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戴望舒（1905～1950）是中国现代派象征主义代表诗人。1905年出生在浙江杭州美丽的西子湖畔，名丞，自朝寀。曾用笔名戴梦鸥、江思、艾昂甫等，但最为人熟知的是笔名“望舒”。

1923年秋，戴望舒考入上海大学文学系。两年之后转入震旦大学学习法语，这为他今后赴法留学奠定了一定的语言基础。大学期间，戴望舒充分展现了其斐然的文采和诗情。他与施蛰存、杜衡等人创办文学刊物，发表诗作，诗中情思扣人心弦。此时的戴望舒达到了诗歌创作的高峰，于1928年发表他的代表作《雨巷》。此作影响甚大，叶圣陶称许诗人“替新诗的音节开了一个新的纪元”，戴望舒也由此被誉为“雨巷诗人”。1929年4月，戴望舒出版了自己的第一本诗集《我的记忆》，其中最著名的诗篇就是《雨巷》。这本诗集也因此成为他早期象征主义诗歌的代表作。

1932年11月，戴望舒赴法国留学，先后入读巴黎大学、里昂中法大学。在留学期间，他将大量的时间和精力放在翻译外文著作上。他精通法语、西班牙语、俄语等语言，翻译并研读了不同国家的小说集。1933年出版了他的又一部诗集《望舒草》，这一阶段他的创作数量比较多，艺术也趋渐成熟。遗憾的是，他并没有顺利完成学业。1935年春，戴望舒参加了法国和西班牙的一些反法西斯游行，被学校开除，于是启程回国。

回国后的戴望舒开始创办刊物，1936年他与徐迟、路易士开始筹办《新诗》刊物，并邀请卞之琳、梁宗岱和冯至担任编委。提倡“纯诗”并成为“纯诗”的中坚。这一刊物是中国现代诗坛上最重要的文学期刊之一，也是新月派、现代派诗人共同交流的重要阵地。抗日战争爆发后，《新诗》停刊。1938年戴望舒携妻女赴香港，担任《星岛日报》副刊编辑。后与艾青共同主编《顶点》诗刊，在香港和桂林两地发行。同时为了宣传抗战还与叶君健、冯亦代等人创办英文刊物《中国作家》等。1942年3月滞留香港的戴望舒因宣传抗日罪，被日军逮捕入狱，经受严刑，并在狱中题写《狱中题壁》，抒发了视死如归的决心和必胜的信念。狱中数月，尽管戴望舒的身体受到极大摧残，但他反抗侵略、展现民族气节的斗志却被点燃。其对生活的态度、对人对事的心境乃至艺术风格都有所变化，从原先哀婉缠绵的悠悠情思转变为积极豁达、乐观明朗的豪情壮志。《狱中题壁》、《我用残损的手掌》等诗篇均表达了对敌人暴行的控诉，对祖国山河破碎的悲哀，以及对敢于斗争的勇士的赞颂。这一时期的作品集中体现了戴望舒坚贞不屈的民族气节，后收入《灾难的岁月》并于1948年出版。这是诗人的第四本诗集，由上海群星出版社出版。

戴望舒1950年在北京病逝，享年45岁。他的诗歌主要受中国古典诗歌和法国象征主义诗歌影响，既有中国古典诗歌含蓄、哀婉、细腻的风格，又留有欧洲浪漫主义、象征主义的痕迹。作为现代派诗歌的举旗人，他给中国现代诗坛带来了一抹亮色，对中国新诗的发展产生了巨大影响。

诗集：　　《我的记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》、《灾难的岁月》、《戴望舒诗选》、《戴望舒诗集》

翻译作品：《爱经》、《青色鸟》、《恶之花掇英》、《洛尔伽诗钞》

其他：　　《小说戏曲论集》

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长，悠长

又寂寥的雨巷，

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘。

我用残损的手掌

摸索这广大的土地：

这一角已变成灰烬，

那一角只是血和泥；

这一片湖该是我的家乡，

（春天，堤上繁花如锦障，

嫩柳枝折断有奇异的芬芳，）

我触到荇藻和水的微凉；

这长白山的雪峰冷到彻骨，

这黄河的水夹泥沙在指间滑出；

江南的水田，你当年新生的禾草

是那么细，那么软……现在只有蓬蒿；

岭南的荔枝花寂寞地憔悴，

尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水……

无形的手掌掠过无限的江山，

手指沾了血和灰，手掌粘了阴暗，

只有那辽远的一角依然完整，

温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。

在那上面，我用残损的手掌轻抚，

像恋人的柔发，婴孩手中乳。

我把全部的力量运在手掌

贴在上面，寄与爱和一切希望，

因为只有那里是太阳，是春，

将驱逐阴暗，带来苏生，

因为只有那里我们不像牲口一样活，

蝼蚁一样死……那里，永恒的中国！

在《雨巷》中诗人描述了一个美好而朦胧的愿望——诗中的“我”希望在飘着细雨的古巷中遇见一个犹如丁香花般美丽、纯洁并带有淡淡哀愁的姑娘。可愿望却并未实现，“我”感到无比失落和孤独。如此看来，这似乎是首情诗，其实不然，诗人所要表达的情感远不止爱情那么简单。

诗中“我”孤身一人漫步在空无一人的古巷，天空中下着丝丝细雨，“滴滴答答”落在油纸伞上，沁入青石板中，也渗透进“我”寂寞的内心，有些清冷，有些落寞，有些哀伤……朦胧中，“我”似乎看到一个身形修长、步履娉婷的年轻女子打着伞向我走来，油纸伞下是一张清秀静谧的脸，向我投射出温柔的目光。她走走停停，身上带着不可言说的哀愁，经过我的身边，却不做任何停留。等“我”回过神来，姑娘已悄然远去，带走了身上丁香花般的芬芳，只留下一条寂寥的雨巷让我遐想、流连。

尽管通过以上《雨巷》的大致内容可见此诗所表达的对爱情之渴望，因得不到而愁肠百结，无限感伤。但如果考察一下诗人创作此诗的时代背景便会发现其所要表达的绝不仅是由于得不到爱情而产生的惆怅情怀。此诗写于1927年夏，当时国民党发动了“四·一二”反革命政变，和共产党正式决裂并开始大肆捕杀共产党员，造成国内的恐怖气氛。当时的戴望舒由于参加了进步运动而不得不躲在松江的朋友家里，这更加深了其所怀有的忧闷愁苦之情绪。他既担心动荡的局势，又看不清国家未来的方向，倍感迷茫和无奈。其时复杂的心境有失望也有希望，有对现实的幻灭也有对未来的期盼。在这种纷乱的心境下诗人写下《雨巷》。诗中把“丁香姑娘”当成一切美好、纯粹的事物，虽心向往之却又难以触及，这种愁怨弥漫全诗，深深感染着读者。

此诗具有强烈的象征意义。诗中出现的意象——孤独寂寞的“我”和飘忽不定的“丁香姑娘”都并非现实生活的真实描写，而是带有诸多想象色彩。诗人抓住这些典型意象的典型特征，将心中的情感转嫁到这些意象上，赋予其情感和生命，并折射出诗人自己的思绪和情感。“丁香花”是美丽、高洁、愁怨的象征，而雨中的丁香花更是增添了些许惆怅和凄美，而这正与诗人写诗时的心境不谋而合，最能表达其心中的感想。除此之外，丁香花让诗人为之动容和痴迷，也象征着诗人在大革命失败后苦苦追求的革命前景和希望。因此，可以说“丁香姑娘”是诗人恋人的化身，也可以说其是诗人人生中最美的理想和愿望。至于“雨巷”，它的象征意义更为深远。小巷本来就让人感到寂静、幽深，再加上濛濛细雨，更见一种朦胧之美。同时，小巷又狭窄破旧、阴暗潮湿，是一条无人经过的空巷，还有“颓圮的篱墙”，给人以冷漠、凄清、惆怅的感觉。作为一个爱情的失落者，“雨巷”是诗人凄婉忧伤的爱情历程；作为一个革命者，“雨巷”是诗人在革命受挫之际面临的一条彷徨而迷茫的人生道路；作为一个中国人，“雨巷”是祖国未来曲折而迷茫的前进道路。诗人猜不透自己的爱情结局，也看不清革命的方向，更不知道祖国的命运将何去何从，他所有的焦虑、压抑都由此而来。唯一能寄托他希望的是那若即若离的“丁香姑娘”。她是作者心中的一线曙光，也是一切美好事物的象征。

全诗主要运用了三种修辞手法。分别是押韵、反复和排比。这三种修辞手法的运用不仅表达了诗人强烈的感情诉求，也突出表现了诗歌的音乐美，营造了一种幽深空蒙的意境。《雨巷》不仅受到法国象征派诗歌的影响，同时也深受中国古典诗词的影响。中国古典诗词讲究“含蓄”，多采用婉转曲折的方式抒发情感，使诗词具有一种朦胧美。《雨巷》作为法国象征派诗歌和中国古典诗词有机结合的产物，其一出现就给当时的中国现代诗坛吹进了一股新风。戴望舒先生也由此获得了“雨巷诗人”的美誉。

《我用残损的手掌》写于1942年，当时戴望舒在香港参加抗日运动，不幸被日本宪兵逮捕入狱。在狱中，诗人经受了身体和心灵的双重折磨与煎熬，他把对侵略者的愤恨，对受难同胞的同情，对祖国命运的关切都融入了这首充满爱国情怀的诗中。因此，这首诗是可被认为是诗人在侵略者的铁窗下献给祖国母亲的歌。

在敌人的黑牢里，诗人用“残损的手掌”摸索心目中的祖国地图。“残损的手掌”指的是诗人的思绪、联想、心理和情感；而“抚摸”则是思绪和联想的展开，心理和情感的流动。诗中“广大的土地”实际象征的是祖国。诗人用“残损的手掌”“摸索”祖国土地时所产生的种种感觉，正是发自诗人内心的爱与恨，怜与悲，愁苦与希望。“残损的手掌”既是写实，又是诗人坚贞不屈的意志之体现。“残损的手掌”是诗人“一颗赤诚的忠心”的物化，表明作者历经沧桑和痛苦，已经被苦难折磨得不完整了，却依然难忘“广大的土地”所遭受的灾难。“血”和“灰烬”反映了沦陷区一片破败萧条的景象，祖国的土地支离破碎，似乎与诗人残损的手掌有着共同的宿命。诗人的手掌掠过曾经美丽而迷人的家乡，现在却是另外一幅模样；掠过江河山川，昔日的大好河山如今却残败不堪；掠过一片土地，欣喜地发现原来那里就是梦中的天堂——那是欣欣向荣的解放区，是充满生机、让诗人心儿向往的地方。至此，诗人不再颓废惆怅，不再低沉压抑，他仿佛看到了希望，诗的格调也由此忽然明朗起来。是的，即使祖国身受创伤，但依然不失希望。诗人的手掌抚摸到了盎然的春意和勃勃的生气，他把全部的热情和信心都寄托在祖国美好的未来上。他坚信，经历了磨难的国家终有一天会走出阴影和颓败，像如今蓬勃发展的解放区一样，迎来曙光，繁荣昌盛。这便是诗中结尾所说的“永恒的中国”！

1．细读《雨巷》，谈谈你从中感受到怎样的氛围？

2．如何理解“雨巷”和“丁香姑娘”这两个意象的象征含义？

3．《雨巷》中诗人为何把女郎比喻成“丁香般的姑娘”，而不用其他花代替？

4．《我用残损的手掌》描写了哪些具体意象？作者借此抒发了怎样的情感？

5．如何理解《我用残损的手掌》一诗中的最后一句“永恒的中国”？

1．组织一次诗歌朗诵会。将你喜欢的几首诗朗诵给大家听，并谈谈你对诗歌的体会和理解。

2．把《雨巷》改编成小说或散文，题目自拟，体裁不限。

3．戴望舒先生的《狱中题壁》和我们学习的《我用残损的手掌》均写于同一时期。请联系时代背景谈谈你对此时期诗人创作思想的理解。