序
如果我们想知道法国的戏剧和剧本今天在中国为人所知的程度如何，那么结果令人不无痛心。除了某些在国际上知名的面向大众的剧本之外，在中国当代社会，知道法国戏剧的人并不多。
法国的剧作在中国为什么会成为一个盲点，一片空白呢？
首先是历史上的原因……
中国只是到了20世纪80年代才对外国的文化开放，在戏剧领域具体表现在1983年用中文上演了阿瑟·米勒（Arthur Miller）的《推销员之死》（La mort d'un commis voyageur）。荒诞派戏剧由此而出现在中国，并在很长时间里与英国剧作家品特（Pinter）的作品联系在一起，后来又出版了重要的剧本选编，收录了热奈（Genet）、品特、田纳西·威廉斯（Tennessee Williams）、布莱希特（Brecht）、萨特（Sartre）、尤涅斯库（Ionesco）、贝克特（Beckett）等人的作品。
对于中国的观众来说，法国当代戏剧艺术性太强、太抽象，距离太过于遥远，相比较而言，人们还是更喜欢法国伟大的古典剧作。
其次是翻译……
戏剧剧本的中文翻译不好懂，原因是这些剧本大都是由在大学里教书的人翻译的，而这些人习惯上重文字、轻结构，重意义、轻感觉太戏剧的直观感受。其结果常 常使翻译的剧本无法上演，让人读起来、听起来如味同嚼蜡，因为在中国的语言里，书面和口语之间的差别也是很大的。
最后是市场……
面对着观众的减少和电视的压力，与商业戏剧相比，中国的剧作家和导演越来越表现出实验的特点，并且也感觉到将新的作品搬上舞台的困难。
在中国举办的“法国文化年”期间组织的法国戏剧节办得很成功，由此我们注意到新一代戏剧人出现了，他们渴望开放。在这种有利的环境当中，有人重新拿起笔来，重新翻译被搁置了多年的一系列戏剧作品。因此，我们决定在法国夏季风剧团（Compagnie la Mousson d'été）和欧洲当代戏剧创作之家的协作下，与中国传媒大学出版社共同推出《法国当代经典戏剧名作系列》（une collection de théātre contem porain classique francais），前三本译作已于2006年4月份问世。这三本书分别是：科尔泰斯（Bernard Marie Koltès）的《森林正前夜》（La nuit juste avant les forēts），译者是宁春；温泽尔（Jean-Paul Wenzel）的《远离阿贡当市》（Loin d'Hagondange），译者也是宁春；恩佐·高尔曼（Enzo Cormann）的《风雨依旧》（Toujours l'orage），译者是李玉民。
今天我们给广大读者介绍的三部作品，一本是让—玛丽·贝塞（Jean-Marie Besset）的《巴比罗大街》（Rue de babylone）,译者是宁春；另外两本是让－米歇尔·里博（Jean Michel Ribes）的《小树林边》（Tout conter un petit bois）和《无动物戏剧》（Théātre sans animaur），译者也是宁春。
不久，法国当代剧作家的其他作品将在大师班和法、中两国导演的敦促之下译成中文，我们可以想象，当瓦雷尔·诺（Valère Novarina）、塞尔日·瓦（Sergc Valleti）、米歇尔·维纳威（Michel Vinaver）以及其他一些剧作家的杰出作品都译成中文后，广大中国观众的极大喜悦。
这套法国当代经典戏剧丛书，还伴随着一套法国古典戏剧丛书的出版；其中的作品已经搬上中国舞台，比如马里沃（Marivaux）的《爱情偶遇游戏》（Le jeu de I'amour et du hasard），就由雅克·拉萨勒（Jacques Lassalle）于2005年4月在北京搬上舞台。
今天我们要推出的是尤涅斯库的《犀牛》（Rhinocéros），2006年5月第一届“中法文化交流之春”艺术节期间由宁春执导中国国家话剧院首次公演中国。
所有这套法国当代经典戏剧名作系列丛书，都是法国驻华使馆地区翻译中心在“翻译计划”的框架之内，由“博雷”出版资助计划资助出版。
由于一些有信心，有愿望的男人、女人付出了极大的努力，这个翻译出版计划才成为可能，出版的译作也受到了戏剧界和读者的欢迎，所以这一努力应当继续下去。
在即将离开中国之际，我希望这套丛书的出版计划在未来几个月能够得到扩大，深入介绍在法国舞台最新上演的一些精品剧作，因为，让中国的公众了解法国戏剧界的现状和变化，是非常重要的。
我首先非常感谢中国传媒大学出版社全体工作人员，他们怀着极大的信心、热情和专业精神，全心全意地为实现这个共同的计划而努力工作。
感谢作者和中法两国的导演，感谢夏季风剧团及其团长米歇尔·迪迪姆（Michel Dydim），感谢向我们提出建议的圆点剧院及其院长让－米歇尔·里博，我们根据他们的建议组织翻译了其他剧作者的剧本；感谢让—玛丽·贝塞、温泽尔、恩佐·高尔曼……
感谢译者，他们是文字游戏的高手，善于把握当代文学的双重和多重的意义，以及作者有意为之的含义模糊的文风，因为，尊重语言的实物性而不牺牲它的意义，让译文能够表现出其隐秘的一面，一向不是件容易的事。
最后还是感谢中国的导演、演员和知识分子，是他们决定把这些美妙的法国剧本纳入了他们的演出剧目。
法国驻华大使馆 文化专员
满碧滟
