后　记

研究电影意境这个话题说起来由来已久，1982年我的大学毕业论文就是《电影意境论》。当时我的学理功夫还很稚嫩，对于意境的理解仅止于赋、比、兴的层面，再加上当时能看到的电影资料委实太少，只能拿有限的一点电影的例子硬往意境上套。时隔25年，中国电影已经有了突飞猛进的发展，具有意境之美的电影可谓洋洋大观，而且美学界研究意境的著述也已经硕果累累。还有一个重要原因，获得影片资料的途径已经广为敞开。现在再来研究中国电影意境，我感到已经到了瓜熟蒂落的时候。

我的初衷很简单，就是要以中国自己的美学理论来研究中国电影。我以为在中国电影中存在的某些独特的艺术现象，只有用中国自己的艺术，乃至哲学理论才能解释得通。我最终的设想是建立一个中国电影艺术诗学体系，本书可以说是一个开端。我想中国电影要有自己的民族文化特色，继承与高扬中国古典艺术精神当为一种必须与必然。在这方面，中国的电影创作实践已经取得了巨大的成就，相比之下中国的电影理论则显得像一条瘸腿。在这种失衡的状态下，电影创作也势必后继乏力。

我要特别感谢我的导师宋家玲教授，他为我的写作提出了十分明确的大政方针并给予了十分具体的指导。我还要感谢蒲震元教授、郑洞天教授、郦苏元教授、胡克教授、丁亚平教授、周月亮教授、何晓兵教授，他们都给我提供了启迪性的帮助。我还要感谢施旭生博士、张宗伟博士、史博公博士、侯军博士、徐辉博士、刘硕博士以及张建勇先生、向竹、王敏、梁璐璐女士等，他们都为我提供了大量的图书和影片资料。另外我还要特别感谢我的家人们，她们在我写作期间为我创造了一个宁静而悠闲的环境，使我能以一种虚静的心态从容地完成我的著作。最后还要向我所引用其论述的各位作者、前辈表示诚挚的感谢，没有他们的著作，本书是无法完成的。

刘书亮

2008年3月1日