第五节　磬

在古代，磬是一种在庙坛里祭祀用的打击乐器，形状像曲尺，用玉或石制成。

清朝定制，天坛等祭祀场所里用的磬，特磬用新疆密尔岱山青玉，编磬用安徽灵璧石，唯独圜丘坛、祈谷坛的编磬，用辟尔山碧玉。

清代，朝廷每年要举行大祀，皇帝要亲自赴天坛祭祀天神，祈求来年风调雨顺、五谷丰登。在祭祀中，乐部要派乐手在祈年殿奏乐，击打的乐器中有磬和钟。

磬，分特磬、编磬，按太蔟音律承造，每套十二面。钟，又分镈钟、编钟，材质有赤金、铜镀金两种。全套钟磬乐器，也称中和乐器，是庙坛祭祀时必不可少的乐器。

乾隆朝中期，当时的圆明园、圜丘坛、祈谷坛、朝日坛、紫光阁、热河等处的坛庙里，都有乾隆皇帝亲自颁旨特制的钟磬。

一、特磬

清代，特磬用于中和韶乐，以磬的体积大小来确定音阶的高低。特磬一组共计十二只，符合音阶上的十二平均律。

特磬的两面绘云龙纹，穿孔悬挂在架子上，每架只挂一面磬，当月祭祀只用其一。

乾隆朝定制，特磬用新疆密尔岱山青玉制作，形状为钝角矩形。“长股谓之鼓，短股谓之股”，大小各不相同。“皆两面绘云龙纹”。特磬的正面镌刻“乾隆御制”铭文，后面镌刻各个声部的律名。

乾隆二十六年（1761）十一月，根据乾隆的旨意琢成十二面特磬，尺寸精确到“丝”，采用十二平均律，而不是中国传统的五声音阶和七声韵律。虽然音域宽度只有一个八度，但音阶与西洋乐的相同，已属十分难得。

这十二面特磬，按大小排列，各自独立。每个特磬两侧立柱各配有五个金镈钟，特磬悬挂其中。

现将乾隆二十六年（1761）十一月制作完成的十二架特磬的磬名、尺寸大小，介绍如下：

第一磬——黄钟之磬：股长一尺四寸五分八厘、宽一尺九分三厘五毫，鼓长二尺一寸八分七厘、宽七寸二分九厘、厚七分二厘九毫。

第二磬——大吕之磬：股长一尺三寸六分五厘二毫、宽一尺二分三厘九毫，鼓长二尺四分七厘五毫、宽六寸八分二厘六毫、厚七分六厘八毫。

第三磬——太蔟之磬：股长一尺二寸九分六厘、宽九寸七分二厘，鼓长一尺九寸四分四厘、宽六寸四分八厘、厚八分九毫。

第四磬——夹钟之磬：股长一尺二寸一分三厘六毫、宽九寸一分二毫，鼓长一尺八寸二分四毫、宽六寸六厘八毫、厚八分六厘四毫。

第五磬——姑洗之磬：股长一尺一寸五分二厘、宽八寸六分四厘，鼓长一尺六寸二分八厘、宽五寸七分六厘、厚九分一厘二丝。

第六磬——中吕之磬：股长一尺七寸八厘六毫、宽八寸八厘九毫五丝，鼓长一尺六寸一分七厘九毫、宽五寸三分九厘三毫、厚九分二厘二毫。

第七磬——蕤宾之磬：股长一尺二分四厘、宽七寸六分八厘，鼓长一尺五寸三分六厘、宽五寸一分二厘、厚一寸二厘四毫。

第八磬——林钟之磬：股长九寸七分二厘、宽七寸二分九厘、鼓长一尺四寸五分八厘、宽四寸八分六厘、厚一寸六厘四毫。

第九磬——夷则之磬：股长九寸一分二毫、宽六寸八分二厘六毫五丝，鼓长一尺三寸六分五厘三毫、宽四寸五分五厘一毫、厚一寸七厘八毫七丝。

第十磬——南吕之磬：股长八寸六分四厘、宽六寸四分八厘，鼓长一尺二寸九分六厘、宽四寸三分二厘、厚一寸一分五厘二毫。

第十一磬——无射之磬：股长八寸九厘、宽六寸六厘七毫五丝，鼓长一尺二寸一分三厘五毫、宽四寸四厘五毫、厚一寸二分一厘三毫六丝。

第十二磬——应钟之磬：股长七寸六分八厘、宽五寸七分六厘，鼓长一尺一寸五分二厘、宽三寸八分四厘、厚一寸二分九厘六毫。

二、编磬

圜丘坛、祈谷坛所用编磬，用新疆辟尔山碧玉制作，共计十六面，“应十二正律四倍律”。

编磬分上下两排，阴阳各八面，“以厚薄为次，大小同制”，悬挂在两个立柱之间。

这十六面编磬厚度不一，但大小一样，均为：股长七寸二分九厘、宽五寸四分六厘七毫五丝；鼓长一尺九分三厘五毫、宽三寸六分四厘五毫。

编磬两面均绘云龙纹，股侧镌刻“康熙五十四年制”，鼓侧各镌刻律名。

编磬用厚度来区别音律的高低。这十六面编磬的律名和薄厚尺寸如下：

倍夷则之磬：六分六毫八丝；

倍南吕之磬：六分四厘八毫；

倍无射之磬：六分八厘二毫六丝；

倍应钟之磬：七分一厘九毫一丝；

黄钟之磬：七分二厘九毫；

大吕之磬：七分六厘八毫；

太蔟之磬：八分九毫；

夹钟之磬：八分六厘四毫；

姑洗之磬：九分一厘二丝；

中吕之磬：九分二厘二毫；

蕤宾之磬：一寸二厘四毫；

林钟之磬：一寸六厘四毫；

夷则之磬：一寸七厘八毫七丝；

南吕之磬：一寸一分五厘二毫；

无射之磬：一寸二分一厘三毫六丝；

应钟之磬：一寸二分九厘六毫。

三、选料

挑选制作磬的玉石材料，是一件非常辛苦而繁重的工作。因为磬是摆放在庙坛供皇帝祭祀用的物品，所以从选材到制作工艺都有严格和特殊的要求，而且内务府往往还要派员，亲自前往新疆选料。

乾隆二十七年（1762）三月至二十八年（1763）七月，内务府员外郎、后升调粤海关监督的德魁，遵照乾隆旨意，两次前往叶尔羌辟尔山，督办制造玉磬的玉石开采工作。同时，德魁还随身带去承成造玉磬的玉匠专家，协助挑选玉石材料，打造玉磬毛坯，也称“磬式”。

时任叶尔羌办事大臣、尚书、都统的新柱，在给乾隆的折子里，这样描述当时开采玉石的工作场景：“去岁及今岁，两次到辟尔山采取成造玉磬等项。经员外郎德魁自山河中设法起出玉石，妥协造办磬式。匠作等俱遵照指示，用心成造。侍卫永泰，引人采取，甚属奋勉。健锐营之前锋校委署章京事扎沁，及千总委署守备事周兆鳌等，派往照料，俱竭力奋勉。沙尔浑之阿奇木伯克穆喇特，及伊弟巴图尔、沙布塔，什浑伯克萨尔巴尔，带领回众挖沙运石，亦属奋勉。鄂对、阿布都哩野木等，带领回众挖沙运石，俱无贻误。复令同知图桑阿、游击温昌尚、通判陈景全、都司李敬简、守备陈耀德、把总委署千总事张裕，及撤回之游击于秀、西安佐领常明等，于各种器具内，应监造者监造，应督催者督催。今俱于限内，妥协告竣。”

乾隆看到新柱的折子后认为，既然大家“各有劳绩，自应施恩”。遂令新柱，对阿奇木伯克、头目、回民、匠役等，“照例分别赏赉，以示鼓励”。而对朝廷派去办理磬式等项玉石的官员，传旨“交各该处议叙”。

四、制作

玉磬不如青铜编钟质地坚韧，不易长期击打，故时有损坏。每当玉磬不够用时，乐部就要向皇上行文，要求制作玉磬。

玉磬，内廷有时也称“玉石特磬”。因音律要求准确，故制作难度较大，往往由苏州织造或两淮盐政负责承做。

乾隆二十七年（1762）十月二十八日，乐部为承做玉石特磬三十三件事行文，并交内务府总管王常贵转奏皇上。文中明确要求皇上批准“交苏州织造成做”。

乾隆对承做祭祀用玉磬，特别是大祀用的特磬，一向非常重视，从不怠慢。此时乾隆看过奏折后，在上面亲笔写道：“玉石特磬三十三件，准交苏州织造萨载带往苏州，往精细里成造。钦此。”

玉磬的尺寸有严格的规定，如果尺寸太小，则达不到太蔟音律的要求，一般都要取上百斤以上的玉石作为制作特磬的材料。

玉磬除了破损要及时更换外，有时敲击时间过长的旧玉磬也要遵旨更换。换下来的旧玉磬，不会做材料用，而是另配架子，供陈设用。

乾隆三十六年（1771）四月十五日，叶尔羌办事大臣期成额遵照乾隆的谕旨，呈送承造特磬用的青玉三块。这三块玉石分别重四百斤、二百四十斤、一百六十斤。

乾隆令太监胡世杰到造办处传旨：“此三块青玉内，一块重四百斤交如意馆，其二块承做太蔟特磬二面，以为圆明园、紫光阁二处乐器内换用。其换下圆明园乐器内之青玉特磬一面，着交造办处配架，另备陈设之用。钦此。”

五、备份

玉磬是易损器物，长期敲打撞击，难免破裂损坏。为了不影响及时使用，内廷要制作备份。同时，朝廷还要派员，或寄送磬式图样，令新疆大臣督办。

乾隆五十五年（1790）五月，享有在紫禁城内骑马特权的礼部尚书常青，接到礼部侍郎沈初的报告，称天坛祭祀现用的玉磬已无备份，应照原有玉磬式样赶制四份，以备应急之用。

常青马上给乾隆上了一道折子，请求派员赶赴新疆，与叶尔羌办事大臣明兴一同办理。

乾隆认为，专为此事派员赴新疆，未免浪费人力物力，劳民伤财，不如改进和创新以往备份的做法。

乾隆在礼部尚书常青的折子上批示：“中和乐器内需用磬料，若派人前赴叶尔羌采办，不免路远稽迟，且恐骚扰驿站。今着将磬式尺寸、玉石颜色开明，传谕叶尔羌办事大臣明兴，令其仿照、赶办四份，由驿站递送来京。至玉块大小不一，如有一块可为几块料者，即将整块送京，不必拘定式样，在彼分解。”

叶尔羌办事大臣明兴接到礼部尚书常青寄来的皇上御批后，命手下会同当地伯克、回民，在密尔岱山细心开采。由于制作玉磬的玉料要求较高，不仅要求颜色一致，还不得有绺道石纹，这给寻找和开采带来了很大的难度。

经过五个月、三百多名官员和回族民众的艰苦寻找开采，粗琢成方的四块磬料送到了京城，乾隆看后非常满意。

由于这次寻找开采磬料，费时费力，磬料颜色、质地都达到了上乘，叶尔羌办事大臣明兴请求乾隆给予办事官员和回族民众予以奖励。明兴在折子上称：“奏请将采取磬料玉石之出力官伯克，及众回民等，分别赏赉，以示鼓励。”

此时乾隆心情甚好，在明兴的折子上批示：“此次采取磬料玉石之官员伯克、回民等，甫及五月，即能采得四份，俱经开琢成方，均属奋勉。着加恩，官员每员各赏给缎二匹，其回民三百名，每人各赏给布六匹，以示鼓励。钦此。”

清代宫廷、祭祀用乐器及舞蹈道具主要有：麾（指挥令旗）、镈钟、编钟、特磬、编磬、琴（七弦）、瑟（二十五弦）、排箫、箫、笛、篪、笙、埙、建鼓、搏拊、柷、敔、节、干、羽等。