结　语

（1）书画合册作成时间：书画合册中仅见壬申年题记，共有七条。朱士瑛画作题记“壬申清和”，陈裸画作题记“壬申清和既望”，王峻两幅画作题记分别为“壬申清和”和“壬申夏日”，张澂画作题记“壬申端阳日”，杜照画作题记“壬申四月”，朱陛宣书作题记“壬申首夏”。

根据合册中书画家的生卒年月进行分析，此书画合册中的壬申年应为崇祯五年（1632）。在册中七则壬申题记中有三则为“清和”之时，清和是指暮春初夏之交，也有以农历四月称作“清和”。二则分别为“首夏”“夏日”。一则为“四月”。一则为“端阳日”。因此书画合册中作品作成的时间相对集中，约在崇祯五年（1632）初夏之时所作。

（2）书画合册作者的门派及风格：书画合册作者中的文从简、文震亨、王心一、陈裸、王峻、王琰、朱陛宣是吴郡人或吴郡的寓客，可说书画合册的作者大多出自吴门。宋珏虽长期流寓南京，与吴郡名士有所来往也在情理中。

册中书画为明代末期崇祯年间作品，吴门画派盛期的画作多表现恬静闲适的田园风光，画中景象呈静态。而这本册中的十幅画作中，有《观潮图》《黄鹤风烟图》《风雨归舟图》等描绘惊涛骇浪和风雨行舟的作品，几占画作中的三分之一，画上的山水树木呈动态。册中宋珏的诗也是描写逆水行舟的情景，在这些诗画里透露出风起潮生而动荡不安的情态，这或与崇祯年间乱象丛生的时代背景有关。

册中画作的风格与嘉靖万历年间主领吴门画派的文徵明的画风有所不同，即以文徵明的曾孙文从简的画风也有所变异，册中文从简的《听瀑图》，笔法简练硬朗，画风实在，与文徵明中晚年的恬淡雅致的画风有所不同。画册中王峻的两幅画作分别题“仿梅道人（吴镇）笔意”“效大痴老人（黄公望）笔法”，朱士瑛画作题“仿赵松雪笔”，皆是仿元代画家笔意。册中其余画家的作品画风都偏于写实，笔法简洁有力，以勾勒为主，轮廓显露。这与时代差不多的以董其昌为代表的松江画派的笔墨秀润的画风不同，董其昌倡导“以画为寄，以画为乐”的自娱心态，更多地表现出出世思想。这本书画合册中的王心一、文震亨、文从简等明代末期的吴门书画家，都有着临危不惧而抗争强暴的气节。王心一在朝任官时，“曾抗疏言事，历遭降斥，朝右俱为之危，而意见愈备，其志节实矫矫云”。文震亨在清军攻陷苏州城后，曾投河自尽，为家人救起，又绝食殉国。文从简也采取与清廷不合作的态度，退隐而不仕。明末吴门书画家在乱世中虽无雄大的才具，却也未消极避世，从这本明末吴门诸家的书画合册中也能看出些端倪。