→62、变异的大苹果

符拉蒂米尔·卡赞尼夫斯基（乌克兰）（图1）

马格利特（图2）

这是乌克兰漫画家的作品（图1）。一个好大的苹果，足足占据了画面构图的绝大部分。从构图法则看；苹果之大，是对照树干比例之短小；苹果之重，是为了反衬树根能轻易地被拔出。这些艺术手段的运用，既有效地抓住观者的眼球。又使画面恢弘饱满，蔚为大观。

开花、结果是植物的生息繁衍功能。果实先天吸收了树木充足营养，后天受环境等因素的异化，因而变异得成为巨无霸，以致将树木连根拔起。这寓意了过于壮大的衍生品——子系统，剥夺了作为根本——主系统的生存权利，这是一种本末倒置的悖论。它可以比喻为子女与父母的关系，也可比喻为公仆与纳税人的关系，还可以比喻为局部与全局的利益关系（例如国有资产私有化）……不一而足。这种悖论产生，源于现代社会中急功近利的价值观。漫画正是通过果实与树本相互关系，运用借物喻人，以此言彼的手法，收到了敲山震虎之艺术效果。

这幅漫画使笔者联想到马格利特的一幅油画（图2），也是把一个像人臀部似的大苹果画成膨胀到冲破墙壁之吓人程度。对照大师的超现实作品，我们可以说漫画家笔下的想象也是超现实的。因此，二者就有着天然相似之基因。另外，这个大苹果寓意现代社会是一个物欲充斥一切的世界，这就从物与人关系，即物质与精神的对立上表现了人的异化。这一点，与超现实主义的批判精神甚相吻合。因此，这两幅画巧合的不止是构图与形式，而是画家相似的理念。

2008年6期《中国漫画》