第二节　内廷制玉作坊

内务府造办处的制玉作坊，从康熙朝设立造办处时开始，到乾隆年间，有一个演变发展的过程。

玉作在清初是朝廷的唯一的制玉机构，后来逐渐被如意馆、启祥宫替代。此外，乾清宫、懋勤殿也为朝廷玉器的制作，做了大量的辅助性工作。

康熙朝，玉作额设玉匠七名、镌宝匠一名、刻字匠十七名。

乾隆朝，在宫廷造办处如意馆、启祥宫、玉作等作坊做工的玉匠主要有：姚宗仁，兼玉器画样，乾隆六年（1741）入宫；刘景贤，乾隆九年（1744）入宫；杨起云，兼玉器鉴定，乾隆十年（1745）入宫；朱彩，兼刻字刻款，乾隆十年（1745）入宫；邹景德、金振寰、顾觐光，乾隆十二年（1747）入宫；李世金，兼刻款，乾隆十三年（1748）入宫；张君选，擅长雕琢，乾隆二十四年（1759）入宫；文旦，擅长仿古做旧，乾隆二十年（1755）入宫；回族匠围达蜜特、苏约尔达他也、苏丕掳子、苏丕，乾隆二十七年（1762）入宫；六十三，兼刻字，乾隆二十九年（1764）入宫；八十一、七十五，擅长雕琢，乾隆二十九（1764）入宫；蔡天培，乾隆四十年（1775）入宫等。

一、玉作

康熙朝，造办处的制玉作坊是玉作。此时，玉作的主要任务是承担宫廷内旧存玉器的修补、改制、收拾、光亮见新等基础性工作。同时，也少量加工制作一些简单的玉器。

雍正朝，玉作的工作性质和任务沿袭康熙朝的定例，基本上没有什么改变。

乾隆朝，玉作除了承担小件玉器的制作、改作外，还承担松石、珊瑚、玛瑙、金刚石、玻璃、宝石、金银、竹雕、银母、玳瑁、珐琅、水晶等珠宝的配置和镶嵌工作。

玉作从它成立之日起，就没制作过什么像样的玉器，至多是承揽一些小件玉器的制作。乾隆朝中期，因玉作的活计实在有限，玉作还时时与金银器作坊合署置办器物，合并称之金玉作。

纵观乾隆一朝，玉作的制玉业绩可谓平平，但其机构建制一直到了乾隆晚年也没有正式取消，只不过乾隆一般不会令其制作重要的玉器物罢了。

乾隆五十七年（1792）二月二十七日，造办处准备让玉作“接做”一些活计。“接做”，意思是其他制玉机构的活计太多，做不过来，造办处分一部分活计，由其他制玉作坊代为制作。

此次接做玉器活计，玉作从广储司挑得存贮的二等皮糙玉十块，共重十三斤，并根据玉石的大小、形态，画得卧马、鸠、鹌鹑、双喜拱璧、子孙佩、双环瓶、夔龙杖头、斧佩、双喜娃娃、荔枝等器物。另外又挑得山料玉一块，重九斤八两，画得螭虎宝二份各三方。玉作将以上画样玉石交太监鄂鲁里呈送乾隆御览。

乾隆对玉作挑选的玉石及其画样表示满意，批准“照样准做”。但在决定是否让玉作接做这批活计时，乾隆犹豫再三，最终还是决定“俱留如意馆接做”。

乾隆晚年，玉作做过数量有限的小件玉器，供乾隆欣赏把玩。

乾隆五十七年（1794）九月初一，乾隆从承德避暑回京，为接驾用，玉作奉旨制作了一件白玉金鱼。这件白玉金鱼送呈乾隆御览后，乾隆指示“交木作配座”，而且还要先“画样呈览”。说明乾隆对玉作承做的这件白玉金鱼，还是欣赏和喜欢的。

二、如意馆

乾隆元年（1736）下半年，由于玉器制作任务逐渐加大，玉作已经难以胜任玉器的制作。造办处除了玉作制作玉器外，新设立的如意馆开始承接玉器的制作。馆内设有玉匠，开始了正规化、高层次的玉器制造，著名玉匠姚宗仁就在该馆工作了二十余年。

乾隆朝初期至中期，如意馆是宫廷制作玉器的重要作坊，尤其以制作精品小件器物见长。

乾隆朝中期以后，如意馆积压的活计越来越多，乾隆不得不将已经批准由如意馆承做的玉器，下旨改由京外“八处”等地承做。

乾隆三十八年（1773）八月二十三日，如意馆已积压“准样未做玉器五十六件”，其中不少是乾隆非常喜欢，专令如意馆承做的。无奈如意馆活计多、人手少，况且要制作一件好的玉器，也绝非几日之工，乾隆对此也心知肚明。

无奈之下，八月二十六日，乾隆批准将此五十六件玉器活计，“交长芦盐政西宁带去成做”。此时长芦盐政西宁手里玉器活计不多，为表示对皇上的一片忠心，西宁要求“还可以多做几件回去”。于是，乾隆又令造办处“挑得两块四等玉，一块画得云龙樽，一块画得兽面瓶，并随纸样一并交长芦盐政西宁大王成做”。

如意馆后来逐渐演变成宫中绘画之处，郎世宁等西洋画家皆在此供职。另外，圆明园内的洞天深处，也设有如意馆。

三、启祥宫

乾隆六年（1741），造办处新成立的启祥宫开始为朝廷制作玉器。此时，内廷玉作、如意馆、启祥宫三家制玉作坊并存。

用宫殿名命名的作坊，本身与宫殿无实际关联，只是就地命名而已。如乾清宫，做些瓷器挑选、配匣、鉴定等与瓷器有关的事情；秘殿珠林，任务是托裱大型字画、册页、手卷，挂屏制作，锦制品制作，改装册页，整修画作等。

玉作、如意馆、启祥宫三家虽然都是制玉作坊，但在分工上还是有所区别。

玉作在清初，特别是雍正朝和乾隆朝初年，一般是对前朝旧存玉器进行修修补补，抛光见新，或做些小摆件，很少承接较大器物。

如意馆是内廷集玉石分类、定级、画样、制作于一体的主要制玉作坊。

启祥宫只承接一些玉器小件器的制作，如乾隆三十一年（1766）八月二十一日，造办处曾挑选二等白玉两块，由如意馆画双猿、刘海戏蟾样，乾隆令“其双猿、刘海戏蟾留启祥宫成做”。此外，启祥宫还承担紫檀木活计的设计制作。

四、金玉作

乾隆二十二年（1757），造办处设金玉作，此后四年间，金玉作与玉作并存，随后玉作逐渐淡出，最终完全由金玉作替代。

金玉作应是乾隆朝造办处制玉机构改革的产物。一是当时许多玉器或玉石镶嵌装饰与金银材料分不开，如白玉错金嵌宝石碗等，需要懂得金银拉丝工艺的匠役参与制作，故在金玉作除有磨玉匠、琢玉匠外，还设有镀金匠、纍丝匠，专司制造金玉器物。二是内廷如意馆、启祥宫以及京外苏州、两淮等地制玉场所逐步成熟起来，玉作本身没有什么玉器活计可干，只是制作或改造一些小件玉器。此时将玉作改编为金玉作，似乎是顺理成章的事。

金玉作的主要工作是：玉器刷洗、修补、打磨、改作、安装、打眼、钻孔等；旧金属器熔化、金银器熔化、金属器制作改作、玻璃安装更换、洋瓷瓶黏结、宝石件改作、珠子打眼、收拾铜镜洋镜等。可以看出，此时金玉作已经是宫廷玉器等宝玉石制作的主要作坊了。