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甘明智戏校毕业后留校长期担任昆剧教师、昆剧教研组组长等职，从事戏曲教学40余年，教过的剧种有昆、京、越、沪等等，其编写的适合中专学生学习的《戏曲演员表演理论、实践课教授纲要》，从戏曲表演艺术中的程式开讲，对戏曲表演艺术进行了较为全面地阐述，此教材填补了戏曲表演教学的空白……

甘明智老师的退休生活甚是潇洒，有师母照料饮食起居，他的日常生活就是休闲养生为主，散散步，上网看报看电视，洗洗碗，照看外孙女。不过最近他这种闲适的生活被打破了，由于戏校优秀师资极度缺乏，学校领导几顾甘府，请他“出山”，他又返聘回学校，教一些基础性的身段课，再度开始劳心劳力的教学生活。

毕业于上海市戏曲学校第一届昆曲演员训练班，工老生。

《麒麟阁》是明末清初的“苏州派”作家李玉所写的一部英雄传奇剧，第一本上卷18出，下卷15出，第二本上卷13出，下卷15出，共计61出。《三挡》是第一本下卷第15出。《麒麟阁》的故事出自《隋唐演义》《说唐全传》等小说，与史实不尽相符，现在最常见的是《古本戏曲丛刊三集》据旧钞本的影印本。故事讲的是，隋末程咬金等人大反山东，秦琼被诬是程咬金的同谋，但秦琼自己并不知道。歌妓张紫嫣闻悉之后，盗取杨林的令箭，乔装后与秦琼报讯。秦琼持令箭出逃，杨林追之。《麒麟阁·三挡》是一出传统的昆剧剧目，又称为《秦琼逃关》《出潼关》《三挡（老）杨林》等等，常常与《麒麟阁·激秦》一起连演，京剧也有演出，唱的也是昆腔。剧中的曲牌很有特点，是一套南北合套的〔黄钟〕套曲，秦琼唱一套北曲【醉花阴】【喜迁莺】【刮地风】【四门子】【水仙子】等，中间分别穿插上官仪、贺芳、杨林、程咬金等人上场或唱或念【画眉序】【滴滴金】【鲍老催】【双声子】等南曲曲牌。李玉的传奇文学本和《缀白裘》中所记录的舞台演出本有些区别，主要体现在开场，前者是以秦琼急逃出潼关为开场，后者则以杨林在帐中连发三道追杀秦琼的命令为开场。

《麒麟阁·三挡》剧中的主角秦琼由老生应工，即是我们现在常说的由文武老生或靠把老生应工，其实无论是文武老生还是靠把老生的称呼都是袭自京剧，据悉全福班沈锡卿、鸿福昆弋武班汪双全及传字辈的汪传钤，均擅演此戏。

甘明智的《麒麟阁·激秦、三挡》这两出戏是还在戏校时跟郑传鉴老师学的，有“昆剧麒麟童”之誉的郑传鉴老师脚下功夫特别好，而他的要求又特别严格，因此当年甘明智学起戏来也是一个甘苦自知、苦尽甘来的过程。

当时戏校“昆大班”的老生组有10个学员，如何找到自己的特色脱颖而出，甘明智给自己定下一个高难的奋斗目标，专攻文武老生。要想成为一名出类拔萃的文武老生就必须要解决嗓子和武功问题，为此甘明智足足下了三年狠功夫。那时他在晚上9点熄灯后就到练功房里加练私功，扎着大靠练毯子功，早上5点，当其他同学还在梦乡时他就起床吊嗓子。三年风雨无阻的坚持，甘明智无论是嗓子功力还是跟斗功夫等都上去了，他的跟头甚至可以从人民大舞台里面一直翻到台口并能及时刹车，他的成绩也由刚及格的3分慢慢地到4分再到满分5分。有了这样的身体和嗓音条件，沈传芷老师就点名说应该让甘明智学《三挡》。

在《三挡》中，秦琼的装扮是戴黑三、扎大靠、着厚底、左手提枪、右手执马鞭，此戏的特点就是演员要把髯口、大靠、枪、马鞭结合起来，貌似简单，其实很难，这对身体的协调性是一个重大的考验。初学者往往是顾得了手就顾不了脚，顾了脚又顾不了头，耍了枪花忘了马鞭，打马前行时又忘了嘴里有词。甘明智是课堂上学，课下复习，再次上课时还要回课给老师看，忙得不亦乐乎。

《三挡》美其名曰就是挡住杨林的三次追兵，又有“大三挡”和“小三挡”之分。“小三挡”怎么演呢？《三挡》一开始是秦琼出场，自报家门，把故事的情景大致交待一下，接着是上官仪奉“靠山王”杨林之命“请”秦琼回去，秦琼识破杨林的诡计，不回去，算作“文挡”。上官仪是小生扮相，穿白箭衣，头上是戴扎巾。由于上官仪与秦琼曾是同党，上官仪不是真正地想要杀秦琼，因此这里他们二人的舞台调度和动作是对称的，拱手相别，客客气气地分手，言下之意无非是“再见了，您当心，您走好”。接着是贺芳前来追赶，贺芳是迫害秦琼的首犯，秦琼和他积怨很深，因此贺芳带兵来到这里的阻挡是真的“武挡”，秦琼和贺芳有小场面的开打。贺芳哪是秦琼的对手？当场毙命。甘明智回忆说，印象中贺芳是由小花脸扮演，而且这个小花脸的装扮是极有特色的，他也扎靠旗，不过他的靠旗是扎在屁股上，以突出一种喜剧效果。前面《激秦》中，歌妓张紫嫣的自杀紧接秦琼的急逃，观众的心随着人物前途命运的未卜而悬在半空，纠结在那里，不知道秦琼能不能逃过追兵。及至这里贺芳带兵“武挡”出场，小花脸的表演轻松活泼，总算可以让观众紧绷的神经暂时松缓一下，这也是戏曲中常用的结构性桥段，有张有弛，否则观众也受不了。然后是秦琼叫关出关。潼关的大门城墙是由舞美队的两个检场拉着一块布来替代，城门拉开，秦琼出关后，城墙隐去（布一收移入后台），充分体现了戏曲舞台的虚拟性。演到这里通常叫“小三挡”，戏收在秦琼的顺利出关。如果戏还接着继续往下演：逃出潼关后的秦琼又被杨林追上，有大场面的开打，但是秦琼不敌杨林，只得败逃。正在此时，秦琼的瓦岗结义兄弟程咬金率尤俊达、王伯当等前来救应，程咬金三斧头救下秦琼。无奈的秦琼，不得不落草为“寇”。这样的演法称为“大三挡”。

甘明智介绍说，秦琼剧中所用的枪叫荷包枪，乃京剧名家杨小楼特制，是这出戏专用，杨小楼还对此戏的身段进行了很大的加工，使之成为杨派名剧。也有一些演员在演此戏时使用《战太平》或者《别母乱箭》里面那种金杆红缨枪。甘明智还说，听他的老师们说过，《三挡》还有一种老的更传统的演法就是秦琼捧双锏上，后来他发现有一则资料上记录着梅兰芳先生说：“……《麒麟阁》是当年杨小楼先生的拿手戏。这出戏不容易演，手里拿着枪、马鞭，身上挟双锏，腰插令旗，三场走边，都有繁重的身段。”但甘明智说，他自己没有见过杨小楼具体怎么演的，只能从别人的口中或记述中得知。

1959年，甘明智随郑传鉴老师等到北京演出，有一天正好休息，刚吃过早饭，郑老师就带着甘明智出去，拜访了在中国戏曲学校教小生、武生的京剧名家茹富兰。茹富兰出身富连成科班，专工京剧文武小生，他的武戏受教于杨小楼，而《麒麟阁·三挡》正是杨小楼的代表作之一。甘明智当场把《三挡》走了一遍给茹富兰老师看，茹老师对他的个别动作做了纠正，指出不足，甘明智很快就领会茹老师的意思，并能像模像样地把茹老师教的东西体现出来，茹老师对甘明智十分喜欢。通过这次请教，甘明智也发现原来京剧演这个戏的路子和昆曲是十分相似的。由于茹富兰老师的指点，甘明智更清楚演好此戏的要诀，回沪以后，他更加刻苦地练功，想把最精彩的《三挡》展示出来。

→《贩马记》演出后，甘明智（右一）与蔡正仁、王英姿等合影。

1960年，甘明智在学校的蒙古包里分场彩排过一次《三挡》，可惜没有串演过全剧。后来甘明智把《麒麟阁·三挡》这个戏教给了“昆二班”的姚祖福、许凤泽、王元培等，还把它传给了浙江昆剧团的邢岷山，也算没有辜负郑传鉴、茹富兰、沈传芷等老师的期望和厚爱。