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我认识王大光同志的作品，早于认识他本人，《讽刺与幽默》创刊初期，在编辑部处理大量稿件的过程中，逐渐感到署名王大光的作品比较出众。他的作品选题不随大流，表现方法不一般化，总是从新鲜的角度提出新鲜的问题。他的作品不停

留在偶得的小噱头上，读他的作品可以感觉他创作时是经过深思熟虑的，因之内涵丰富哲理深邃。他的作品擅长用浅近的生活比喻，巧妙地向读者展示严肃的主题。像《富贵衣》，借用戏剧中表现贫穷却偏言富贵解嘲的服装，讥讽了某些政绩不佳不思进取的庸碌干部，借贫困名义依赖国家，啃嚼社会主义而怡然自得的丑态。他的作品《魔术师》用人人熟知的变戏法，比喻那些欺上瞒下，掩盖错误，大事化小，小事化了，毫无责任心的官僚主义者，浅显易懂。特别是《——这小不点儿怎可能是我呢？》把一个脱离了群众、忘了本分、有了“变化”的干部的那种猥琐心态，揭示得实在是痛快淋漓。思路之奇巧，事理之契合，逻辑之严密，堪称一绝，是表现洗练而有思想深度言简意赅型作品的典范。

我认识王大光同志比较晚，还有一个原因，那就是他为人低调，是个不善应酬的人，许多可以见面的机会，我都见不到他，一方面他经常出差确实很忙，另一方面也反映出他性格中不张扬、不趋利，以及对虚浮事物所持的淡泊态度。经验告诉我，作者中确实有两类人，一类是作品平平，把功夫全用在作品之外，一般都患有自我张扬癖。另一类则是不声不响，功夫用在创作上，应酬场面虽少有露面，却时有佳作问世。这两种不同的表现使我深信，一个人要有成就，必须有所为有所不为。也只有有所不为才能有所为。也许正是因为王大光同志对某些分心费神的事物持淡泊态度，他才能专心致志地钻研创作，并取得比较殷实的成果。古语说“桃李无言，下自成蹊”大概就是这个意思吧。

王大光同志同时还很会写文章，文笔流畅、思路清晰，不艰涩、不卖弄、不累赘，观点明确、言之有物。《讽刺与幽默》编辑部曾特邀他为漫画评论撰稿人。多少年过去了，王大光同志一直坚持自己的画和写，他认为“创作与理论都是提升漫画水平的两翼”。如今他把历年所写的文章选出100篇结集出版，这些文章，不但有对作品本身的赏析；还有对创作思维规律提出独特的见解。此种探索研究精神是难能可贵的。相信本书的出版，对漫画爱好者、同时对漫画的创作者都有启迪作用。