中国电影意境论
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1.1序
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1.2导 言
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1.3第1章 意境与电影的关系
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1.3.1第一节 意境与中国人文精神
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1.3.1.1一、西方的人文精神——人与自然的二元对立
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1.3.1.2二、中国的人文精神——天人合一
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1.3.1.3三、天人合一的哲学依据——元气论
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1.3.1.4四、天人合一思想形成的根源——农业文明
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1.3.1.5五、整体直觉感性思维（意象）
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1.3.1.6六、禅与意境
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1.3.2第二节 意境的构成因子与生成机制
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1.3.2.1一、意境的构成因子
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1.3.2.2二、意境的生成机制
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1.3.3第三节 探讨电影意境的目的与可能性
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1.4第2章 电影意境理论溯源
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1.4.1第一节 电影意境与中国电影民族化
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1.4.2第二节 电影意境理论发展概述
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1.5第3章 电影意境的物质构成因子
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1.5.1第一节 “景”之构成要素与作用
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1.5.1.1一、景是创造电影意境的母体
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1.5.1.2二、风水术对中国古典建筑的影响
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1.5.1.3三、“道”、“禅”思想对中国古典建筑的影响
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1.5.1.4四、古韵古意与建筑意境
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1.5.1.5五、“景”的三个层次
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1.5.1.6六、雨、雪、风等特殊景物要素的抒情作用
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1.5.2第二节 事之构成要素与作用
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1.6第4章 电影意境的镜语构成因子
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1.6.1第一节 透镜与笔墨韵味
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1.6.2第二节 布局与空白
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1.6.3第三节 光线与影调
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1.6.3.1一、光线与造型
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1.6.3.2二、光线与情绪
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1.6.3.3三、光线与象征
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1.6.4第四节 运动
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1.6.5第五节 音乐音响
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1.6.6第六节 蒙太奇
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1.7第5章 电影意境的生成机制
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1.7.1第一节 实境与虚境
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1.7.2第二节 电影实境中的虚实相生结构
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1.7.2.1一、空间向度
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1.7.2.2二、时间向度
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1.8第6章 电影意境的形态与体式
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1.8.1第一节 意境形态 阴阳刚柔
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1.8.1.1一、阳刚之境壮阔宏大
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1.8.1.2二、阴柔之境优美婉约
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1.8.2第二节 意境体式 有我与无我
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1.8.2.1一、电影的“有我之境”之范例分析
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1.8.2.2二、电影的“无我之境”之范例分析
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1.9主要参考文献
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1.10后 记