→45、形象的外延

Bejan Glica

内涵与外延，是形象意义所具有的两种属性。如果说内涵是形象意义由表及里的深化，代表基本属性；那么，外延就是形象意义由此及彼的延伸，以体现形象意义的最广泛适应性与包容性。

这是一件以“钓鱼”为主题的竞赛作品。可是画者的思考已经超越了娱乐游戏的层面，提升为关注到社会伦理道德范畴，视角由生物世界转向人类社会。月色街头灯下，如果把那颗芳心比喻为鱼饵的话，那么，经不起诱惑的寻花者，无疑就是上钩的鱼了！不过，画面中既没有出现妖艳的女郎，也没有情色交易的情节，而是由“钓”的意义由此及彼延伸的办法留给读者自己去解读的，这是题材的延伸。漫画实现图形的延伸，往往运用形式规律的渐变或变异的手法来实现，如将人的背部躯体变异为大提琴，将人的手变异为飞翔的鸽子……这些都是图形的延伸。还有一种延伸就是鲁迅小说《肥皂》中所形容的，有人由肥皂会联想到洗澡，由洗澡又联想到女人……这则是意象延伸了。总之，延伸是涵盖诸多方面的，画者在形象创造时能够重视外延的作用，无疑能将你的视野由窄变为开阔，变有限为无限。使笔者因苦于找不着视点而无从落笔之尴尬，变为亮点不断，思如泉涌。

此画给我们一个启示，是如何对待漫画的审题。对同一题目可持完全不同的视角，如将题意形象的外延扩大与延伸，就可以开拓出一片更开放的虚拟世界，能在此自由驰骋岂不更无拘无束？

2001年6期《中国漫画》