第八章　非理性主义电影——电影中的“俄狄浦斯情结”

意大利新现实主义运动在50年代中期以德·西卡拍摄的，被称为玫瑰色现实主义影片《屋顶》(1956)作为它结束的标志。在这一运动后期崭露头角的两位青年导演安东尼奥尼和费里尼在新现实主义结束后立刻在欧洲影坛掀起一股反传统的现代主义电影潮流。这就是欧洲影坛五六十年代盛极一时的非理性主义电影。这一电影潮流是西方现代主义文艺思潮的一个组成部分，但它的渊源却来自在意大利新现实主义和20年代的欧洲先锋派电影。安东尼奥尼和费里尼打着“内心现实主义”的旗号发端，他们把新现实主义面对外部生活的传统改变成探究经济起飞后的意大利人日益迷茫、困顿的精神世界。所以说这一电影潮流仍然是现实生活的艺术反映，只不过它所反映的是人们的内心世界。在形式和方法上，它部分延续和发展了20年代欧洲先锋电影的某些技巧，但它避免了20年代先锋电影只重形式、不顾影片商业价值的弊病，在追求现代意识的同时，一定程度上也注意满足普通观众的观赏需要。这一电影潮流50年代中期从意大利开始，50年代末与法国新浪潮一起成为席卷欧洲影响极大的一股电影浪潮。它的出现既有社会的原因，也是西方现代主义哲学在艺术领域的反映，尤其是弗洛伊德和萨特的存在主义哲学的影响。