→65、漫画走进“后现代”

法　罗（斯洛伐克）（图1）

格罗斯（德　国）（图2）

作为绘画大家庭中的一员，漫画无例外地也被笼罩在整部世界美术史的身影之下，尤以欧美漫坛为明显。这原因很简单，因为当前的世界美术史实际就是一部以讲欧美各国美术发展历史为主流的典籍。自20世纪50年代以来，欧美各国继现代主义后又出现“以颠覆与反思为前提，以质疑一切被绝对的理论为基础，从而进行看似非正常的逻辑排列。”的前卫艺术思潮与流派，被称为“后现代”。半个世纪过去了，后现代是否还在影响欧美漫画家的创作呢，试以两幅漫画为例。

葡萄牙第8届国际漫画节获奖作品（图1）。此画若分开看，左右各是两棵盆栽的树苗，“拼接”起来看，小树便成为一棵参天大树了。这与汉字中单木为“木”、双“木”为“林”的象形寓意颇有异曲同工之妙。不过，在土壤沙漠化条件下，这棵大树也只能是一种虚幻的景象吧。这幅漫画最核心的“点子”，是用视觉图像的拼接组合手法，拼接是后现代的一种常见的表现样式，漫画家通过这种极富想象力的“碎片”重构，从而使这本是常见的环保题材，获得超越旧形式的新鲜意蕴。

土耳其22届国际漫画节折桂之作（图2）。假如画中没有人，它本是一幅宁静的街道风景画，现在画中有了人，而且他没有行走在本该行走的行人道上，而像蜘蛛人似的挂在街沿边，命悬一线。由于人与环境关系错了位，所以，他脚下的“路”便变异成如临深渊如履薄冰的的险恶空间了。顿时，我们便似乎感悟到，人生看似平静，其实是处处险象环生啊！这种以描绘现代人生活在荒诞世界中异化的变异理论，正是后现代所具有的重要思想特征。

后现代是在经济全球化大趋势下的社会产物，后现代的艺术特征含着某种游戏和隐喻因素。正如一位意大利现代画家所说的“世界上的一切都应当像谜语一般被解读。”因此，如何进一步去解读这两幅“谜画”，观者可以仁者见仁，智者见智。

笔者曾在一篇文章中写过：一部艺术发展史，就是后人对前人不断转换角度去思考的历史。不断变换角度去思考，不断扩大眼界去观察，眼前就会变得海阔天空，便能从那种认为“该想的都想过了，该画的都画完了”的漫画创作困惑中走出。

“会当凌绝顶，一览众山小。”当我们的认知度踏上艺术史之巅，就会发现眼前是一片开阔的视界。

2007年11期《中国漫画》