第二节　“无中生有”

主题在作家的心中逐渐明确和清晰起来之后，它就成为创作的目标，作家始终在这一灵魂的统率下进行着全部创作活动。于是，未来作品中的“无中生有”或“乌有之乡”也随之产生出来。

请看，《哦，香雪》中一个关于女孩子和火车的故事产生了；一群女孩子像等情人那样等待那辆只停一分钟的火车的事也产生了；香雪拿着一篮鸡蛋去换铅笔盒的故事也产生了；甚至产生出凤娇和列车员的故事……这些故事，生活中未曾有过，都是作家“无中生有”出来的，都是在“主题”的统率下，围绕着它产生出来的。但是，你可曾想到，正如作者当初在生活中感悟到的那样，由于像香雪那样敢于去想象大山之外的世界，如今现实生活中的苟各庄也真的变了：

如今的苟各庄已是河北省著名的旅游风景区野三坡的一部分了，从前的香雪们也早已不再像等情人一般地等待火车，她们有的考入度假村做了服务员、导游，有的则成了家庭旅馆的女店主。她们的眼光从容、自信，她们的衣着干净、时新，她们的谈吐不再那么畏缩，她们懂得了价值，她们说：“是啊，现在我们富了，这都是旅游业对我们的冲击啊。”而仅仅两年前，她们还把旅游说成“流油”——真是一桩流油的事哩!

于是，作者不无感慨地说道：

我越来越觉得因了我的无中生有，香雪才获得长存的意义；因了无中生有的香雪，才有读者觉出她表现着人类心灵能够共同感受到的东西。

那么，从生活中发现主题，进而通过“无中生有”去开掘主题，两者的关系是如何的呢？铁凝说：

我想无论对于小说还是电影，懂得艺术来源于生活并不困难；但要明白无中生有对小说和电影的意义，就似乎不太容易。而我所说的无中生有，恰恰是指作家对生活和生命本身更深层次的总体把握与判断。你理应知晓生活是创造的源泉，你更应懂得无中生有对于创造的重要。^[5]

总之，正确获得主题的途径应当是对生活做“更深层次的总体把握与判断”；而一旦获得之后，作者想象的翅膀便应张开，通过“无中生有”去表现和深化主题。而“无中生有”的一切，恰恰是围绕着主题所展开的，而且“无中生有”的目的恰恰又是为了比生活本身更真实。关于这一点，电影编剧张弦在创作完《被爱情遗忘的角落》之后，深有体会地说过：“生活是广阔无限的，是纷纭复杂的，是绚丽多姿的。但生活又是以其狭窄的、局限的，杂乱无序的，平淡无奇的自然形态呈现在我们面前的。创作，只有比生活本身更真实，才能比生活本身更丰富、更生动、更深刻，才能比生活本身更能说明生活。于是，我找到了‘乌有之乡’和实实在在的‘角落’；我找到了素不相识，又亲如家人的三个女性，三个被爱情遗忘的女性。”^[6]