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设想某人在挖沟，并把废土随之抛向身后的马车上。如果这条沟是直的——如同生活中常见那样，那便没有什么幽默可言。这里，画者把沟的形状稍作改变，于是构思中便出现了意想不到的逻辑幽默。

下面我们来梳理一下画者构思中的逻辑之处。

其一，因为是圆形，构成了“起点”与“终点”首尾相接的圆圈。于是，主人公越是费劲地前进，越是无异于在原区域作无用功。从圆形形式感的象征意义来看，不也比喻此种盲目劳动的效率等于“0”吗？其二，因为是圆形，把马车停泊在圆心位置无疑被切断其退路，如同困陷于孤岛之中，挖土者只顾眼前埋头劳作，却不考虑下一步如何走出这困境的怪圈。可谓：人无远虑，必有近忧。这两个逻辑都分别能产生出与此相关的幽默，综合在一起，它所产生幽默的“量”就更大了。

莫以为在感性思维为主导的漫画构思中，不需要严密的逻辑思维。这就如同，做科学研究时并不完全是理性思维一直起主导作用，它也是将感性思维夹杂其中的。“这种理智与情感相结合的道德判断形式，证明了人类进化过程中智慧在缓慢积累。”（南加州一位学者如是说）。

创作思维始终是一种极复杂的精神活动。笔者不能妄加猜想，这幅漫画的作者究竟是先有逻辑思维还是先有形象思维的。如果说，人的右脑是分工司感情，左脑是分工司逻辑的话，那么，漫画家的思维应是左脑与右脑一起开动，二者密不可分，彼此推动，相得益彰。