前　言

剪辑，作为电影、电视剧及电视节目制作中重要的艺术手段，至今已走过了近百年的历史。从最初的只是机械地将拍摄完成的胶片连接起来，到后来的蒙太奇理论与实践，无数的中外影视剪辑大师，用他们默默无闻的辛勤劳动和创造，为银幕和荧屏呈现了无数色彩缤纷的伟大作品，剪辑艺术日臻成熟。电影是一门综合的艺术，它渗透着各个摄制部门的共同智慧和辛勤汗水。是优秀的剪辑师和导演一起，为影片建构的艺术时空进行精心的“装配”，是他们对每场戏、每一个镜头孜孜不倦的艺术追求，成就了一部部优秀的影视剧。剪辑师对影视作品成功与否的重要性是不言而喻的。

电影语言不分种族与民族的差异，通过影视作品交流、相互了解与感动的一种语言。它有着自己独特的表达和传递信息的代码和符号，即我们常说的视听语言。从专业的角度看，剪辑师是对其理解最通彻，使用和驾驭最纯熟的人之一。

本书系统地介绍了电影、电视剪辑艺术发生、发展的历史，细致、条理地总结了影视剪辑艺术的审美历程、工作方式和实践过程。特别是对电视艺术崛起之后，科学技术融入剪辑艺术领域，数字非线性剪辑的引入做了翔实、具体的介绍，针对性很强。

剪辑艺术以及剪辑师的工作，要有审美和先进的艺术理念做基础，更重要的是要勤于实践。最好的学习就是在具体的影视剧创作中博采众长。如果说有捷径的话，就是前人的丰富经验和教训，会让我们得益或少走弯路。有很多学生和初涉剪辑行业的在职者，总有一种看书的时候什么都明白，但在实际运用中无从下手的感觉，其实，这是和这门学问之间有一层“窗户纸”没捅破，我们愿用多年的实践经验和理论研究成为你捅破这层“窗户纸”的“手指”。《数字影视剪辑艺术教程》是作者三十多年来，从事电影、电视剧拍摄与制作的经验总结。它的特点是：从艺术创作实践中切入并提炼理论，有的放矢、条理清晰地解析影视剪辑中会遇到的相关问题。更为珍贵的是将自己剪辑的作品、与众多影视导演合作的体会加以梳理，特别是对非线性编辑系统在影视剪辑艺术实践中的运用加以详细介绍，弥补了此前一些专业书籍的不足，这也是本书的亮点之一，敬请读者关注。

本书顺应影视语言发展迅速的趋势，以敏锐的洞察力和独特的视角，对一些最新的、优秀的影视作品作出系统的分析，并提出了“大剪辑”的概念：认为剪辑师不应仅仅把眼睛死死地盯在镜头之间的剪辑点是否准确上，而是应该关注每个镜头、每个段落乃至整个影片所要传达给观众的内、外在东西，小到局部、段落情绪，大到影片思想内涵。影视剪辑，是个以剪辑技术为基础的蒙太奇艺术思维的过程。思维是首要的也是最重要的。

科学技术在电影领域的重大发展，电影业的迅猛前行之势，让我们不敢有半点的懈怠。数字立体电影《阿凡达》的全球热映，让电影逐渐成为人们生活的一部分，让更多的年轻人爱上了电影。以《阿凡达》为代表的，科技含量如此之高的电影，使我们惊叹科学与艺术紧密的融合，启迪了我们老电影人新的视角与思维。我们身为教授，深知电影知识，尤其是我们讲授的电影语言艺术门类，是不断更新与发展的。不能一个论点一成不变地讲授一年又一年，要不断地在艺术实践中学习，不断地更新自己的知识。因此，我们一直活跃在影视创作的第一线，每年都要参与新的影视剧创作，向艺术实践汲取艺术养分，这样才能不僵化影视艺术理论，才能给学生带来清新的知识和鲜活的艺术思维。我们还常常把自己的研究生带到摄制组进行艺术实践，并从他们对知识的掌握和学习上，总结、探寻剪辑艺术课程更好的教学方法。极强的实用性和可操作性也成为本著作的主打与特色，不同的读者都会从本书中有所收获。

近几年，随着传媒领域的火热，许多大专院校新增了剪辑和数字影视制作专业。越来越多的青年进入这一行业学习、工作，这为中国影视剪辑艺术的成长和发展注入了新的活力。相信不久的将来他们中的佼佼者定会有所成就。

几年前，我们撰写了《数字影视剪辑艺术与实践》一书，是教育部211工程“数字媒体艺术”系列丛书之一，系中国传媒大学剪辑和数字影视制作专业的教材。考虑到这一因素，我们讲解了一些在校学生和初学者容易混淆的概念和剪辑实践中容易出的错误。经过几年的教学与实践，我们根据影视剪辑艺术的新发展，进行了重新修订和撰写工作，改进了一些讲授剪辑理论的侧重点与切入点，使读者能够更加快捷、深入地理解各个案例所折射出的电影理论知识，并将其更名为《数字影视剪辑艺术教程》。

《数字影视剪辑艺术教程》是北京市高等教育精品教材，可作为大专院校电影、电视专业、传媒、电教专业的教材，也可以作为影视制作和多媒体制作人员的培训教材，还可以作为导演和剪辑爱好者的入门和提高书籍。

本书的撰写是在很多人的大力支持和帮助下完成的。首先我要感谢我的研究生罗晨僖同学，为了协助我们完成本书的修订，为了艺术的学习与实践，她毅然放弃了暑假休息，冒着酷暑继以日夜、全力以赴，在这一过程中反映出了她严谨的学习和研究态度以及对专业知识的熟练掌握；感谢新一届的研究生金晟和郭瑜同学，从查找资料到事无巨细，他们为本书的完成与出版，做了大量的技术性工作。在这些年轻的学子身上，我们看到了忘我、刻苦的精神和对艺术的孜孜追求。我们为数字媒体艺术专业有这样的后来人感到欣慰！为有这样的学生而感到骄傲！还要特别感谢我们的好朋友、影视策划人、著名的电影评论家兰春雨先生，感谢他一直以来对我们无私的帮助。同时还要感谢与我们长期合作的著名导演宋江波等长影的老朋友，无条件地为我们提供影片资料和帮助。对于北京英斯泰克视频公司为本书提供的AVID非线性编辑的资料和帮助，在此表示衷心的感谢。我们还要衷心地感谢书中引用案例的所有摄制单位，他们的佳作，为培养影视制作人才作出了贡献。

一直忙于教学和拍片，很难静下心来写书。对自己的艺术创作进行总结和写作，是一件既漫长而又无法走捷径的过程。伴随着我们的是不计功利，是学习与创造的精神境界，是充满幸福与艰辛的复杂感受。我们要真诚地感谢中国传媒大学动画学院院长廖祥忠教授、副院长贾秀清教授，感谢他们作为领导，一直以来对我们在学术追求上的鼓励和支持。我们还要特别感谢为我国电影剪辑事业做出不可磨灭贡献的老前辈傅正义老师，感谢他给予本书的肯定、鼓励与支持。

把几十年的影视创作经验写出来，也使我们自己，在总结创作与教学之经验与不足的同时，得到艺术修养的提升，这无疑是一个学习与充电的过程。这个过程，对于以影视创作为毕生事业的我们来说，是非常重要和必要的。在这里，我要对我的教学团队中年轻的、充满活力的周一楠、黄裕成、刘志强老师，为本课程的教学与研究所付出的精力以及对我们的支持，在此一并表示衷心的感谢！感谢所有帮助过我们的朋友！

　作　者

2010年3月