《冬冬的假期》(1984)

导演:侯孝贤

编剧:朱天文、侯孝贤、丁亚民

摄影:陈坤厚

制片:张华坤

音乐:杨德昌、李宗盛

主演:陈博正、古军、顾淑桢、林秀玲、梅芳、王启光、颜正国、杨德昌

出品:万宝路电影公司

发行:联合有限公司

获奖:1985年获法国第7届南特三大洲国际电影节最佳剧情片奖，第30届亚太影展最佳导演奖，瑞士第38届洛迦诺国际电影节特别推荐奖

某年夏天，由于冬冬的母亲生病，无法照顾他和妹妹婷婷，于是，冬冬只好和妹妹随着小舅舅搭火车到苗栗的外公家里度过漫长的暑假。在这个有着远山、溪流、稻田、树木、鸣蝉的乡村小镇里，小兄妹俩经历了许多事情。冬冬与当地的小孩打成一片，他们一起到河里游泳，一起穿梭于田野之间，还一起看到强盗抢夺午休工人财物的过程。

冬冬的舅舅昌民与女友林碧云在热恋中发生了关系，碧云的母亲跑来滋事，外公十分气愤，追打昌民，舅舅却不以为然。后来冬冬偶然闯入舅舅房间，却发现屋内藏着一个被通缉的犯人，不羁的舅舅让冬冬的心里种下了谜团。

一天，街上出现一个疯女人寒子，路人纷纷躲避，而冬冬的妹妹婷婷却主动去接近她，这样，两个人之间的关系就变得紧密起来。后来在一次意外事故中，也就是这个疯女人，救了婷婷的性命。疯女人的生活是艰辛的，她先是遭流氓侮辱，后来又怀孕、流产。为了救治这个疯女人，外公顾不得去台北医院探视病情危急的女儿。在寒子和冬冬的母亲均转危为安后，外公语重心长地对冬冬说:“父母看管子女也不可能一辈子，只能在他踏入社会之前，替他打好根基，教他做人起码应该有的一些东西……”

暑假很快就在这一系列风波后过去了，冬冬与婷婷离开小镇时，婷婷要招呼路过的寒子，但寒子却仍茫然前行。冬冬挥着手，大声说着再见，向小镇的伙伴、稻田、溪流告别，迈向成长的新旅程。

这是侯孝贤作品中给人感觉最为清新明快的一部电影，影片里充满了田园的淳朴风情，与成长经历的懵懂与未知，并以旁观者的姿态将眼前这一切描述得生动而富于生机。影片的美学风格依然维系着侯孝贤一贯的平实与恬静，他独特的固定长镜头所表现出的情绪完整性，以及超越功能性空镜头的所谓“情绪性空镜头”，在影片里，都完整地得以发挥。

《冬冬的假期》里虽然包含着两个孩子冬冬和婷婷的不同视角，但真正出发点则是朱天文零散的个人化回忆，其故事原本是朱天文《炎夏之都》里的一篇《安安的假期》。原著就是以儿童的视角观察成人的世界，同时又将现实生活的纷纭与沉重消化在孩童的简单言语之外。影片开场的几个镜头唤回了童年的记忆，鸟叫蝉鸣，热风拂过赶收的稻田，外公家房前屋后的蒲葵树，此种气息如同朱天文小说一般，像记忆里一样真切。

影片镜头处理孩童视角与成人的差异也相当讲究，像寒子在家中被人调戏，寒子父亲进屋，镜头并没有跟进到屋子里面，而是固定在屋外的机位，镜头一直注视着那间破败的屋子，一动不动，直至传出叱喝声。寒子父亲在田野里追打无赖，一个长镜头，隔着很远的距离，田边几个小孩看着眼前一幕。《冬冬的假期》里没有多余的情感宣泄，孩童与成人世界间的疏离都是以镜头区分开来，不会过分去接近暴力或者孩童不必要窥见的隐秘。这些用意还在其他场景里得到了体现，例如阿古寻牛未果，一干人敲着锣沿河边找他，原来他是躺在木桥上睡着了，但是影片根本没有出现找到阿古的画面;打台球的时候，小舅让冬冬自己玩，转身与女朋友进屋，而后画面则转而切换到碧云母亲来外公家提亲的画面。在孩童与成人世界间，侯孝贤表现得如此的克制与含蓄。

影片在台湾公映之后，票房并不是十分理想，反而是在世界各大影展上被广泛认可，获得了包括南特三大洲国际电影节最佳剧情片奖在内的一系列国际奖项。