与狄德罗、黑格尔和萨特不同的是：艾思林不是以一种哲学的方式在谈论情境，他是从一个戏剧理论家、评论家和戏剧实践者的角度谈论情境，因此他对情境的看法更加通俗易懂，也因此会对更多的戏剧研究者、工作者产生启发作用；其次，艾思林是在“广域戏剧观”的背景下，将情境作为戏剧的本质来加以讨论。在艾思林看来，从希腊悲剧到塞缪尔·贝克特的最严肃的戏剧共有的特征就是都具有情境的性质，情境对于戏剧来说非常重要，可以说，没有情境就没有戏剧，戏剧情境是戏剧之所以是戏剧的主要原因。具体地说，艾思林对戏剧情境的认识可以分为以下三个方面。