千山下”，尚可；“残花一路时”，则其美不可方物矣。第三联成功的地方在于用一个“冷”字和一个“迟”字，构画出了一个寒冷的暮雨天，让诗意染上了分别的凄伤，而“暮”和“迟”则将这别情又染上了一丝晦暗的色彩。

李白这首诗的妙处，在于他描写了特别的环境。李白描写蜀道，可谓是千古来的第一人。首联以“蚕从”一词的形容见妙；第二联则以描写奇特之景见妙。“山从人面起”，极写山峰的众多、错落矗立之态，写出了蜀山的奇诡气势；“云傍马头生”是一样的意思。第三联则笔锋一转，写出了悠美的意境，将蜀城秦栈置于春流芳树之中。末联则写得较为豁达，说是升是沉都是早已定下来的事情，所以我也不必问候你平安与否，我们可以看到，李白这个诗人不太喜欢说客套话。

首联是一种铺垫，为第二联的神妙做了时间上的交待。闲庭落景，应是“落影”，月光通过树木或其他事物投下了幽幽的影子，而这月光又透过了疏帘，照进了屋里，这句的关键在一个“尽”字，“尽”是一个过程，说明骆宾王在月光下的时间已经很久了。他在月光下做什么呢？也许是享受那种宁静，于是，就有了鬼斧神工的第二联，上句写了一种回响，这种回响可能是秋虫引发的，总之，空谷的回响在月夜中，令诗人感到似是青山有灵。下句对得很美，水在月光下很洁净，反射着月光，一望如空。第三联则写得中规中矩，是咏怀的风格化入了律诗，诗味特别。

孟浩然这首诗在唐诗中也可算是别树一帜了。他用写故事的手法来写律诗，而且写得很出色。首联起得不算惊艳，但手法运用得独特，有些近似李白。百里就能听到如雷震般的潮声，写足了钱塘潮的气势，下句则写听到这潮声，正在弹琴听琴的朋友们放下琴，一起去观潮。第二联好在上句的动感，下联则因为与上句的对仗，及地点的变换，情节发展很顺畅。第三联是妙品，构画出了广阔的意境和气象。第四联写近景惊涛，潮气拍天而来，所有人都觉得一阵寒意，为这一段小叙事做了完美的结局。

第二联第三联构画的意境都是妙品，尤其是第二联，阔大而且细腻，万叶千家，形容其多，将诗意一下子扩展开去，而秋声落照则给这万叶千家染上了感情色彩。第三联工整典雅，写得更加细腻了，门庭随着深巷往里，自然会很静。窗过远钟迟，是禁不起考究的句子，不过在人的意识中，还是写得极美的。钟声慢慢悠悠的传来，有些迟了，因为巷子太深了，苏许公的家所处之地太幽静偏远了。

此诗上两联极佳，是盛唐气象。首联是孟李式的起法，而且颇有风神。第二联则雄浑广阔，上句富气象，下句则意象甚美。但从第三联开始，气便不继，达不到盛唐的标准。前序的讲评中说孟浩然的《与诸子登砚山》，后两联不继前两联，但孟的后两联还是盛唐气息，戴的后两联则要更逊色一些。一般来说，律诗都是两联好，第二三联或第一三联，其中第三联最为重要，是决定一首诗好坏的根基，是精彩篇章的高潮，而戴叔伦此首妙处在第一二联，第三联无力，显得中气不继，确实有些可惜。

这首诗的气势比较高奇，气象阔大雄浑，总体诗意也较浑成，但是不够圆融无碍，与杜甫那些气势阔大的作品近似，但还及不上杜甫最好的作品。首联气势就很高，这是成功的地方，但以登临入笔，在诗意和布局上就显得较平。末联也是较平的一句。第三联是唐人诗中的好句，第二联则是高妙的句子，可以进入唐人第一流的佳句序列中。

此诗的第二联值得我们反复吟咏，上句发问，但下句没有正式回答，而是借用湘水的“向人闲”，引发思考，于是这一联意象悠悠，神韵自足。第三联意象好，刘长卿善用“孤”字和“一”字，这同他的身世际遇有关系。“寒渚”写出了时节的不堪，心境的凄凉，“孤雁”是他的自比。在寒渚中，孤雁看到了夕阳照耀千万群山，辽远的背景更反衬了孤雁的单薄。

这首诗整体写得还算巧妙，而且也没有什么明显的不足之处，但终觉境界构画得不够精彩，不够出色，有些疏，有些远。第二联是比较经典的句子，但较之孟浩然的“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”就差了一层。他的末联写得很不错，很有意味，是这首诗里最精彩的一联，就算放在整个大唐的佳作中，都算得上是妙句了。

“高树晓还密，远山晴更多”，这种句子很像当代诗人的句子，可见诗歌的特色有时是会穿越时空的。