第四节　剪辑与表演

剪辑师还要懂表演，特别是当你面对一部故事片时。

在所有论述蒙太奇理论的文献中，都会涉及前苏联早期电影大师库里肖夫的“活模特儿”实验：男演员莫兹尤辛毫无表情的特写；一只汤碗；一口棺材；一个孩子的镜头。将这几个镜头任意连接，给观众以截然不同的戏剧效果。

这是电影史上著名的“库里肖夫效应”。

当然，库里肖夫实验的主要目的是证实蒙太奇的存在与奇迹，但是从中却传达出另一个重要的信息，即电影蒙太奇可以改变演员的表演。

演员在一部电影或电视剧中的演出，塑造形形色色的人物，是导演的创作思想在他们身上的具体体现。作为一名优秀的剪辑师，虽然不能像导演那样在拍摄期间对演员的表演进行指导、调整，却可以在剪辑后期对已经成型的演员表演，对已经完成的银幕、银屏形象进行判断、选择，撷取演员表演过程中最准确、最生动的片断与瞬间，进行有机组合。

那么对于剪辑师来说，什么样的表演才是准确、生动的表演呢？这是一个非常复杂的问题，我们不打算在这里详细讨论。因为从电影诞生那天开始就存在着“表现说”与“再现说”的争论，各个时代、各种流派的大师，他们对电影和电视剧的美学追求不一样，因而对表演的要求和阐释也不尽相同。况且，一部作品的表演取决于剧本，取决于作品的总体构思，取决于导演的艺术追求和导演在分镜头剧本以及导演阐述中确定的风格样式。因而，不同的剧本、不同的样式、不同的导演、不同的影视剧，会对表演有不同的要求。例如，一般情况下，意大利电影给我们一种对话多而且语速快的印象。但是，同为意大利电影家，安东尼奥尼影片中的表演就总是高度控制的，对白则是简短的，近乎电报般的精练。因为，在他的影片里，人物和表演已经成为导演分析哲学的一种体验，甚至是一种符号。影片需要出彩的是导演的观念，而不是表演，表演当然应当服从观念，当然要高度控制。

有些剪辑师受过表演训练，而对于大多数没学过表演的人来说怎么办？首先，要养成经常地、大量地观摩国内外优秀电影、电视剧的习惯，除了从中学习、借鉴诸如结构、故事、场面调度、镜头分切等专业知识外，还要有意识地欣赏和感受优秀表演艺术家的创作。日积月累、坚持不懈，就会逐步树立起正确的表演观念，学会辨别表演的高下优劣。其次，剪辑师与每一位导演进行合作的过程中，都会从中了解、感受、践行不同导演对各种风格样式作品的要求，以及对表演的不同处理和要求。例如，导演如何运用异彩纷呈而又和谐统一的表演方法、形态？导演在拍摄和后期阶段运用什么方法，特别是通过什么技术手段达到良好的艺术效果？演员的表演与场面调度、拍摄角度、灯光效果是如何配合的？演员表演的情绪时机、分寸感、速度与节奏是如何体现的？最后，如果有条件的话，可以阅读一些表演专业方面的书籍，或者接受表演专业的训练与学习。

对于剪辑师而言，在后期剪辑工作中，通过剪辑是可以改变演员表演，达到削弱或强化人物效果的。关键在于对素材的选择，在于对不同表演及调度的取舍。例如：

（1）一个镜头中，演员对同一内容不同方案的表演的选择。

（2）一个镜头中，同一演员、同一内容的不同拍摄方式或方法。比如景别的区别、调度的区别，甚至气氛上的区别。

（3）对同一内容、同一演员表演的镜头，不同的剪辑点产生不同的效果。

（4）台词处理产生的不同效果，声画同步还是画外音处理。

（5）对镜头中演员表演不当、不满意之处，比如节奏与速度、表演的张力、情绪的连贯与停顿的调整与改变。

（6）插入空镜头与调整景别，形成演员情绪的中止、渲染与延伸。

（7）改变镜头的长度对演员表演的调整。

（8）音乐和音响效果对演员表演的影响。

（9）利用分切、平行、重复等手法，强化或减弱演员表演的力度。

（10）运用特技手段，如频闪、抽格（帧）、闪白、高速、降格（帧）等对演员的表演予以渲染。

总之，一个优秀的剪辑师应该能够通过自己的剪辑，使演员的表演在已经完成的情况下扬长避短，使角色与影片整体水乳交融、相得益彰。

本章知识点与思考题

1．简述影视剪辑师必须具备的四种基本素质。

2．一个合格的剪辑师从影片开始制作时要尽可能全面地熟悉和了解导演的哪些方面？

3．剪辑师在文学剧本中看什么？需要了解哪几个方面的内容？

4．分镜头剧本是导演对文学剧本的二度创作，是导演将文学语言转化为可读的视听语言结构，并将艺术构思具象化的执行蓝本，是用于现场拍摄的操作依据。

5．剪辑师在阅读分镜头剧本的时候，要注意什么？

6．电影剪辑的视觉化思维，主要指剪辑师是否善于利用镜头内的和镜头之间所产生的含义去唤起观众的体验，而不能把一部影视作品简单地处理为思想或者故事的技术连缀。

7．电影、电视是一种画面的艺术。镜头是构成作品的基本单位，它也是影视叙事和表意的基础。一个成熟的剪辑师必须拥有读懂镜头内涵的基本功。

8．结合具体影视作品，阐述一个成熟的剪辑师应该对电影的画面造型有所了解的理由。

9．在后期剪辑工作中，可通过哪些手段改变演员的表演？

【注释】

[1]安·塔可夫斯基：《雕刻时光》，人民文学出版社1989年版。

[2]钟大年：《纪实不是真实》，《现代传播》1992年第3期。

[3]钟大年：《纪实不是真实》，《现代传播》1992年第3期。

[4]〔德〕齐格弗里德·克拉考尔：《电影的本性》，江苏教育出版社2006年版。