结　语

（1）在中国工艺美术漫长的历史发展轨迹中，既有渐变式的变化，又有突变式的变化，突变式的变化往往发生在工艺材料以新代旧之时。运用新材料制作器物时，往往模仿用旧材料制作的器物的造型、肌理纹样和色彩。

（2）由于造物的工艺材料的不同，不可能长期地照搬模仿旧器物的样式，势必为了便于新工艺的制作，又为了更适于功能的需要，对器物的造型进行改动，甚至改变工艺制作方式。

（3）经常由于时尚的需要，用廉价的工艺材料去模仿高贵的工艺材料的制成品，从而为更广大的人群所接受和使用。

（4）中国的工艺美术在模仿、借鉴又进行创造的发展过程中，完成了由自然物制品向陶器制品的转换、由陶礼器向青铜礼器的转换、由陶器向瓷器的转换，由青釉瓷向白釉瓷和彩釉瓷的发展，瓷器借鉴金银器在造型上突破性的发展。中国工艺美术在发展过程中有数不清的形形色色的模仿和借鉴，其中得失利弊难以言尽。择其成功者而言，只有进行改良创新以适应天时、地利、人和的工艺品，才能应运而生，开出新天地。

【注释】

[1]甘肃省博物馆大地湾发掘小组.甘肃秦安王家阴洼仰韶文化遗址的发掘[J].考古与文物,1984（2）:6.

[2]李文杰.中国古代制陶工艺研究［M］.北京：科学出版社，1996:13.

[3]李文杰.中国古代制陶工艺研究［M］.北京：科学出版社，1996:8.

[4]国家文物局.2007中国重要考古发现·浙江德清火烧山原始瓷窑址发掘［M］.北京：文物出版社，2008:53.

[5]国家文物局.2005中国重要考古发现·江苏无锡鸿山越国贵族墓［M］.北京：文物出版社，2006:96.

[6]国家文物局.2007中国重要考古发现·河南巩义白河窑址［M］.北京：文物出版社，2008:109.

[7]世界考古学大系·第11巻·西アジアⅡ［M］.东京：平凡社，1962:164.

[8]隋书·何稠传［M］.北京:中华书局，1973:1596～1598.