泰山岱庙道教壁画的制作年代和艺术发展源流

中国的宗教绘画不仅历史悠久，而且门类众多，其中尤以佛教和道教的绘画最丰富。关于佛教绘画的著述较多，相对而言，对道教绘画的研究较薄弱，从遗存的道教绘画来说，以道教壁画的艺术成就最大，除去著名的元代永乐宫壁画外，从画面规模和艺术水平而论，泰山岱庙大殿道教壁画是足以称道的。泰山岱庙大殿巨幅道教壁画，以场面壮观、人物众多、仪仗庞大、景物繁杂而著称，是道教壁画的代表作之一。泰山岱庙大殿巨型壁画是著名的道教壁画，分布于殿内东、西、北三壁，以长卷画的形式，连贯地展现圣帝启跸和回銮的场面，图高3.30米、全长62米，画中人物众多，至少有630人。全画中人物始终活动于山水、树石、建筑的景物之中，这在中国古代壁画中是罕见的（图1～图4）。

长期以来对岱庙道教壁画的制作年代和题材内容看法不一，莫衷一是。壁画中的主人公大多数学者认为是东岳大帝又称泰山神的巡行图，但有的学者认为是宋真宗启跸回銮图。这些不同的看法影响了对岱庙壁画艺术价值的认识和评价。本文试图运用图像学的研究方法，对岱庙道教壁画的人物仪仗与山水景物相结合的绘画模式、人物仪仗的舆服样式、不同时期多重绘画的叠现等问题进行纵横比较研究，以期初步厘清壁画的制作年代、题材内容和艺术的发展源流。