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儿童影视文学是指为拍摄儿童电影和电视剧所创作的文学剧本。儿童影视文学概念本身包含两种含义:一是“儿童的”，二是“影视文学”。可见，儿童影视文学比一般影视文学要求更高、难度更大，有其特殊的艺术特点。

（二）儿童影视文学的艺术特点

儿童影视文学作为一种独特的艺术形式有其自身的特点。

1．情节单纯，悬念迭生

情节是文艺作品中人物生活和斗争的演变过程，也是影视文学的主要组成部分。但与其他影视文学作品错综复杂的情节发展不同，儿童影视文学往往采用单线结构的方式，使得情节比较单纯。不过，单纯也并不等于平铺直叙，也并非单调。为了引起儿童阅读和观赏的兴趣，情节的展开过程中还要设置悬念，使人物受到一系列干扰，产生一次次冲突，激起观众对人物命运的关注。情节单纯符合儿童的思维方式，悬念迭生迎合儿童的好奇心态，它们都是以儿童的心理特征为基础的。如根据《西游记》部分内容改编的《三调芭蕉扇》，整个故事就是由三次“调”贯穿起来的，十分单纯。第一次孙悟空变成小虫钻进铁扇公主的肚子里借到了“芭蕉扇”，却是一把假扇；第二次变成牛魔王借扇，又被牛魔王给骗了回去；第三次与牛魔王一阵厮杀，请来了众多神仙帮助，终于“调”来了芭蕉扇，通过了火焰山。这整个过程悬念迭生，对小观众很有吸引力。

2．动感突出，趣味十足

动作是表演艺术和影视艺术的基础，它不仅是推动剧情发展的重要因素，也能很好地表现人物个性。《三打白骨精》中，孙悟空先打村姑，再打老妇，三打老翁。情节就在“打”这一动作中被推动，而孙悟空的智与勇也在“打”的动作中得以体现。美国动画片《汤姆和吉瑞》（又名《猫和老鼠》）里，汤姆和吉瑞常常处在激烈的运动之中，进行永无休止的追逐游戏。这部动画片以其强烈的动感美和想象力赢得观众特别是幼儿的喜爱。另外，儿童影视文学一个非常重要的审美特征在于“趣”，也是其与成人影视文学的区别所在。成功的儿童影视文学大多是基调明快、乐观的，具有幽默滑稽的色彩，即使表达一个重要的思想哲理，也是通过趣味性的形式表现出来。如《小兵张嘎》，嘎子和侦察员罗金保扮成卖西瓜的摊贩智擒汉奸胖翻译的场景令人捧腹。美国影片《小鬼当家》更是笑料百出，小主人公有勇有谋，充溢着浓郁的儿童情趣。

（三）儿童影视文学分类

儿童影视文学常见的样式有:儿童故事片、儿童美术片、儿童新闻纪录片、儿童电视剧等。

儿童故事片又称儿童故事电影文学，它通常具有生动的人物形象，引人入胜的情节和完整的形式。简言之，儿童故事电影文学是适合孩子看的，有一定情节的文学剧本。儿童美术片是一种对儿童影响很大的影视文学样式，在儿童影视文学中独具特色。它包括动画、木偶、剪纸、折纸等几个片种。美术片最突出的特点在于它的写意性和假定性，具有丰富的幻想和浪漫夸张色彩，能以最大自由度表现想象中的事物，如《哪吒闹海》、《大闹天宫》、《宝莲灯》等都是深受儿童欢迎的美术片佳作。我国美术片具有鲜明的民族特色，如水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》，剪纸动画片《猪八戒吃西瓜》等。

儿童电视剧按传播方式分为电视短剧如《小皇帝》、电视单本剧如《太阳有七种颜色》、电视连续剧如《跑跑的天地》、电视系列剧如《女生贾梅》等。

（四）重点作家作品推荐赏析

（1）主要作家作品

艾尔贝特·阿莫里斯（1922—1970），法国导演，编剧。第一部影片是关于突尼斯的短纪录片（1947），他的故事片《白鬃野马》（1952），《红气球》（1956），都获得戛纳电影节大奖。

马哲·麦基迪（1959—　），伊朗当代最著名的电影导演之一。1959年出生于德黑兰，十四岁起即在业余剧团中表演，在伊朗伊斯兰革命后加入了政府伊斯兰文化指导部的艺术部门，担任许多伊朗电影的演员，其中，他最重要的经历就是在马克马巴夫的多部作品中担任主角，马克马巴夫对于乡野传奇近乎天马行空的想象力，以及善于利用影像制造出强烈戏剧张力的手法，对于日后虽然投身于极简风格的麦基迪，在叙事方法上也有很大的影响。1991年开拍第一部剧情片《手足情深》，首度获选1992年戛纳影展导演双周放映。1998年，他先是以《小鞋子》入围了奥斯卡最佳外语片，并在美国获得近百万美金的票房（创下伊朗电影票房纪录），接着又以《天堂的颜色》在美拿下更惊人的一百七十万美元票房（仅三十家戏院不到），成为既是得奖常胜军，又是超级票房保证的伊朗之光。

吉斯皮·托那托利（1956—　），导演，编剧。1956年5月27日出生于意大利，早年从事摄影工作，曾任电视台的纪录片导演，其电影作品曾多次参加国际比赛得奖。他首次导演短片就有佳绩，1982年在意大利萨莱诺影展中曾以长篇纪录片得奖。1985年编导首部剧情片《被称为教授的男人》，此后他导演的电影作品也几乎都由自己编剧。1988年三十二岁的时候执导第二部影片《天堂电影院》（即《星光伴我心》）在戛纳电影节获评审团大奖，次年又获奥斯卡最佳外语片奖，这也是一部在中国有着重大影响的影片。1995年他编导的《新天堂星探》获意大利大卫奖最佳导演奖及威尼斯影展评审团特别奖；1998年四十二岁时编导的史诗巨作《海上钢琴师》（即《星光伴我飞》），捧回意大利大卫奖最佳导演奖；2000年四十四岁时编导了《西西里岛的美丽传说》（即《真爱伴我行》）。

斯蒂芬·斯皮尔伯格（1946—　），犹太裔美国导演。1946年生于俄亥俄州的辛辛纳提，他自小就热爱电影艺术。四岁时就用家里的8毫米摄影机拍摄周围的生活。十六岁时，初步具备电影思想与实践能力的斯皮尔伯格拍摄了第一部标准长度的影片《火光》，少年斯皮尔伯格依靠这部电影赚到了一百美元，这是他的第一笔票房收入。从此，斯皮尔伯格踏上了电影征程。在他三十多年的导演生涯中，既有《大白鲨》、《E·T·外星人》、《夺宝奇兵》、《拯救大兵瑞恩》这些振聋发聩的商业力作，又有《紫色》、《太阳帝国》、《辛德勒名单》这样散发着浓郁艺术气息的佳品，还有《人工智能》、《少数派报告》、《世界大战》这样领风气之先、玩高科技制作于股掌的时髦作品。《E·T·外星人》是一部温馨的科幻片，讲述了一个被同伴不小心留在地球上的外星人与小南海艾里奥特建立起纯真友谊的故事，二十年来受到了全世界影迷的热爱，成为妇孺皆知的电影经典。

谢晋（1923—　），浙江省上虞人，著名导演。曾就读于四川江安国立戏剧专科学校，后主动辍学，去重庆中国青年剧社工作，在《槿花之歌》等戏中担任剧务、场记和演员。这一时期，确立了向导演专业发展的艺术志向。他曾在《鸡毛信》中担任副导演。1953年在上海电影制片厂任导演，导演了《女篮5号》、《红色娘子军》、《舞台姐妹》、《天云山传奇》、《牧马人》、《高山下的花环》、《芙蓉镇》、《最后的贵族》、《秋瑾》、《鸦片战争》等许多优秀影片。

夏有志（1939—　），著名儿童文学作家，编剧。1962年毕业于北京艺术学院美术系留校任教，后又在中学任教多年。编剧的电影作品有《普来维梯彻公司》、《冬冬的故事》（合作）、《紫石峪五道湾》、《未完成的日记》等，电视剧《俊俊》等30部。曾获飞天奖儿童故事片一等奖。此外，他还著有长篇小说《我真的没有见过你》、中篇小说《窗台上的脚印》等儿童文学作品。

王君正（1945—　），陕西延安人，导演。1968年毕业于北京电影学院导演系。1980年独立指导影片《苗苗》。导演的影片还有《应声阿哥》、《山林中头一个女人》、《大侦探》、《女人·TAXI·女人》、《天堂回信》、《私人保镖》等。导演的电视剧作品有《高敬亭》、《猴娃》等六部。导演的影视作品曾获得中国电影金鸡奖、文化部优秀影片奖、柏林国际电影节青少年中心电影奖、中国电视剧飞天奖等国内外多项奖励。

张之路（1945—　），山东诸城人，毕业于首都师范大学物理系。1982年进入中国儿童电影制片厂工作，曾任编辑、文学部主任等职务。中国作家协会儿童文学委员会副主任。2000年并入中国电影集团公司任策划部副主任、编剧。中国电影集团一级编剧、艺术委员会委员，国家授予的有特殊贡献的专家。创作并拍摄完成的电影剧本有:《霹雳贝贝》、《魔表》、《暗号》、《足球大侠》、《扬起你的笑脸》、《疯狂的兔子》、《妈妈没有走远》、《危险智能》、《我要做好孩子》等。同时，担任过影片《我的九月》等剧本的责任编辑。还创作了长篇小说《第三军团》、《蝉为谁鸣》、《非法智慧》等文学作品和多部电视剧。作品多次获国际和国家级奖项。

（2）作品常析举例

以下以国内外经典美术电影（动画片）为例进行赏析。

提到美术片，不可忽略的是迪斯尼公司的动画电影；而提到迪斯尼，首先会想到的就是米老鼠和唐老鸭。但迪斯尼的大名之所以能够传遍全球，更应该得益于一部部制作精良的动画片。

取材于《格林童话》的动画片《白雪公主》（1937）选择了白雪公主与七个小矮人的经典故事。故事讲述白雪公主因为美丽、善良而被其后母妒忌，发誓要把她置于死地。但在七个小矮人的帮助下，逃过了劫难，后母则自食其果死于山崖下。因为是首部，所以迪斯尼公司投入的精力很多。整部作品的画面非常精美，是迪斯尼公司最负有盛名的代表作之一。

《木偶奇遇记》（1940）取材于意大利作家卡洛·科洛迪同名小说，叙述一个老木匠雕塑的小木偶变成了一个小男孩的过程。小木偶的诚实、勇敢和爱心感动读者，教育我们青少年儿童在成长的过程中要做一个对人真诚、不说瞎话、坚强勇敢的好孩子。

《狮子王》（1994）创作灵感来自莎士比亚名剧《哈姆雷特》。故事讲述了小狮子王辛巴在众多热情忠心的朋友陪伴下，经历了生命中最光荣的时刻，也遭遇了最艰难的挑战，最后终于登上了森林之王宝座的经历。画面宏伟壮观，无论对成人观众还是小观众都有强烈的吸引力。

《玩具总动员》（1995），迪斯尼第一部全计算机制作的动画，花了上亿元成本，历时四年才完成，工程之浩大令人叹为观止。这是叙述小男孩与玩具之间发生的故事。胡迪是小主人公安弟最喜欢的传统牛仔玩偶，他和其他的玩具趁主人不在时便会活跃起来一起玩闹，可是好景不长，最新奇的热门玩具巴斯光年来了，他使胡迪受到冷落。失宠的胡迪为了巩固自己的地位，处心积虑地想要赶走巴斯光年。在一次意外中，胡迪和巴斯光年不慎陷入一个玩具虐待狂的邻居家而危在旦夕。两个冤家路窄互不相容的对手，最终化敌为友，发挥聪明才智，顺利地完成冒险之旅，回到小主人的身边。紧张刺激的故事内容让观众叹为观止，大呼过瘾！

中国的动画是由丰富多彩的艺术风格和多种多样的艺术形式构成的，其中水墨动画的试制成功，成功地奠定了“中国学派”的国际地位，水墨动画片是将中国绘画的水墨画与动画技术结合起来，打破了传统动画单线平涂的技法，将中国画特有的笔墨情趣，完美再现于银幕，震惊了国际影坛。水墨动画所创造的银幕景象，成为最具有中国品格的动画精品。同时水墨动画也是中国特有的奇葩。

《小蝌蚪找妈妈》（1960）一片的角色取自齐白石绘画的笔墨风格，片中那些没有任何感情器官的、墨点似的小蝌蚪，影片巧妙地将它们游动时尾巴运动的频率的变化，转化为这些小生灵传达情感的方式，频频地摆动表示欢乐；缓缓地移动表示惆怅。这是中国书画艺术中笔墨符号的创造性发展，此时的“像”不再是客观的物像，而是“人的情感对象化”的意象，且是“气韵生动”的意象，有如我们能理解“感时花溅泪，恨别鸟惊心”一样，观众能够理解小蝌蚪的尾巴在摆动时不同的变化所传达出的情感信息。动画片里，空白中水草轻柔地摆动，就似一汪清水在轻轻地荡漾，意趣盎然，这种有限的空白传递了无限的画意，使画面充满了诗意和美感。

中国美术片的巅峰之作，大型动画片《大闹天宫》（上，1961；下，1964）是根据《西游记》原著改编的。它将孙悟空这个具有猴的特征、神的威力、人的情感的神话英雄生动地再现于银幕。《大闹天宫》在把握了原著精髓的同时，又能够根据儿童的欣赏心理来进行情节的编排和形象的刻画。因此，整部影片色彩浓重，造型奇异，场面雄伟壮丽，形象特征鲜明，情节跌宕有致，具有独特的艺术色彩。在造型形式上，影片以“古雅”和“神奇”制胜，这是美术家从古典绘画中提炼和升华而进行再创作的结果，是追求一种超凡出世的“奇崛”风格。这些都使《大闹天宫》成为中国动画片的不朽之作。

（人物:狗熊妈妈、小熊、小白兔医生、小黄狗、小花猫、大尾巴松鼠、小鸟）

小熊:好啦，好啦，都知道啦！不许拿饼干，不许吃甜瓜，不许抓糖果，还不许打架……

（小熊用脑袋把妈妈往门口顶，妈妈疼爱的戳一下他的额头，出去了。）

小熊:妈妈走了，啦啦啦，现在我当家，啦啦啦。先唱个小熊歌，1234，哇呀呀呀，呀。再跳个小熊舞，5432，蹦蹦蹦蹦，哒！

小熊:哎呀，答应过妈妈洗脸呀，先洗洗小熊眼，再擦擦小熊嘴巴，熊鼻子抹一抹，熊耳朵拉两拉，熊头发梳三下，嗯，就不爱刷牙。

小熊:饼干拿一叠，……唉，答应过不吃它。糖球抓一把……唉，答应过不吃它。这罐糖蜂蜜，哈，没说过不吃它。这桶果子酱，哈哈，妈妈也忘了提它。

小熊:先吃一勺蜜，真甜！再吃一勺酱，真鲜！勺儿才舀一点点，不如盛上一小盘，越吃越想吃，干脆添一碗。一勺、一盘、一大碗，吃完挨个舔三舔……

小熊:小熊吃得真高兴，小熊吃得肚子圆。啦啦啦，甜到舌头底，啦啦啦，甜到牙齿尖。唉呀呀，咝，咝，咝，怎么甜变了酸？酸到舌头底、酸到牙齿尖。唉呀呀，嘶，嘶，嘶，怎么变成了疼？疼的没法儿办。哎哟，哎哟，疼的小熊直打转；哎哟，哎哟，疼的小熊直叫唤。

小兔:（唱）身穿白衣裳，手提医药箱，每天给人去看病，小兔大夫真正忙。

小兔:你先别哎哟，别直着嗓子叫。嘴巴张开来，让我瞧一瞧。唉，你的牙齿真不好。唔，这一颗要补一补，唔，这一颗嘛，要拔掉。你坐好，唉，我够不着，你怎么长得这么高？搬个板凳当梯子，爬上去给你打麻药。哎，你坐好，别害怕，钳子夹牢才能拔……拔呀，拔，拔不动它，你这颗牙齿怎么这么大？

三人:帮助快把牙拔掉，拔呀，拔，拔不动……你这颗牙齿怎么这么重？

五人:帮助快把牙拔掉。拔呀，拔，还是拔不动。你这颗牙齿可真要命！

六人:帮助快把牙拔掉，拔呀，拔，拔不掉，一二，一二，一二，哎咗，哎咗，哎咗哟！（“咕咚”，大家摔倒在地）总算拔掉了。

小兔:好，现在涂一点药，以后牙齿要保护好，要不一颗一颗都要烂，一颗一颗这样来拔掉。

小熊:嗯嗯，我不来。嗯嗯，我不干。为什么光叫我牙疼，你们牙齿都不烂？

小兔:（示范）这样刷，这样刷，上上下下、里里外外都刷遍。

小熊:（学着）这样刷，这样刷，上上下下，里里外外都刷遍。

(1)金波:《我们心中的宝库》，见《献给未来的儿童文学作家》，北京少年儿童出版社，1992年。