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上昆近年来新创剧目中有好几支曲子深受青年观众喜爱：《班昭》里的【正宫·梁归燕】“白发萧萧出宫门……”，深沉凄美；《邯郸梦》开场曲【渔家傲】“乌兔天边才打照……”，结尾曲【浪淘沙：“你是个痴人……”，抒情点题；《长生殿》开场曲【传概】“唐明皇欢好霓裳宴……”，通俗明快，这些全是顾兆琳老师谱的曲。由他担任唱腔设计的《邯郸梦》和“精华版”《长生殿》连续获得了第12、13届“文华奖音乐创作（作曲）奖”。以昆曲音乐家传名的他，戏也演得非常棒，其实最初他就是以“昆大班”演员身份被招进上海市戏曲学校的。近年来我看到的他在《狮吼记·跪池》里饰演的苏东坡，既有诙谐的大男子主义，又不失大学士的风范，《寻亲记》里的周羽，不仅唱念讲究，连台步也是那么潇洒。他演戏，至今还保留查资料、写演员手记的习惯……

毕业于上海市戏曲学校第一届昆曲演员训练班，初习小生，改老生，后从事昆曲音乐创作。

顾兆琳和昆曲的缘分，那是打小就结上了。顾兆琳的母亲顾景梅是梅兰芳先生的磕头弟子，小时候顾兆琳是跟母亲一起生活在梅先生的戏曲世界里。

那时还住在上海马斯南路（今思南路）的梅先生经常演一些昆曲戏，如《雷峰塔·水斗》《牡丹亭·游园惊梦》《孽海记·思凡》《奇双会·哭监、写状、三拉》等，顾兆琳老跟着母亲去剧场看梅先生的演出。散戏回来后，梅先生家总会开几桌饭局宵夜，就像今天的艺术沙龙一样，大家很畅快地高谈阔论，乖巧安静的小兆琳也跟着母亲去听听大家对当天所演之戏的看法、评价。说也奇怪，年仅八、九岁的他从不犯困，反而是听得津津有味的。

梅先生演昆曲时，常给他吹笛的有“传字辈”名旦朱传茗以及有“江南笛王”之誉的许伯遒。有一次许伯遒为顾景梅拍曲间隙，很和蔼地说：“小兆琳，快过来，我教你拍昆曲。”小兆琳也不胆怯，跟着许伯遒老师学习起了《惊梦》里大花神的曲子等等。1953年华东戏曲研究院招收第一届昆剧演员训练班，顾兆琳前去报考，与别的小朋友对昆曲一无所知不同，小兆琳会唱昆曲，《惊梦》里这支【鲍老催】曲子派上了用场，“单则是混阳蒸变，看他似虫儿般蠢动把风情扇……”

由于之前有了一定的昆曲基础，顾兆琳一到小生组就受到了重点培养，学习了小生的必修剧目《惊梦》等。第一次正式汇报演出是进戏校学戏两年后，在长江剧场举行的南北昆剧汇演中，顾兆琳和张洵澎搭档演出了《惊梦》，两人初露头角便获得好评。由此，顾、张的《惊梦》就成为了学生时期代表戏校去汇报演出的常演剧目之一。

《牡丹亭·惊梦》顾兆琳饰柳梦梅，张洵澎饰杜丽娘，1956年长江剧场。

传字辈老师们都是既学戏又学乐器，到了戏校虽然没再强求学生必须会一种乐器，但是给学生开设了第二课堂，就是乐器兴趣班，让大家在课余时间学习自己喜欢的乐器。学校里派苏福宗老师来教他们。苏老师是个打鼓佬，但他的笛子吹得也不错，他从同场曲开始，又开始教粗曲、细曲，教了两年以后，学校就不再专派老师上课了，主要就靠自己练习。在学乐器同学组成的这个小小乐队里，有刘异龙、方洋、屠永亨、王泰祺、秦锐生等，他们的笛子都吹得很好，刘异龙的胡琴也拉得不错，而顾兆琳自己则是什么乐器都能来，连打鼓也学，当然最擅长吹笛。后来顾兆琳遭遇到了很长的“倒仓”（男生变嗓）期，台上的演出机会少了，但他对昆曲音乐的痴迷却日益加剧，对各种伴奏乐器勤加练习，甚至练习吹笛的时间远远超过了跑圆场的时间。有时开班会前，老师还没来，顾兆琳随手就从桌子的抽屉里把笛子拿出来，给同学们伴奏，大家一起练习同场曲。毕业时，顾兆琳的伴奏水平已经很高了，有时几个组下基层演出，乐队人手不够，就叫顾兆琳顶一个，这次是吹笛，下次可能就是小锣，顾兆琳简直成了乐队的编外人员，他倒也乐此不疲。如果是看别人演戏，顾兆琳常常是一半心思在场上，一半心思在乐队。音乐成为了顾兆琳艺术生活必不可缺的重要部分，音乐也让他比别人多了一些机会。

“倒仓”结束后，顾兆琳还在小生组，个子长得溜溜高。有一次言慧珠校长直接对顾兆琳说：“你不如改唱老生，你老生扮相好，老生人才少，容易出来。”但小生组的主教老师沈传芷坚决不同意，他后来教了顾兆琳更多的官生戏。所以坐科8年，顾兆琳一直在唱着“则为你如花美眷，似水流年……”

1960年，长春电影制片厂要拍摄昆剧《墙头马上》，顾兆琳奉命去给俞老站位，正好他和郑传鉴老师住一个屋，郑老师乘着酒兴，就跟顾兆琳说说老生的手眼身法步，拍完《墙头马上》，顾兆琳也就随着郑传鉴老师逐步改演老生了。

本以为此后《惊梦》跟自己就没啥关系了，岂料，在毕业后进入上海青年京昆剧团的第二年，顾兆琳又调回了戏校，去做沈传芷老师的助教，帮着教《惊梦》等戏，“昆二班”的周志刚、沈晓明，“京二班”的王世明、费三金等，他都教过，还做过“京二班”半年多的代理班主任。由于和学生们年龄相仿，他教得认真又肯帮助学生，所以学生们都很喜欢他，他和学生们相处得非常融洽，直到现在，每次见面，他们仍亲切地叫他“大哥哥”。1986年“昆三班”进戏校，1999年“昆四班”进戏校，2004年“昆五班”进戏校，顾兆琳都是主教老师，从【步步娇】到【山桃红】，一支一支曲子慢慢地给学生拍过来，手把手地将他们送到舞台上。台湾中央大学邀请顾兆琳去教学，他既要教小生的唱念、身段，也要教整出的《惊梦》。换了个角色，他仍然在传播着《惊梦》。

《牡丹亭·惊梦》，顾兆琳饰柳梦梅，张洵澎饰杜丽娘，1956年长江剧场。

1988年，白先勇先生将自己的小说《游园惊梦》搬上了话剧舞台，主角兰田玉是个昆曲名角，她有一个昆曲师傅叫顾传信，白先勇专门请到顾兆琳来饰演顾传信。导演胡伟民针对顾兆琳演员和乐师二下锅的特点，改变了舞台调度，把乐队搬到舞台上来，让顾传信现场擫笛伴奏，同时教兰田玉学戏。真真切切考验了演员的实力，充分发挥了顾兆琳吹笛的特长，也让他现场体验了演员和笛师两种身份合二为一的快乐。

由于从事昆曲音乐的人才极度短缺，顾兆琳有做演员的基础，加上他对昆曲音乐有无比的热爱之情，1978年昆剧团恢复成立后，俞老先后几次鼓励顾兆琳在演戏之余尝试昆曲作曲。于是他一头钻进昆曲的音乐世界里，一方面，向老曲家王守泰等人学习，另一方面，到上海音乐学院戏曲作曲班进修，通过自身的不断努力，他在昆曲音乐上做得越来越成功。1993年梁谷音和蔡正仁合演了一部交响乐版本的《牡丹亭》，在《惊梦》中的堆花部分，顾兆琳和金复载合作试着沿用老唱腔，将音乐写成二声部，某些地方还是三声部，还新加了幕后唱，顾兆琳亲自和他“昆三班”的学生林未对唱，把《牡丹亭》里的梦中人和画中人用音乐的形式展现出来。1996年，张洵澎和蔡正仁拍了一部4集的戏曲电视专题片《牡丹亭》，顾兆琳专为此片写了很好听的片头曲、片尾曲，还在《幽会》中，大胆将南曲改为北曲，使音乐节奏更贴合剧情的变化。2009年，戏校“昆五班”的《梦幻·牡丹亭》在三山会馆庭院中实景演出，由于剧情跳跃很大，顾兆琳更是通过音乐来衔接剧情，营造了一种梦幻的气氛。

如今顾兆琳老师本人很少在舞台上扮演柳梦梅这个角色了，但通过教戏、教曲、伴奏、谱曲等角色转换，他为昆剧舞台创作出了更多优美俊秀的柳梦梅、杜丽娘……一出《惊梦》与顾兆琳“纠缠”了一辈子。