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文艺复兴时期，由于科学理性成就与人文主义精神的推动，解剖学、透视学与明暗规律等理论成果相继面世，绘画才在写实形式上获得了重要突破性的发展。无论是原始艺术、古代洞窟壁画都属于平面性与装饰性的形式阶段。

平面性艺术与写实性艺术的区别，首先表现在对“面”与“体”概念，亦即二维与三维概念的理解。前者，匠人们只从理念形态出发，根据记忆表象为基础，产生出只限于表现出特征，大小关系等形态。我们浏览美术史，可以从一些史前时期、古代埃及的文物资料（图2）中看出，平面形态人的人像都是画成侧面状的，因为那时还没有解剖学、透视学等技法作为理论支撑，它不可能从多种角度，把现实中的三维形态再现得如此逼真，惟妙惟肖。这幅漫画（图1）所引用的拉莫斯大臣墓浮雕、尼巴蒙和伊皮尤墓壁画的人像就是如此。

画者以这样的艺术史知识为灵感，创作了一幅十分风趣的漫画：神灵们在拍照时，他们的脸不看镜头，不是朝左侧就是朝右侧，环顾左右而看其它。以致摄影师不断招呼他们“请往这边看……”可是，历史的定格是无法改变的啊！漫画妙趣横生地向观者传达原始时期绘画艺术特征的文化符号，使人们领略到史前文明风采。仿佛将历史的活化石激活，融进了我们现代生活之中。可谓集知识性、趣味性、观赏性于一炉。