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漫画为了揭示生活的本质和事物的内涵，常常需要通过虚构来实现，这时，画家就好比是一个剧本的“编剧”了。

“剧本”故事主要是靠人物和情节支撑的，如何设置好情节，就决定故事的优劣成败。西方戏剧结构理论之一“三一律”，要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保持一致性。即要求一出戏所叙述的故事发生在一天，地点在一个场景，情节服从于一个主题。其目的是为了让剧情结构更简练集中。漫画虽与戏剧在表现形式上不同，道理却是相通的。

漫画《大买主》向读者描述这样一个有趣的情节：101毛发再生精是一种可以为患者解除毛发脱落烦恼的生发药。正当人们排队踊跃购买这种热门货时，忽然来了一位满脸愁容的大秃脑瓜顾客，他的出现，一下子便吸引了在场所有人的目光，大家无不为之惊诧。顾客好象惊讶地在说：“瞧，咱们比起他那大秃脑袋，真是小巫见大巫了！”售货员也仿佛惊叹：“把所有的生发精买给他，恐怕也无济于事！”至于对此情节瞬间以外的原委，漫画家虽然丝毫没说出，但读者看完后，恐怕对由于盲目采伐将致使地球变成不毛之地之严重性，加深了如同自我体验般的感性认识。由于人类忽视对地球生态环境保护，致使山体滑坡、泥石流频频发生，地球何止脱发，简直就像阿Q那样满头癞疮。天灾乎？人祸也！地球的拟人化，无疑拉近了人与地球的感情，以对它投入更多的同情与关爱。从而唤起大家对保护我们共同的家园——地球的紧迫感。

莫以为生动情节可以随手拈来。除了生活的积累，还需要作者投入的是，多几分真挚情怀，少几分矫揉造作。