一举一动，莫不让人怜惜。

一襟一袖，莫不透着诗意的美。

寒夜思友三首（其三）·王勃

朝朝翠山下，夜夜苍江曲。

复此遥相思，清尊湛芳绿。

“复此”两字，似是可有可无，但在诗中却别有意味，将遥相思与上联紧密联系起来了。第三句有味，第四句则写得美而传神，“遥相思”三字，从“朝朝翠山下，夜夜苍江曲”中生发，紧接着便凝聚于清尊中，化为这清尊里的湛湛芳绿。于是，一切思念，一切情谊，都在这一杯酒中了，虽然朋友不知，但诗人自己却自斟自饮，其情甚浓。

赠李十四四首（其一）·王勃

野客思茅宇，山人爱竹林。

琴尊唯待处，风月自相寻。

如果说王维的“弹琴复长啸”写得畅快，那么王勃的“风月自相寻”则写得潇洒。“野客思茅宇”，走在山里时间长了，想找个人家歇歇，所以才思茅宇，而山人却留恋竹林，并不想“人家”。这个野客和山人可能都指王勃自己，也可能指王勃与李十四两个。最后一句类似相约，你摆好酒，备好琴，那么，在一个清风朗月的夜晚，我自会前去找你。风月自相寻，写得确实是风神散朗。

江行·柳中庸

繁阴乍隐洲，落叶初飞浦。

萧萧楚客帆，暮入寒江雨。

上联写得颇出韵味，“乍”、“初”两字，用得巧妙，使得普通的景色，因韵而生味。上联刻画细腻，犹如工笔，而下联则是写意。以“暮入寒江雨”作结，这个结便余意不尽，因为雨这个意象是一个不尽的意象。“萧萧”两字，音韵神情，都颇有味，加一“客”字，便增旅思，时为暮，萧萧之意便更增一层。以“寒”字写江，诗意再进，“寒”字写雨，诗意又进。上联与下联这种意境相结的，便只有“落叶”两字，但上下联诗意紧密，算是浑一之作。这首诗，上联胜在声韵，下联神于意象，是一首很成功的作品。

临川送别·卢僎

秋郊日半隐，野树烟初映。

风水正萧条，那甚动离咏。

“那甚动离咏”，疑是“那堪动离咏”。上联以对仗和音韵胜，但较之柳中庸《江行》的上联，就要逊色一筹。风水正萧条，以萧条形容风水，是取神韵而弃形迹的笔法。那甚动离咏，这个“甚”字当为“堪”解，是直抒胸臆。因为风水正萧条的直接写意，在意境上已经做足了铺垫，所以这句的直抒胸臆就并不苍白无力，而是增加了感情的强度，通过语气递进了诗意。

和乐记室忆江水·庾抱

遥想观涛处，犹意采莲歌。

无因关塞叶，共下洞庭波。

“遥想观涛处”，将我们的思绪带到了一个江边观涛的特定情境中；犹意采莲歌，似是意犹未尽，又怀念起了江中唱歌的女子。下联里，“无因”两字用得好，将树叶自然飘落的状态写足了，显得意定神闲，而“共下洞庭波”一句，也把众多落叶一齐落到江水中的场面写得很生动。无因，共下，两个词用得好，给末联营造了颇具朦胧诗特色的意境，可细细体味。