清是我国封建社会的末期,文化虽然趋于保守，但绘画领域却出现许多富有特色的流派与个性强烈的画家，各领风骚，树织画坛。明清变革，并没有割裂绘画的传统，清代仍然画派林立，摹古、创新各行其道；文人画、西洋画也对宫廷绘画产生了影响；随着商品经济的发展，文人还以画为生、以画泄愤，金石书法的剐健之风也溶入了绘画；民间绘画更加世俗化、商品化。作为中国古代绘画的最后辉煌，清代绘画已呈现出发生 奇变的倾向，为近代中国绘画的改革作好了准备。明末清初以八大山人为代表的遗民画家发展了文人画，使之又进了一步，对后世影响颇大。入清以后，受董其昌画论的影响，画坛风气摹古大于创新，称为正统派。至清中叶扬州八怪的出现，打破这种状态，成为各抒己见，打破常规，旗帜鲜明的艺术革新派。各类画科均在此阶段有所发展，同时，中西艺术也得到交流，是中国绘画史上的又一个繁荣阶段。

九夏松风图

九夏松风图 清·王鉴 纸本设色 尺寸不详

王鉴（1598~1677), 明末清初画家，江苏太仓人,王世贞孙。善画山水, 笔法圆浑，用墨浓润，摹古尤精，与王时敏齐名, 为清初六大家之一。王鉴家藏名迹甚多，从小熏习临摹，因而功力深厚。他的山水画，受到董其昌的影响，又追摹董源、巨然, 所画多仿元诸家。他还善于青绿设色画，皴染兼长，自谓：“皴擦无自撰之笔”。此画风格华润，较为平实。