沈从文精读
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1.1总 序
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1.2导论 沈从文与二十世纪中国
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1.2.1一、三个阶段，三种形象
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1.2.2二、重新认识他的文学
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1.2.3三、从文学到痛苦的思想
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1.2.4四、偏离时代却走入历史文化深处的个人实践
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1.3第一讲 《从文自传》：得其“自”而为将来准备好一个自我
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1.3.1一、为什么要写自传
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1.3.2二、地 方 性
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1.3.3三、小孩读大书
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1.3.4四、看 杀 人
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1.3.5五、无量快乐
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1.3.6六、对于人类智慧光辉的领会
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1.3.7七、自传面向将来
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1.3.8【附录】
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1.3.8.1我读一本小书同时又读一本大书
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1.3.8.2怀 化 镇
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1.4第二讲 《湘行书简》：一条河与一个人
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1.4.1一、奇特的写作情景
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1.4.2二、没有定见、定位、定向、定范围的“看”
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1.4.3三、水手们：沈从文作品里的人，与启蒙的新文学里的人不同
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1.4.4四、沈从文的文学世界比人的世界大
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1.4.5五、在这条河上的过往生命经验和他的文学
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1.4.6六、私人信件和公开文本
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1.4.6.1【附录】
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1.4.6.2夜泊鸭窠围
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1.4.6.3鸭窠围清晨
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1.4.6.4横石和九溪
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1.4.6.5历史是一条河
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1.5第三讲 《边城》：这个世界有它的悲哀，却在困难中微笑
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1.5.1一、哪些因素酝酿了《边城》
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1.5.2二、翠翠和翠翠生活的世界
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1.5.3三、这个世界，有它的悲哀
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1.5.4四、用文字包裹伤痕，在困难中微笑
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1.5.5【附录】
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1.5.5.1《边城》题记
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1.5.5.2《边城》新题记
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1.5.5.3习作选集代序
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1.6第四讲 《长河》：“常”与“变”
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1.6.1一、写作的缘起和出版的周折
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1.6.2二、“常”与“变”，生活的完整性与“迷信”及习俗
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1.6.3三、“来 了”
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1.6.4四、“无边的恐怖”
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1.6.5五、“在素朴自然景物下衬托简单信仰蕴蓄了多少抒情诗气分”
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1.6.6六、与父老子弟秉烛夜谈的知心的书
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1.6.7【附录】
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1.6.7.1《长河》题记
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1.6.7.2社 戏
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1.7第五讲 《黑魇》：精神迷失的踪迹和文学理解的庄严
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1.7.1一、一个勾连紧密的小整体
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1.7.2二、“人类生命取予形式的多方”
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1.7.3三、精神迷失的踪迹
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1.7.4四、沈从文是一个什么样的作家
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1.7.5五、“美不常住，物有成毁”与“信仰”
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1.7.6【附录】
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1.7.6.1黑 魇
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1.8第六讲 “呓语狂言”：一九四九年
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1.8.1一、各种文字材料及其复杂性
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1.8.2二、神经已经发展到“最高点”上
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1.8.3三、“悲剧转入谧静”，“大悲”
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1.8.4四、“把一只大而且旧的船作调头努力”
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1.8.5五、“疯狂”与自身思想发展的内在缘由
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1.8.6六、文 学
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1.8.7七、恢复，新生
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1.8.8【附录】
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1.8.8.1张兆和致沈从文暨 沈从文批语·复张兆和
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1.8.8.2五月卅下十点北平宿舍
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1.8.8.3致 丁 玲
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1.8.8.4致张兆和
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1.9第七讲 土改家书：从个人困境体认历史传统中的“有情”
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1.9.1一、简单的引言
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1.9.2二、声声入耳
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1.9.3三、对新兴文学的意见
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1.9.4四、“有情”与“事功”
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1.9.5五、作者生命的“分量”、“成熟”、“痛苦忧患”
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1.9.6六、简单的结论
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1.9.7【附录】
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1.9.7.1致张兆和
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1.9.7.2致张兆和、沈龙朱、沈虎雏
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1.10第八讲 文物研究：后半生与历史文化的长河
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1.10.1一、另一条长河
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1.10.2二、“他不写，他胡写”，都“完了”
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1.10.3三、“认识其他生命，实由美术而起”
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1.10.4四、“我为什么始终不离开历史博物馆”
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1.10.5五、一部著作，十七年“离奇”经历
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1.10.6六、他爱这条长河，爱得深沉
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1.10.7【附录】
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1.10.7.1抽象的抒情
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1.10.7.2我为什么始终不离开历史博物馆
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1.10.7.3曲折十七年
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1.11简要参考书（篇）目