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1954年，14岁的刘异龙进入华东戏曲研究院昆曲演员训练班学习。因外形颇好和嗓音出色被分在了小生组，学习了《定情赐盒》和《断桥》等折子。经过一段时间的学习，主教沈传芷老师认为刘异龙站不定、坐不稳，实在不适合唱小生，建议他换个组，于是，刘异龙跟着陈富瑞学起花脸来……刘异龙在小生、花脸、武生、老生行当都走了一圈，还演了《墙头马上》中的老旦，虽说这些实践舞台给人留下了刘异龙表演出彩的印象，却还没归入一个正式的行当，慧眼独具的华传浩老师说，小赤佬，看侬人这么活络，干脆跟我学丑角，接下来我要教小和尚《下山》，与侬对工的。刘异龙一盘算，总算有人要我了，因此满心欢喜。但是回家跟妈妈一说，妈妈不乐意了。妈妈觉得：自己的儿子长得这么俊秀，这么体面，干吗要去学小丑，鼻子上涂一块豆腐干？刘异龙自己非常想学，他就去做妈妈的工作，说什么三百六十行，行行出状元，最后妈妈挨不过儿子的软磨硬泡，也就同意学学试试。这一试，还真试出了一名昆坛丑行状元！

毕业于上海市戏曲学校第一届昆曲演员训练班，工丑、副。

年轻时的刘异龙很得昆丑泰斗王传淞老师的专宠，得王传淞衣钵最多。因为他悟性好，不仅认真肯学，又学得最扎实，老师教的东西都能在舞台上体现，因此王老师待刘异龙不错，手把手地教了他好多的戏，有《八义记·评话》《跃鲤记·芦林》《燕子笺·狗洞》《鲛绡记·写状》《拜月亭·王公请医》等等，《十五贯》中的娄阿鼠也是其中之一。

上世纪80年代，上昆在北京东四的人民剧场演出《访鼠测字》。演出现场，刘异龙完全按照王传淞老师教的演，念苏白，他自己演得非常卖力，把王派的丑角艺术全都发挥出来，自己也很满意。可惜，剧场效果并不好，台下很冷，观众的反应很淡，该笑的地方没笑声，该鼓掌的地方没掌声。怎么会这样呢？刘异龙像掉进冰窟窿里，对第二天转台长安剧场的演出几乎丧失了信心。刘异龙不甘心，也不明白，他虚心地问了好多同志和观众，想弄清楚究竟是怎么一回事。一位北京昆曲票友的话启发了他：由于苏州话和北京话是属于不同的方言语音系统，大部分的北京人听不懂苏州话。况且那时的演出还没有电脑字幕，念白由于变化大变化快，一般也不会写在字幕的幻灯胶片上。观众在看台上表演时，由于没有念白字幕，根本没办法理解，就是看不懂，所以台下没效果。

刘异龙辗转一宿，就在想怎么办。后来他想通了，演戏最重要的是让观众听懂、看懂，能接受，如果观众能听懂自己的语言，加上自己的表演，观众不就能懂了吗？想好了就做！凭借着自己超强的语言天赋，他把所有的念白由苏白一句一句翻译为京白，并把台上所有的语言组织好。第二天是日场演出，刘异龙很早就去和乐队的同事打招呼，告诉他们自己已经把苏白全部改成京白了，请他们留点神，叫板时听着。到第二天晚上正式演出前，刘异龙心里还有点忐忑，但真上台了，刘异龙也就豁出去了。令人难以置信，演出效果非常好，刘异龙高兴得不得了，观众的掌声说明剧情引起了观众的共鸣，他的演技得到了充分肯定，也意味着观众对他将苏白改成京白的认可。演出结束后，刘异龙抑制不住内心的喜悦哼着小曲在后台洗脸，这时来了一位柱着拐杖的老先生。他说：“小同志，请问哪位是刘异龙？”满脸都是肥皂泡的刘异龙赶紧回答说：“我就是。”随后，老先生作了自我介绍，原来他是故宫博物院的朱家溍。他对刘异龙说：“您昨天演得真好，我真是大喜过望，您不愧为传淞的嫡传，看了您的表演非常高兴，也非常感动，感到传淞的东西后继有人。于是我今天又请了二十几个朋友来看戏，来看传淞的传人原汁原味地表演他的艺术。没想到，您这么大胆，竟然敢把戏改了，改成念京白，您的行为不仅让人失望，而且简直可以说是欺师灭祖！欺师灭祖！您的胆子也忒大了！”听了这番话，刘异龙愣了半晌：“欺师灭祖？”本想通过改变方言，达到同现场观众交流的目的，没想到，居然变成欺师灭祖了。但他还是耐心地解释说：“老先生，可否容我说两句？我是王传淞老师的学生，这个戏的一招一式都是他教出来的。（朱家溍插说：“就是好！”）可是老先生，您能体谅一个演员的苦衷吗？纯苏白的戏我能演，可昨天台下一千多个观众，能听得懂的人有几个？10%都不到。观众听不懂、看不懂，因此，这么好的戏他们没反应，我自己心里难受。”朱家溍又说：“听不懂、看不懂是观众的水平问题，您不能将就他们，您得为艺术。”刘异龙说：“您讲得非常对，可是演员多么需要理解和掌声，同样，观众又是多么需要看懂剧情，明白就里！今天念京白，除了你们几位水平高超的鉴赏家外，我更应该想到90%以上的观众，让他们看明白这个戏，娄阿鼠与况钟的斗智斗勇。昨天我演的娄阿鼠念苏白，没效果，今天再演，我改念京白，90%以上的观众都拍手称快，这多好呢！”朱家溍说：“您就是应该坚持念苏白！”刘异龙说：“老先生，我认为让广大的观众听懂看懂那才是最重要的……”朱家溍老先生闻听了这些话，停了停，最后说道：“您也言之有理，我们下次有机会再聊，您赶紧穿衣服，天太冷……”

朱家溍老先生此番“兴师问罪”，促使了刘异龙的深入思考：那就是昆曲既要传承也要创新，要在不失去昆曲原味的前提下，做适当的修改，像丑角的念白有韵白、京白、苏白、扬州白、常熟白、南京白、丹阳白，除此，完全可以根据不同的人物使用不同的语言来体现。如《牡丹亭》中的石道姑这个角色，经过刘异龙的仔细研究，发现她是成都人，因此，刘异龙就用四川话来表现她，念川白，演出效果非常好。后来去广东演出时，他把石道姑在关键时说的话：“我是地方巡警查户口”变成了广东话，掌声再次铺天盖地响起。在英国演《秋江》时，他用脚去试江水冷不冷时，他会说：“very cool！”在德国演出《山门》时，他根据剧情会用德语问上一句：晚上好！又如《活捉》一戏，张文远同阎惜娇见面并惊叹阎的美貌时，在台湾演出时，刘异龙会用闽南话来赞叹，在英国演出时，他会说：“very very beautiful！”在昆剧《邯郸梦》中，刘异龙扮演替卢生号脉的太医，2007年到武汉演出期间，他一开口说的竟然是武汉话。这一细节引来满场掌声，观众觉得亲切，立刻拉近了角色同观众之间的距离。2007年12月2日晚上，《墙头马上》在逸夫舞台上演，刘异龙扮演裴福。剧中，李倩君被赶到道观去，两个小孩儿端端和重阳要找妈妈，裴福要哄孩子们，说“好小囡，不要吵，随我进来！”刘异龙临时加了一句“我老老到隔壁的肯德基买鸡腿帮你们吃”，当他说出此话时，现场的观众拍手叫绝。他加的这一句台词合情合理，逸夫舞台旁边真有肯德基店，小朋友都很喜欢吃肯德基，用肯德基哄两个因想妈妈哭泣的小孩儿真的是很合适。有时刘异龙又会换成买巧克力、汉堡包等小朋友爱吃的零食，究竟会说出什么哄小朋友的零食并无定稿，他总会根据演出现场的实际情况临时作出调整。有时到外地演出，他又会换成当地的特产，如高邮咸蛋、大对虾之类，剧场观众在看戏时情不自禁地增加了对戏的亲切感——原来他们也知道我们的土特产。

《烂柯山·泼水》中的地保一角，也凝聚着刘异龙多年不断修改的心血。《缀白裘》中，地保上场的词原为：“总甲年年做，轮流日日忙，若逢官府到，便是活遭殃。今日新太爷到任，伙计们，红吓挂挂，彩子结结，新太爷即刻就到哉哇。【水底鱼】引道前来，四方人站开。行的住步，坐的把身抬，坐的把身抬。”这段念白比较简单，念的是苏白。在演出中，刘异龙对这段念白进行了调整和补充。有一次到温州演出时，观众听不懂苏白，演出现场没有达到该有的效果，刘异龙又把它们彻底变成了京白。现在《泼水》一开场，地保上来，就念“地保地保，管事不少，专受闲气，没落得好”，四句话就把地保的情况简单勾勒出来。然后地保又把朱买臣休妻、朱买臣考中，朱买臣上任等事情再交待一下，补充舞台演出本因剧情删节后连贯性之不足。刘异龙还把【水底鱼】的词变成了“上有官差，四方的人站开，走路的哥哥请止步，坐着的大姐把身抬，打扫街道，专候新官来，专候新官来”，就更通俗易懂一些，并没改变原来的节奏。另外，还加了“谁家小孩儿的尿布收起来”之类的话，既有生活的依据，又展现了一个基层官吏每天要面对的琐琐碎碎，他的八面玲珑、狐假虎威、虚张声势等等，很生动很形象。这段戏原本是《烂柯山·泼水》的一个头子，是过场戏，在演《烂柯山》大戏时，让地保出场撑撑时间方便崔氏赶装的。后来刘异龙加入了很多虚拟化的表演，有了很多发挥创造，让这段过场戏变得丰满精彩，有的观众甚至还以为这是一段传统折子戏。

2014年5月20日晚，刘异龙和梁谷音在逸夫舞台合作演出《挑帘裁衣》。在《挑帘》快结束时，王婆帮西门庆成功搞定与潘金莲明日相会之事后，王婆对西门庆说，只怕你事后把我忘了，西门庆赶紧回答说，不会将干娘忘了，要在这街市上最热闹的地方买个“三房三厅三卫五阳台”孝敬干娘，看到这里，观众总是会欢然大笑。这“三房三厅三卫五阳台”并不是固定说词，会随着时代的变化在变化，不过总是当下比较有关注点的、贵重的热销产品。

《挑帘裁衣》剧照，刘异龙饰西门庆。刘异龙每年总会想些＂新鲜品＂孝敬干娘王婆。海青歌摄。

刘异龙认为，丑角演员当然有特权这么做，既符合剧情，又符合人物，同时也可以渲染现场气氛，也体现了丑角活络的行当特点。他说，自己在每一次演戏前都会反复琢磨戏中的内容，思考如何结合现代的审美观念，把戏丰富起来。所以，因地制宜，入乡随俗，使用当地的特色语言是刘异龙表演的一大特点，也是有效传播昆曲的一种方式。刘异龙是这么想的，也是这么做的。