电影编剧学
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1.1作者简介
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1.2前 言
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1.3一剧之本
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1.4上编 造型——用画面写作
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1.4.1第一章 影视剧本是叙事和造型的结合
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1.4.2第二章 影视剧本是画面和声音的结合
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1.4.3第三章 影视剧本是时间和空间的结合
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1.4.3.1第一节 影视是时、空结合的艺术
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1.4.3.2第二节 影视的新时空
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1.4.3.3第三节 怎样造成影视的新时空
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1.4.3.4第四节 电影时间的三个含义
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1.4.3.5第五节 电影时空观念的变化
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1.4.4第四章 蒙太奇思维是影视剧作的构思和形式
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1.5下编 叙事
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1.5.1第一章 视觉的主题
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1.5.1.1第一节 主题的一般概念
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1.5.1.2第二节 “无中生有”
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1.5.1.3第三节 影视剧的主题
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1.5.1.4第四节 电影的主题要求单纯、明确
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1.5.1.5第五节 样式不同，主题的表达方式不同
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1.5.2第二章 视觉的人物
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1.5.2.1第一节 人物是影视剧作的核心
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1.5.2.2第二节 人物性格的塑造
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1.5.2.3第三节 人物的视觉造型
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1.5.3第三章 视觉的情节
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1.5.3.1第一节 人物性格的发展史
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1.5.3.2第二节 情节的典型化和提炼
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1.5.3.3第三节 影视剧情节的基础
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1.5.3.4第四节 影视剧中的情节点与场面的有效积累
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1.5.3.5第五节 西方现代主义的电影情节
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1.5.4第四章 影视剧作的结构
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1.5.4.1第一节 结构的依附性及其能动作用
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1.5.4.2第二节 影视剧本的蒙太奇结构
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1.5.4.3第三节 影视剧作结构的表现技巧
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1.5.5第五章 影视剧作中的语言
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1.5.5.1第一节 读不如看
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1.5.5.2第二节 叙述性语言
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1.5.5.3第三节 对话的艺术
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1.5.5.4第四节 独白和旁白
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1.5.6第六章 影视剧的风格样式
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1.5.6.1第一节 戏剧性观念形成的风格样式
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1.5.6.2第二节 纪实性观念形成的风格样式
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1.5.6.3第三节 散文诗的观念形成的风格样式
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1.5.6.4第四节 表现性观念形成的风格样式
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1.5.7第七章 再创作——电影改编
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1.5.7.1第一节 改编是影视创作的重要来源之一
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1.5.7.2第二节 文字形象能否转化为银幕形象
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1.5.7.3第三节 电影和文学是两种不同的艺术形式
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1.5.7.4第四节 电影改编的几种方式
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1.5.7.5第五节 忠实于原著精神基础上的创造
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1.5.7.6第六节 关于将话剧改编成电影
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1.5.7.7第七节 电影改编理论需要突破
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1.5.7.8第八节 电影改编者必须具备的几个条件
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1.5.8附 录
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1.5.9思考题答案
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1.5.10后 记