构思的巧妙，诗更有味道。

好诗人都有七窍玲珑心。

秋浦歌十七首（第十五）·李白

白发三千丈，缘愁似个长。

不知明镜里，何处得秋霜。

李白喜爱用夸张的笔调，这一爱好在这首诗里再度体现，他奔放的激情，用浪漫主义的手法表现了出来。这首诗的妙处全在笔法的夸张和诗人的黠慧。起联用“白发三千丈”，引动一个“愁”字，可谓“兴中有比，意味更长（宋罗大经语）”。这句写得豪放不羁、出人意表，让我们不得不叹服他的气魄和笔力。结联写得也好，李白明知故问，不问自己“何处得秋霜”，而是问明镜里怎么得了秋霜。不解诗的人，一定会以为李白在装傻；解诗的人，一下子就读出了味道。李白一个问句，给我们留下了无穷尽的想象余地。仿佛这诗不是在说李白自己，而变成了李白问我们，再细读，进入诗中，这一句就变成了我们的自问之语，你看，这就是李白这诗的妙处。李白的诗，有诸多儿童式的奇思妙想，在这里我们要细细体会。

怨诗·孟郊

试妾与君泪，两处滴池水。

看取芙蓉花，今年为谁死。

这是孟郊极为苦切的一首情诗。诗中写一个女子对丈夫所说的话，怨怼丈夫对自己的思念不够、关心不够。诗人想法很巧妙，将女人与丈夫两个人为对方流下的泪滴到池中，看看池中的莲花，被谁的眼泪淹死，意即比比谁的眼泪多，谁想念对方更多。如此构思为我们构画出了一幅小女子痴情入妄的情态。

江行无题（百首选一）·钱珝

咫尺愁风雨，匡庐不可登。

只疑云雾窟，犹有六朝僧。

上联写了一种遗憾，在风雨中庐山再好也无法攀登；下联写了一种遥想，怀疑那云雾缭绕的洞窟中，还有六朝的僧人在禅坐，顿时令遗憾更深，也平添了诗味。

春怨·金昌绪

打起黄莺儿，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西。

金昌绪的这首小诗构思极巧，广受称道，但是它被人称道的地方也正是它可被质疑诟病的地方。我初读时只有些疑虑它不太自然，有着诗人造作妄想的痕迹，而未必就是女子真实的心灵所发出。当然我不是唐朝的女子，不知她们是否有那样的风俗，或者，一个特别的女子有这样的心理和行为，正反映了她相思的深刻，而那种只能在梦中相逢而梦又难成的无奈和感伤，足值我们为之叹惋，深表同情。

当然，金昌绪挑战极限，用自己的心去感悟女人，并为她们发出声音，这确实是一种高难度的写作。

怨词二首（其一）·崔国辅

妾有罗衣裳，秦王在时作。

为舞春风多，秋来不堪著。

“为舞春风多”，是说当年受宠时的风光，一个“多”字，形容了舞（暗喻皇上的召见）的频繁；下句“秋来不堪著”，则情境急转直下，皇上的宠幸全无。两句一春一秋，一多，一不堪，构成了受宠时和失宠后的强烈对比。