海王村游记

寂　叟

兹编系属初稿，辄印出以利改窜，借省钞胥之繁，故仍沿钵庵忆语及瓷世界初编之旧。俟稍稍休暇，再当分晰排比，各以类从。丙午残腊，寂叟并志。

余所购穆老绿豆端圆砚，池际一蟹衔稻穗；以予漳弟焉。

幼时有端砚一方，长及尺，宽三寸强，高弱之；颜色紫茜，砚池直下，墨沈经宿不干，今仍存思楼中也。

东坡所书丰乐、醉翁两亭碑，确是院体，正与表忠观相雁行。二亭在滁州，距浦只百里，余屡过其下，毡椎竟日。戚友赠余拓本亦极多，而颇嫌漫漶；蹀躞王城，乃苦无佳本。一日，某斋得一明拓甚可喜，而已为同年宗舍人所有，惜哉！

李亦园希圣有一宋拓圣教序，偕翁有一明拓云麾碑，皆善本也。

颍翁有一剑头式之古玉，满身若虫蛀，盖土所蚀者；收藏家谓之土咬。又有一宋瓷缥青小瓶，高才及尺，颜色颇幽茜，形式亦佳；庚子乱后，以二番佛得之。

国老有一郎窑大瓶，鲜红如血，号称万金，而不轻与人一看。固知此种高品，甚属秘密，非遇有特识有大力之豪士，不肯衒玉以求售也。

乾隆仿澄心堂造纸，厚如牛革，高尺许，宽不及二尺，五色毕备，杂绘金彩山水花卉。今之鉴家，纵不加以翰墨，已可悬作横幅，厕诸康盘明绣之列，强于俗画万万矣。伯羲祭酒寿瑞安先生长律，手写此纸以献，足擅三绝之誉。

善缘寺悬一油画，乃圆明园旧景之一，题曰：仿罗马苑囿制度。中多泰西楼阁，且有草地，作巨龙喷水状，如飞瀑之溅雨，四出迸散。又有数小龙，各喷水环绕之。斯殆利玛窦之徒所供奉者欤？今已不可考矣。

玉泉山号称禁地，而游人如蚁；松杉夹道，长几数里。一洞满凿佛像，亡虑千百，石类青金，有纯庙御题横额；同游某君拓数纸以去，云且赠余一幅，迄未见其践诺也。

乱前在大栅栏见一蚌壳，内有佛像十余，眉、目、鼻、口、手、足及脐、肚皆甚清楚。

某斋有时大彬所制阳羡茗具，款识式样，均精美，惟较曼生壶略大耳。

新瓷之不甚细者，亦间有疙疸釉，但釉质发青，不难辨也。

釉汁中有小沫起泡如碎珠者，谓之唾沫星；边圈不起沫泡而若含泪盈眶者，谓之水眼；凹而缩者，曰棕眼；浅大而滋润者，曰橘眼。

瘿、彦复之单字，又号曰君遂也。嫣二君刻印，皆有清刚隽上之气；瘿于博大处见之，嫣于妩媚中求之，斯为时贤所不能及也。

彦复有翠玉插屏，高及尺，宽半之，苍润古旧，华而不俗。余曰：取以压纸，则佳也。彦复又有白玉镇纸，长尺许，上蟠一螭，有云林清款识，较之余赠颍生女公子之镇纸，尤精美。

勒今晦同年深之有风波铜钏一枚，价逾于黄金数倍，色微紫，铢两极轻。重一两者，望之如金五六两也。今晦为李春湖宗瀚之外孙，倜傥有才调，钏故李氏物也。李有唐拓庙堂碑，及孟法师等碑，共四种，海内知名，价乃逾万金也。

甓斋在纽约，见一苹果绿巨器两件：一为大圆盒，有如文蛋；柚之属，出粤东，大于新会橙十倍。款系大明宣德年制六字，不画边圈，而底足沿线有三号蓝色暗码。一为康熙款大芦菔尊，高二尺四寸，珠霞苔晕，一如圆盒。旁书洋文一行，斜上如雁阵，曰：中国某年某官某人所售，价系美金七千余圆。近则值逾数倍，无可物色者也。又尝于华盛顿见郎窑大缸，可容三石许，汁厚而亮，色如鸡血，乃大红宝石釉也。

华盛顿又有粉定大蒜头瓶一枚，视常制加巨；上画青花三兽，周身云片，不以细致为工。若语其颜色之娇翠，虽蔚蓝洒雨，无其丽也。甓斋眼福最广，亦谓平生止曾一见云。

寿平乱后，尝视余康窑大彩盘，直径尺半。一王者黑面伟身，甚似盗贼，坐于殿屋内，圈形大椅，上铺虎皮，手扬金扇而挥，高出顶上，作勃怒之状，至为凶恶。一妇人匍匐地下，有觳觫之容；门外立兵官，擐甲肃拱。余不熟戏文，不能名其妙也；许以八十金，竟不肯售云。

余见一康窑彩盘，直径二尺七寸，画一四轮双马车，略似泰西今制，马皆绝足奔放，神骏不凡。车上坐一翁，挟一少妇，妇膝上坐一小狗，宛然欧美风范；但皆朱明装束，斯为异耳。

某家有康窑彩瓶一对：一画六贼闹弥勒，一画三矮奇闻。款为蓝色清磐山房楷书四字。索值半万，不为不廉也。

彦复姬人彭嫣，有拳勇，哀丝豪竹，对酒当歌，自一时之隽也；及入北山楼中，号称红豆馆主，乃折节读书，能为小诗词，善草书，尤工篆刻，而以不见昌硕所刻红昌化为大恨。其实昌硕铁笔，虽神明于规矩之中，足以推倒一世，而究不若彦复之天姿秀发，气魄雄厚，尤有睥睨千秋之概。若十二红颜者，不能与嫣共事北山，北山薄幸耶？红颜薄命耶？抑嫣之眼福不如悄悄也？

彦复刻石，结构笔意，大半出于昌硕；而昌硕天分较低，胸襟学术，乃迥不相侔。

彦复昔以田黄、田白、鸡血石雄于时，俯视酸寒，千夫皆废；仅遇昌硕及彼佛二人，遂化为乌有，联军拳匪，不如是之酷也！今者：绝代佳人，幽栖空谷，望而不见，搔首踟蹰，红颜耶？红豆耶？非劳燕之分飞，若尹邢之相避，岂彦复之艳福，予以角者去其齿耶？胡熊掌与鱼之不能合并也？嗟夫！璇宫贵主，牵萝薜于荒崖，钟鼎王孙，乞壶浆于行路，吁其备矣！伤如之何？菽园淑孺人，所以日进其酱纹之青田豆瓣之寿山于红豆馆主，而不能辄止也！

彦复许为余刻石，红豆馆亦颇肯奏刀；微昌硕与彼佛，则孺人未由致殷勤于嫣，余又安能得彦复之手迹，如此其多且美耶？昌硕不为余刻石，功过相准，殆过当矣。

甓斋谓于某国院中，见横屏两幅，各宽六七尺，高及三分之二：一系康窑彩绘五六岁之真容，其气象之深厚，真如日星河岳，官止神行，有匪可名言者也；两旁有采娥二人，皆作国妆，扶持将护维谨，各戴貂冠，明珰翠羽，长袍，疑有声响；彩色鲜明，画笔精致，乃绝品也。一为乾隆彩窑，绘一黑髯伟貌之丈夫，戎服骑马，雕弓大箭，奕奕有威棱；侍从百余人，风驰电掣于长林丰草之间，熊虎犀象，仓皇奔窜，羽林健儿，长枪拖豹尾，飘荡风中，屹然如山立也。

玛瑙雕作蜜枣，旁黏花生果，惟妙惟肖，所在多有；余从前亦有数枚，近乃不甚见之。

某邸有雍正仿均大瓶一对，象头耳似百禄尊式，高及五尺，上有掌大秘色釉数处，尤称殊特；雍正六字双圈蓝款。春永斋亦有一枚，具体而微，在无款时代，惜系小开片，秘色亦嫌少逊。

百鹿樽无足观者，新制尤夥。某处见一对，鹿身全系黑彩，而有乾隆双圈款，较为别致。

淡黄色之釉，微微发绿音，谓之秋葵绿。

郎窑釉杂宝石，命曰大红；若通常积红之器皿，或即所谓鲜红者也。胭脂水，乃矾红耳！

乾隆以后之积红，往往杂以矾料；而明窑，康窑、均无所谓胭脂水也。明代即有以矾红代鲜红之说，果于何证之欤？

脂水之杂以粉料者，是为粉红，命曰粉彩。

墨彩之浓厚而发亮者，厂夥异其名曰黑彩；黑彩之淡薄而无光者，又区而别之曰墨彩，其实一物而已；曰墨，曰黑，虽分，犹之不分也。

雍正凸螭豆青大盘，双圈款，近出最夥，皆官窑也。

珊瑚，红宝石，比霞，谓之红货；翠玉谓之绿货。大氏男女首饰及数珠为多，极为恶劣，弗堪挂鉴家之眼，著述者又不屑道之；而西人则列为陈设，以供玩赏。此后风气日开，如陆军警弁服制，已逐渐改变，本朝法物，有关考据，一如桓圭谷璧订有专书，吾知其骎骎入于收藏者之橐矣。

墨彩专指画笔而言，黑彩则兼及质地矣。

武昌张先生之次子，谓彦复曰：而翁楷法，得力于汉隶独多，此与赵悲翁之谦之以汉碑隋碣为篆刻者，无以复异。今彦复与嫣之凿印，又似出入于张先生楷法之中，何其沈博绝丽也耶？嫣学玄宰，亦颇得其三昧也。

彦复之兄轻车都尉保德善刻边款，乃弟自以为不及。

作字一染卷折毒，刓石一沾厂派，则俗胎入骨，终身不医。嫣刓石能佳者，正以平生不知卷折为何物也。悄悄能作隶，刻石亦浑成可喜。

曼君刻印，兀傲有奇气。余见其自凿一石，曰东越青丘。又其名刺，为君女公子所书，渊雅多古意，亦未中卷折毒者。嫣之凿石，殆亦如朱女之写名刺也。曼君殁后，家人恨其无立锥，而致力于诗，举所著诗稿，拉杂摧烧之，亦酷矣哉！余又未知其女公子所适之良人，为何如人也。抚念前尘，为之酸哽！

曼君为余写名刺甚多，无甚当其意者。彦复钩摹六朝小楷，为余题名，俨然名士风流。武昌张先生，不喜书名刺，独为余破例；仲弢学士犹自恨其不能如余之得此于先生也。某侍郎见余刺，疑为老宿，谓张先生墓已宿草，能得此于先生者，必皤然叟也；余诚雪刺盈颠，而年少于侍郎者数岁，侍郎大惊异。侍郎蓄刘诸城墨迹，又颇富也。

甘泉谢佩禾坤所著金玉琐碎一编，分上下卷，谓青田之白者曰田白，青田之黄者曰田黄。谢君考据较精，收藏甚富，为李吾庐之先辈，去古未远，所交又多知名好古之士，踪迹半天下，当较吾庐为审确；吾庐之文笔，亦颇不及谢君。余昔证以怡邸刚隽之品，及佛某半化佛某藏有青色之青田石，一半已化为田黄也。之奇，则谢君之言，益当不诬矣。

郭提督松林有翠玉插屏一面，厚及指，高可尺五，宽几倍之；好在苍润古旧，不仅以富丽为工。

简持有郎窑小水丞，腹径寸许，口及底稍弱；釉汁尚美，亦罕见也。又有豆彩小盘，中画一翁一僮，观画松树下，周遭串枝番莲，外围八仙渡海，皆甚恢诡；方之道光八仙，有灵蠢之别。题款处画一红色团鹤，鹤衔桃，桃叶碧色，亦颇别致；惜稍有冲口耳。

雕漆器皿，以铅胎为贵；以嵌有螺甸之水族者为贵。

定窑之牙色者，鱼藻纹有似浆胎也。其色曰冰纹者，质地较脆；大开片，乃磁胎也。

实铭斋有一小碗，上画龙虎山人道衣执剑，剑端绕一蛇，足踏巨蝎如舟，一飞天蜈蚣，张两翼而来，癞虾蟆蹲山石上；又有彩服小儿，顶放毫光，光中隐蜥蜴，谓之五毒；画笔工细，道光抹红款。某家有一豆青盘，盖康窑也；盘之中心，界以圆圈，圈内亦画五毒，夹以花草，而无人物，画法尤极恢诡。

某斋有雍窑白瓷凸雕仿汉大尊，六字楷款，甚精美；惜沿口有一小缺。又某家有葵绿小瓶一对，口亦各有小缺；虽非官窑，而不甚经见。

点作米形而放大者，攒凑成团，在豆彩中殊为低劣。其有凹雕影青，仿作此等花样者，填以碧色，亦下驷也。

国老有一瓶，高及尺，扁而方，削肩宽腹，肩上有两耳，如方环也；青花草树，系是釉里蓝，乃乾隆之无款者。两面各凸雕一象，素身蓝眼，绝不呆蠢；惜腹下有裂纹一道，然在不碍眼之处，故可存也。又有康熙官窑彩碗，上画过海八仙，而并无海水；面目秀异，身段灵活，乃叹康窑画手，非后世所及！吕岩有一弟子，捧书立吕旁，是为柳树精，顶上有柳枝，殊恢奇也。又有一鹤，一鹿，鹿旁有一童子，前一女，当是麻姑；后一翁，脑绝巨，当是寿星；寿星与麻姑，何时成一家眷属？世俗祝嘏者，辄为之撮合，使人哑然！衣折皆系淡色抹红，亦颇不恶。

某处见大盘一对，直径可二尺，里外均系泥金夹彩，画手工整，五色鲜妍，流耀含英，容光四照；款系大清康熙六旬万寿上用极品十二字，楷书三行，赤金款，典丽矞皇，登峰造极，特偶一遇之耳。釉汁忌粉质，亦忌矾质，二者黏合力不足，时或径行蜕落如泥金，然非磨擦之病也；粉质太厚，久而剥蚀，矾质过薄，自然飘散，均于手工火力不相干涉。

涂粉为地，上绘杂花，粉固易于残褪，花亦因之不牢。若将粉质羼于它色釉汁之中，则为粉彩，或且较本质尤形娇艳；而露冷莲房，亦殊可惜也。

矾质少而他汁多者，又或上釉较厚，尚不至有自蜕之虞。

康窑彩画，红类抹红，不知何故。且与它色釉质，有平凸之殊，容易褪落，直如泥金。雍正以后，红釉凸起，而又皆系粉彩，与郎窑之大红宝石釉，积红之鲜红釉，均不相侔；岂大红鲜红二种，迄不能施之于彩画耶？恨不得起古人而问之！

釉里红当是鲜红釉，而色亦较淡；岂鲜红之釉，仅能用之釉里红耶？近世釉汁，早无所谓大红鲜红者矣。康熙彩釉红，类抹红，易于磨擦；而蓝绿二彩，堆起甚厚，且亦有暴与凸泡之爆釉不同。裂之患若龟坼者然，是又釉汁太净，黏力减少故也。

粉彩云者：不专指红色而言，黄，绿，茄，紫，亦皆有粉也。

搀粉之釉，不独彩绘为然；所谓一道釉者，亦莫不有粉也。

有浓深之釉，有浅淡之釉，有和以粉质而成浅淡者，有不和粉质而自来浅淡者，有和以他汁而亦成浅淡者。

同一手也，用之此釉则鲜明，用之彼釉则黯败，则釉质之有美恶也。同一釉也，此人画之则鲜明，彼人画之则黯败，则画手之有优劣也。画瓷者之用釉，犹之画家之用墨，绣者之用针；此就绒光墨彩言之，尚未及美术之作用也。

优劣相去万里，其发端甚微：此人之结构，巧亦恢奇也，拙亦恢奇也，彼人则无巧无拙，均堕入恶劣一派；一则颦笑皆工，一则笑啼皆罪，东施捧心，未免唐突夷光矣！书画家之与瓷品，大抵不甚远耳。

某斋有一瓶，略如蒜头式；而两边有似耳者，上齐瓶口而耸起绝博，下及于腹。瓶高尺五，耳几及尺，宽不及半寸；上有釉里红二猴，各舞长棒，杂以绿点，康熙六字款。

近世官窑，胎骨以薄为贵，以轻为贵；釉汁以匀为贵，以润为贵。

先挂绀色厚釉，再挂微黄淡墨之绿釉，则为鳖裙。

挂釉一次者，谓之纯色；而鳖裙一种，系以此一色之釉，蒙而加之彼一色之釉，仍谓之纯色也。

红，黄，蓝，黑，绿，是分五色，得其一色者，谓之色釉；参伍而错综之，则成彩矣。凡挂一色之釉者，皆谓之纯色釉。

白釉谓之本色，若茄色，葵色、皆间色也。

先画彩花，后填色釉，谓之夹彩。

先施圈阑，内绘花彩，外填色釉，谓之开光。

开光器皿，亦有不填色釉，而于界阑之外，满画各色锦纹者；锦纹色目繁多，名称不一，而以╳字与串枝番莲为较多。

釉汁中含有水星如小珠，历历可数，曰水眼；若起泡沫与膜质，则不得冒此名称矣。棕眼较巨，缩而凹，亦谓之鬃眼。

豇豆红，与淡茄不甚相远，而较之淡茄，尤觉雅驯；以满含水眼者，为最难得。若稍涉灰败，则命之曰乳鼠，俗谓之耗子皮，斯其劣下者矣。

宣德以红胜，有似康熙；成化以彩画胜，有似雍正。成彩固不可见，近则宣红亦寥寥如晨星矣。

明瓷青花笔筒，往往沿口凹雕一围，填以影青，画法工致，无款识；瓶觚亦然。而官窑之有款者，笔意转粗，抑何也？

瓶中之观音尊一种，高二尺以外，三尺以内，式样佳妙，群相推重；以青花五彩为最多。其较小者，高不过一尺；青花数见不鲜，五彩则罕觏矣。红色厥夸郎窑，大小毕备；再小者不过数寸，颀瘦而纤趺，所谓苹果绿者是也。棒锤为通常格式，青花五彩与观音尊略同；惟盈尺小瓶，亦颇多彩画耳。

云间陆次云，云士国初人，著有五色赋、大小言赋、滑厘子传、骰子也。跳月记，文笔美丽；余家旧藏抄本一卷，凡百数十篇，颇拟付之剞劂，以广其传，因循不果，而毁于庚子，不知世间亦尚有传本否也？

余见洋瓷盘二面：一画欧西妇人，被发结辫，身著蟒服，即俗所谓花衣者也。而襟扣不整。一为二黑人，金环穿耳，其式绝巨，各戴珊瑚冠，缀以孔翠，而有丰貂篾丝之殊；下赤双脚，分披绣袄，周身镶沿，左长而博，内家妆也，右短而瘦，时世妆也。

粉定种类不一，胎有厚薄，色有牙黄、粉白二种；花纹分凸雕、平雕、彩画三种；有开片，有不开片。宋为上，明次之，至乾隆而止。

玛瑙种类甚多，延清堂有一小烟壶，胆青色，绝古雅。

高丽发笺，真发也；若发晶，则奇幻矣。晶中之发，大抵长不及寸，棼杂无序者耳！余见一瓶，高尺五，内只三缕，其长绕瓶身三匝，尾尖袅袅作数圈。又见一墨晶虾蟆大如掌，腹中空洞，有水珠，大如龙眼，上下倾注，活泼泼地。

某家见二彩瓶，皆系棒锤式。其一双圈无款，盖康窑也。上画新荻千茎，翠润欲滴，而分为两层，作若远若近之状；下层缺处，适当上层之浓碧，惟上层亦然。上层缺处，有朱荷数十点，圆叶如钱，鹭鸶十有三只，参差偎倚；下层缺处，一翁舣船纳凉，手摇芭蕉扇，一儿行沽，自芦中小径提壶来，真乃画中有诗。一系豆彩李中主重屏图，笔法古雅，仿题成化六字款，飞舞奇崛，亦康窑也。

德宝斋有郎窑瓶，高及尺，色颇鲜艳，寻常白釉底，而有青花一天字，然又甚小，与米汤苹果两色之底釉，殊不相侔，式样在饽饽凳、玉壶春之间；乾隆东青、茶叶末两种，多有作此式者。此瓶谓为乾隆时物，余犹不能无疑焉，其非郎窑本色，断然可说也！走马看花，匆匆一瞬，当取其底足圈线而细玩之，自不难察见真容矣。

彦复令嗣公式炎世摹仿廉卿先生行楷，余几疑为彦复之手笔也。

某家见雍正窑变达摩像一尊，高尺余，袈裟宽博，兜风即斗篷尤巨，似步行江风中，飘飘欲动；赤脚草履，头上戴有软兜。面貌秀野，无狰狞之态；面及手足未上釉，刻工精妙。一物隐肩后，惜已残缺，当是草帽之属；手中及肩上，芦干犹存。

余又见如来趺坐像一尊，亦高尺余，金身蓝髻，座涌莲花，袒一臂，披袈裟；系乾隆初年胭脂水，鲜艳绝伦。余不忍释手，许以重值，犹不肯售云。

某家有坐像二尊，皆纱帽圆领，玉带方靴。一面平善，五绺俗谓之五柳。长须，抹红袍；一圆睁巨眼，灼灼有神，叠两指作戟骂状，袍为淡茄色，浓髯绕颊；俗所谓兜腮胡子是也。须髯皆瓷质，而能传神阿堵，尤为难得。背面均有青花楷书：协理窑务笔帖式六十四人名也。敬塑十二字；当是乾隆以前之官窑，但不知所塑何神耳。淡茄色者有残处，为可惜也。

某处有画卷俗谓之手卷。五轴，羊脂及黄玉为题，雕镂绝工，宋锦为衣袱。有于袱内题作画者姓名三轴；为乾隆时徐扬所画南巡图，仅剩丑辰亥三号，一过德州，一渡镇江，一进正阳门，皆有于敏中题字。一轴为大阅图：仅有元号，题跋甚长。一轴为乾隆九年郎世宁及唐岱所画春原阅骏图：马匹甚多，神致如活，一骑者年不及四十，隆准广额，疏眉秀目，新须朗然，耳巨而耸，丰裁峻整，有旷世无俦之概；旁立无须男子，甚恭谨，不知为何人，骑者微顾之；卷首御题选良赏遇四大字，外有雕漆长匣，文曰道存驾驭。其四轴亦皆雕漆匣，上盖系铅胎，所钤金玉章甚多；此皆樊国梁故物，而林某代樊为神甫者。属人为之拍卖，盖真迹也。

郎世宁又有册页十二幅，皆画藏中风景，恢诡精妙；系以毛笔参用泰西界画法，其画阅骏图，亦犹是也。

郎世宁系法国人，康熙时所制之郎窑，或曰非世宁所制；世宁游于雍乾间，今之所谓郎窑者，考其时代，当在雍乾以前，或者世宁亦喜红瓷，颇多仿制之品，遂以宣红宝釉，漫属之于世宁欤？

画卷内巨章三：曰五福五代堂古稀天子宝，曰八征耄念之宝，曰太上皇帝之宝。次章二：方者曰乾隆御笔，圆者曰古稀天子。小章四：曰寓意于物，曰即事多所欣，曰笔花春雨；其一章四字不甚认识，第一字似是和字，第四字似是中字。或曰八征宝系比霞，今流落某处口岸矣。延清堂有曹允埴所书御制五福五代堂记，余借挂数月，已而还之。

黄花农方伯有美人霁带座香炉一具，雍正六字篆款，其价不资。

近日官窑之劣，不如摹古假伪者远甚；通常器皿大小二千余件，销价至六万金，尚属减之又减，核实开报，亦云巨矣。余尝于某处租界，见乾隆黄缎巨幅，纵横各二丈许，满绣五彩行龙，手工精细，缎地厚致，盖婚寿典礼，宫殿地毯之用，而兵燹时流出人间者，售与某西商，价仅百金；逆计当日奏销，至少亦过二十倍，其所以贱售者，以此等禁物，华人得之，无所可用，且怀刑也。

乱前于某家，见一雍正款胭脂水小瓶二枚：一观音尊，一美人肩，各高二寸许，釉汁薄润，索价万金。又见一胭脂水小油锤，高六寸强，开圆光三个，各画极精致之花卉，乃至索三万番佛焉。

瓶之绝大者，西人置诸楼梯之侧，以为陈设；其二尺上下者，云以安顿电灯；若五六寸者，视为最合格之珍品，罗列几案间，以多为贵，既供玩赏，且插花也。冬月尝过一西人家中，屋壁满糊皮张：海龙一间，貂一间，白狐一间；室内地板，较檀梨尤精，乃泰西佳植，不能备举其名，非寻常油木油木亦西植，吾华新式坐具视为可贵。比也。板皆制有花纹，工致殊绝，或镶以彩瓷砖片及义大利之墨石彩画；板上铺花毯，毯绒深二寸许，所以保护地板，防其损坏，非若吾华人以绒毯掩地板之陋也。穷奢极侈，殆难复加。屋中坐一西妇，娇贵无与比。案上置一苹果绿小瓶，自云购价五千金；瓶中供素心兰一二枝。案旁列一几，有小瓶五六，各插幽花。膝旁坐一狗，身长及尺，而脸长寸许，狭仅半寸，周身丰毳，颊鬣尤圆满，毛蜷曲几二寸许，作深金色；哺以牛心炙，颇能咽之。同去之友人，至谓求为此狗而不可得。余在国老处，得六七佳瓶，皆长五六寸，天球式，积红色，细沙底，乃雍正无款时代物；红羊浩劫，不在兵间，可慨也夫！

某尝视余映相一片，系提梁小圆酒壶，下有三钉，若乳头状，类余所藏之广窑；谓系雍正官窑款，乃极鲜艳之霁红也。价三千番佛，现已质于某西人处，须先付半价，始能赎回；余徒有羡鱼之情而已。

东三省之森林，参天拔地，绵亘如长堤，每树一排，阅岁既深，上积尘土，无异厚坤，松子柏实落其际，萌芽挺茁，复为老干，层累而上，不知其几千百年，有似七级浮图；灰鼠纵横，窟穴于其间，飞行绝迹，恍若登仙，盖鼠世界也。今者鸭绿江一带，广设木植公司，芟夷剪伐，鼠遂失所凭依；关东红灰色之鼠脊，亦几几乎视为骨董，况于银针毛之有白刺者。之海龙，没卵丰貂毛长寸许，投鸡卵于其中，没而不见。之金貂耶？余见一金丝猴猴小如拳，而毛长可五寸许。皮褥，纵广各丈许，晶光烂然。又见俄皇所饷吾华礼物，有玄狐两张，其光如油；一张稍巨者，尤为丰氄；询其价，盖无价也。

某斋有仿明十六子碗一对，系彩华堂抹红款，索值尚廉。又一黄地红龙供碗，细腰高足，碗内青花篆书一寿字，笔意飘瞥，嘉靖四字款，真明物也；其在分宜父子撰进青词之时耶？宫中建醮，夜礼明星，剑箓临坛，一瓯清水，至尊膜拜于下，宰相宣唱于旁，今三百余年矣。彩色极浓艳，非康雍所及；但画笔朴拙耳。某斋又有胭脂紫小方杯一具，表里色釉，四角凹棱，远不及雍窑，或系道光朝之精品欤？又雍正款蛋黄小杯两只，亦恢诡也。

近出鳖裙色器皿甚不少：万古斋有一天球瓶，高尺许；润珍斋一花觚，高二尺余，均甚浑雅。裕古斋有小碗，殊不见佳，而索值颇巨，殊难问津。

乾隆料瓶，款系单刀所划，各色俱备。余见二蓝瓶，一色较浅，而内含金星玻璃，大如指头，光芒夺目；一色颇深，绘有淡绿山水，树木楼阁，笔法甚精。

某家有雍窑积红小瓶两枚，式样甚好，而颜色平常；余所许之值，与红客不相上下也。

康窑之粗者，以黄绿茄三色为三彩；近出莲实三彩吸杯莲实莲叶，各居其半数，于莲叶莲实之外，别有莲茎，茎细而中空，以口就茎而吸酒以饮，谓之吸杯。甚多，既非官窑，又未经人用，不知所自来。惟一种不带莲实，但作莲叶式，底缀三小螺，中蹲一小蟆者，亦别有莲茎以通吸饮，较为细润，殊可赏也。近又出犀角吸杯颇多，必非无自也。

均窑有紫青两种：青者俗谓之月白，实渊源于柴周之雨过天青；康雍两窑，青色益淡，再淡则为鱼肚白矣。其较深者，厥称东青，至干窑而有纹片，实月白天青之化身也；后此则绝响矣。新制崛起，颇有可观，亦仅能仿天青而已。月白一种，演为两派：天青，东青，双标耸峙。东青一派，又分而为二：近于绿色者，曰豆青；近于蓝色者，曰积蓝。绿之种类益繁，枝条百万，辈作朋生，而锁钥于雍乾之窑变。蓝紫交汇而成章，紫之黯晦者为墨彩，为黑彩，稍稍鲜明者为积红，为大红。自白而黑，与自红而白，相距径庭，循环合轨，涂辙四出，五彩混同，理有固然，无足怪者。

某斋只小楼一间，有慎德堂十六子中碗一对，画笔甚俗，彩色亦劣，索值不资；盖此等小贸，往往不知时价，囿于闻见，末从发达，甚可怜也。某家有咸丰款中碗两对，略分大小，各画十八罗汉，殊为精致；系恩侯家故物。揣其年岁，当在洪杨以前，维时距道光甚近，乃高出于慎德堂之上；赏识自贵有真，不当人云亦云，徒徇虚名也。

画花鸟者往往鸟甚大而花较小，殊于画理不合。又画鸟不可作正面，犯者谓之鬼脸；以其圆睁两眼，团头钩喙，殊可憎也。画马亦然。某斋谓一瓢宫盘，犯此二病，亦春秋责备之意，然已一时无两矣。

海盐朱氏陶说，谓吕爱山冶金，朱碧山冶银，蒋抱云冶铜，赵良璧冶锡。今则铜器且不得一见，所谓金银器，锡器，更属无从寓目。大抵金银各器，典守颇严，不至遗失；其流落人间者，又必熔化兑用，销归乌有，此金银不如瓷铜之一证也。

毗陵蒋某，家藏田黄石一长方，上雕九龙之纽，互相缠绕，重五两许；足与余旧藏冰玉主人怡贤亲王别号双凤章媲美也。

田黄石之美者，往往多神异恢诡之纽纹，而雕纽之最精者，又往往不知题款，殊可叹也！余昔有亡印，纽系水怪，盖无支祁之属；款作隶书尚均二字，题于纽下沿边锦纹之际，与刻印者之署边款，迥乎不同。

某者，刚八度也，岁入数万金，积资过百万矣；生平无它嗜，而有官癖，自输数万金于官，既得官，而昔之岁入，乃化为乌有。于是董其事者，以其所输金，大建屋宇，遍征美术，为都人士女游观之所，甚盛举也！余亦随人猎较，其渟于脑际而不能辄忘者：一为仙人宝舟，一为金针绣画，皆假借陈列之珍物也。此外以新瓷缎匹为大宗，余则皮张生货及标本而已。金针者，颍生之姬人，其所绣春海棠画眉一幅，实高出恽清于女士之画之上；语其价值，乃不及珊瑚龙舟十分之一也。珊瑚顶珠，为朝贵冠服最上之品级，旧时每枚值千金，新者亦数十金；龙舟费料之多，亡虑大小顶珠十数枚，宜乎群相推重，而尤为士夫之所诧羡者矣。

近人周乐亭，能于水晶鼻烟壶中，彩绘聊斋人物，神情惟妙惟肖，亦绝技也。

庚辰冬，余于外舅家，见一雍正仿成化雕款胭脂水之萝卜尊，垩泽鲜妍，高及尺五。上画茄紫干钩黑鳞之松树一株，墨针翠鬣，碧云绕之，晕以极淡之天青薄釉。枝上一松鼠，浑身雪白，毛细于丝，尾庞然而巨，纤爪媚眼，皆作桃红色，盘空倒挂，回望草际二白麂相扑为戏，腰支灵活；草上半开浅黄花。云以千番佛，得之某鹾商家中，余几疑其妄也。迨服官宁远，此瓶不知何往矣。曾举以告颍翁，则谓在丁廉访峻家，曾见白松鼠如瓶上所画者，盖生物也。

笠亭所述朱砂小壶，指朱砂瓷釉而言，抑指宜兴砂质而言，未之详也。琦宝斋有瓷壶，穆老有紫砂壶，皆乾隆御制，细项丰下，尾各有柄，式相若也。瓷彩甚精美，锦边开光，有字而无画；砂则一面凸雕人物，一面凹雕蝇头隶书，甚称雅致。惜瓷系配嘴，砂系配盖，形式亦均泛常，无特别之趣。

某家有天青大棒锤瓶，两面皆开光，略带长式，精绘硬彩人物，而皆有裂衄。穆老一青花大开片萝卜尊，高及尺半，上画水草菖蒲之属，一豹蹲草际，仰首望月，毛森森欲动；瓶口缺瓷一片，竟无术以补之。

紫砂之细腻者，为洗手沙，与澄泥之研瓦，粉定之浆胎，皆饶有一种静穆气。先君子有澄泥研一方，古篆斑驳，下墨极为浓润，庚子失之。

美术尊重画工，古人锦玉瓷铜，四者迭互临摹，此锦纹开光之瓶罐之所自也！踵事增华，精仿宋元绢画人物故实，几于笔笔有来历。后之客货，推波助澜，图绘小说演义，泛滥及于戏出，虽曰荒唐不经，要其态度俶诡，足以发扬蹈厉，使人忘倦；盖自朱明以来，而已然矣。

瓷玉瓶件，模范式样，亦都规模汉铜，不独画片然也。余所见白玉器皿，多与西清古鉴所绘之罍缶斝卣，形状相侔；每件动值千数百金，不可缕记述，西人亦颇以重价购之。余每觉玉器趣味，颇少减于古瓷，故亦略而不详。其实周汉铜器，又皆渊源于有虞氏之陶工；由陶而铜，由铜而玉，复由玉而瓷，更迭循环，终亦合而为一，不过精粗工拙，大有不同耳。

釉里红虽甚希罕，而人多知之。余见一釉里蓝之大瓶，龙身夭矫，缭以红云，颇缀苔点，亦康熙物也。

磨底之物，证以细沙，定为雍正朝所造作者，亦甚有特识矣。浮梁县境土膏告竭，层累而降，益属粗材，而不尽可凭也；此非后世亦有细沙底之谓也。余见某斋一粉白小罐，口上蟠有胭脂红凸螭，细沙磨底；盖雍正小瓶之绝脰者，运以真坯假彩之法，脂红粉白，悉系伪为，螭亦新坯黏合，非固有也。物稀为贵，而太不经见者，必有可疑，此罐是也。

西城见一小瓶，上画一人一骑，方捉缰欲上，马忽然蹄蹶，人亦异常矫健，似能箝制之者；惜式样甚劣，瓷质亦不美，遂恝置之。

近日雍正粉彩小罐，数见不鲜；脖有细项，似有盖而遗失者，以巨德堂制四字蓝款为较多，彩色画工，亦似雍正时物。某堂某斋，皆巨商也，坚不肯认为仿制；余以底足之沙眼甚粗，决为赝本也。

仙女之杯，粉红为衣，绕以彩云，款系墨彩，如坦斋之类；杯阴或书富贵神仙杯，字样大同小异，亦复可疑。颜君持论主宽，特具极新极旧之识，宵民之作奸者多也；余惟刻苛峭深，日抱极旧极新之惧，奸人之作伪者盛也。

近日伪制风行，胭脂红几胜嘉道，但色欠澄静，渣滓未清，究逊雍正远甚，望而知为新釉。其淡刷天青一种，亦足夺真，粉彩极有揣摩，而碧色不鲜，颇似菜绿，能辨之者，微乎微矣。

某处见康熙彩盘，山水人物，斩然未经人用者；颜君所谓极新极旧者也。太阳一轮，金彩夺睛，决非近代所能仿制；盘系客货，不得辄疑为犯禁，岂真三晋旧家，藏庋至二百余年之久，而不一开箱笼者耶？

某有面盆一具，沿边檐宽二寸，深亦二寸，直径尺五，乃入骨玫瑰紫也。表里如一，固不待言，因无蚯蚓走泥印，不能定为宋物；命曰仿均，又恐雍正朝无此能力也。

雍正官窑款之素瓷杯碗，较之未经上釉之郎窑瓶罐，尤为繁夥。一入精于伪制者之手，而素者彩矣，杯则现极精之花鸟，碗则一例过枝，最喜用紫墨淡，不甚习见之彩料，猝然相遇，难以辨别；若责以朱红硬绿，则图穷而匕首见矣，斯则真堪嗢噱者也！

乾隆贡品中，有雕竹为插屏者，城池楼阁，连墙若织；大抵刻画金焦西子湖风景，或肖滕王阁、黄鹤楼名胜之地，加以点缀，恍若置身江南烟水乡矣。屏高三四尺，广几倍之，手工颇为雅致；罩以玻璃片，汲水其中，俾龙睛之鱼，游泳上下，谓之鱼牌。坐具卧具，皆有此种结构；或以翠羽象牙为饰，则嫌其太俗矣。

雅俗为别甚微，手工巧拙，遂分轩轾，固也！譬如雕镌紫檀，同一质也，锦纹则雅，仕女则俗，是不可以不辨。

摩崖大字，百尺穹碑，烟墨有灵，寿诸贞石，南朝犹或靳之。而乃镂琢白玉以为行楷屏风十二，浅凿深嵌，阅时未多，最易剥落，于雅于俗，两无取义；以故百数十年之珍物，犹存东晓市某肆之中，久而不能售也。余尝见一乾隆瓷片，宽可四五尺，高三尺弱，上画关山夜月。一儿危立边墙，横吹画角，关门半开，衰草无际；有数骑杂橐驼行荦确中，手弓腰箭，枪上悬雉兔之属，载毳幕雪具，似远猎归者。一翁短须方面，貂冠貂马甲，靴刀而吸烟，后顾微笑，则一蒙古女儿，相与喁喁小语；女颀而长，风帽兜篷，上下一赤。上题墨彩行楷长律，盖御制诗也；押朱文方圆小印各一颗。余未问其值，辄许以番佛千尊，乃笑而不答；再往过之，则已越太平洋而远迈矣。

石牌坊北，见一泥金釉之瓷品，厥状类钟，而无追蠡，且顶上有孔，羊市又见一物，形如巨钵而浑圆，其底仰，而置诸几上，则东西摇曳，俨然不倒翁也。上绘杂彩，釉汁甚美，皆纯庙时物，然不知其何用。以意揣之：金釉者，当系浆糊之盖碟，碟已失而盖尚存；其似钵者，或系墨罩菜罩之流亚欤？然不宜于夏也。志之以俟博雅多闻者考证焉！

乾隆彩料，名目甚繁，制器亦夥；若鸡油黄、倭瓜瓤之类，今颇流出人间。白料之有花彩者，即为古月轩珍品；惟款识有别，一为料彩写款，一为刀划楷款；横直撇捺，只用单刀一划，不待修饰，与瓷器阴文刻款，笔笔工整者悬绝。某家有一晶料小罐，亦有花彩，神似古月轩物；但晶质明亮，底有乾隆年制四字，亦系刀划者。

余早年在茹古斋，见有宋元绢画三轴，皆古诗人造像：一杜工部，纪文达所谓颇似村叟野老者也；一苏长公，倜傥风流，须髯甚美，眉宇奕奕有神采；一白香山，细眉秀目，而鼻准丰硕，而亦肥泽；想当然耶？抑有所本耶？永宝斋有一宋元绢画美妇，眉眼衣褶，乃逼肖生人；问其值，亦不止一婢之价也。

乱前在国老处，见有彩瓷册页二十四片，花树几榻，色色精美，颜料亦极鲜明，其画手之妙，匪夷所思，至于不可思议；惟嫌于亵渎，搢绅先生难言之。大栅栏某店，有一甚高之酒杯，亦极恢诡，皆康窑客货也。偕翁所见辅聚斋之嶰竹茗杯，及朱某所藏雍正无款之豆彩酒杯各四枚，恢奇极矣，非雕刻寿山石名象牙者，所能及也。

崔老有一瓶，写牧童遥指杏花村诗意，乾隆彩也；神情生动，颜色亦鲜，惜磨口耳。

大宗伯延煦所藏仇十洲剑阁图，绢长丈许，人马履危栈而过，笔墨工致，而奕奕有神；传为麟见亭家故物。宗伯，麟婿也。余初入京时，一见于寄观阁，云值八百金；乱后见于永宝斋，无复当时风韵矣，或者其副本也。

张阁学所藏唐伯虎山水，笔意高淡，上有自题长律，其腹联曰：漫劳海内传名字，谁信腰间没酒钱。书法潇洒出尘，可谓名士风流矣。余初于江某处见其映相，心窃向往之；昨始于某斋一睹真迹，豁然若披云雾也。

近出雍正款积红玉壶春瓶甚夥，颜色斩新，某斋常悚然不敢以视明眼人也。

有一种石，名吸水石者：质酥而脆，周身有无数小孔，若蜂房，若蠹眼，置诸盆水中，其水即有自然之能力，自下而上；月不离水，则终年湿润，从趾及颠，涓涓欲滴。朵园后山，颇饶此种石，片段尤大，附土生苔，幽靓可爱。慧君经营假山，往往觅之不能得；又恨不令慧君一游朵园也。

按朵园为刘侍御治平之家园，余寓居经年易其名为寂园者也。另有记。

某邸有粉彩大瓶一对，似如意樽而矮，高三尺许，口径尺五寸，双圈六字雍正款。釉质匀细，上画牡丹数株，花十七八头，含苞未吐者五六头，皆大于掌，纤蕊长瓣，碧叶红茎，嫣媚绝特，几于突过草衣；而尤以淡绿、淡茄、淡墨、深翠、明蓝五种花为殊艳，真仙品也！

监守自盗者，以新换旧，以赝换真，虽有削瓜者之严明，而亦末从研诘者也。

广州李山农宗岱官山东鹾使，家豪于资，又膺腴宦，善鉴别，富收藏，有康熙六字款苹绿观音尊式大瓶一只，高及二尺，满身苔点，泛泛于桃花春浪间；闻有人许以万金，乃不肯辄弃。晚岁携两姬，寓贤良寺，皆薙发梳辫，著乌靴宫袍，秃襟窄袖，见者疑为美男子。山农又嗜阿夫容，而殊不吸食，烘其膏使膨胀，青烟乍出，但嗅其气也。

世变日亟，彦复同游时，田黄，田白，触眼若织。今者：浊井之波，甘于坠露，爨下之婢，美胜姬姜；非品格之顿卑，乃风流之递嬗。精华既其雕竭，美术于焉丧亡；吾恐蠹简蟫编，与玉检金泥而并烬，巴人下里，随阳春白雪以俱湮。极之寻常之青田，混白之寿山，但系老坑，即难物色；谓余不信，相与把臂入村可乎？万古斋雍正官窑款茶叶末大扁瓶，有凸纹甚巨，系仿汉铜者；式既修饬，色尤殊艳，能使观者流连忘倦云。官窑款识之彩瓶，甚不经见，某斋藏有雍正双圈六字款粉彩瓶一只，高二尺，式样绝美，在油锤天球之间，画白桃花一枝，红桃花两枝，所谓碧桃者也。画笔生动，娇丽无匹，使南田命笔，难以复过；惜不著画者姓名，以视某君所得双盛斋蝴蝶落英瓶四字款已伤彩者，真不啻婢见夫人矣！非惟画稿不同，低昂显判，且式样优劣，亦有不可以道里计者。贾永宝又有三星康盘，禄星抱幼孩，衣褶茄彩最可爱。其明制粉定大盘，画一青花鲤鱼，游泳荇藻中，精致生动，色亦艳美；惜系黑边耳。所藏乾隆粉彩盘，以渡海八仙两具，为活泼有致；惟道光款极小。扁瓶彩画二女各弹琵琶，一满洲装，坐瓷墩上，一汉装，坐红几上，虽未能免俗，而神采如生。

刘永宝有乾隆款鸡心窝积红中碗两对，英古斋有雍正款两面积红五寸盘两对，极似余早年所赠任庭侍郎之品；往者视若寻常，今亦不多觏矣。余又尝饷侍郎大蓝瓶一只，高二尺六七寸，色亦娇美，五彩夹金，盖道光朝洋瓷也。

继三有黄地康窑彩碗三枚，又天蓝地者一枚，皆堆料四字御制款；黄地最小者一枚，系天蓝料款，余款皆胭脂红料也。蓝款者画牡丹三朵，二红而一蓝，蓝者尤令人叫绝，偏反浓腻，如沐春雨，如烘艳阳，真国色也。其较巨者：一为荷包牡丹，一为绣球，绣球花叶枝干，有若琪花玉树，经冬不雕，古雅名贵，洵可以独出冠时。天蓝地者，有花四朵，阴阳向背，用笔者之妙，亦略与蓝款牡丹相仿佛；惟每朵中有胭脂色万寿长春双钩篆书四字，虽不及无字者之佳，要亦绝无而仅有，足为康窑中之特色矣。德源堂昔有牙黄地、粉红地花卉御制彩碗各一只，弥复娇嫩；惜已流入外人之手，忍此终古，夫复何言！

国老昔有元瓷七寸盘一面，中晕均紫一大片，殊为艳绝；盘边浅而直，与今式迥异。英古斋亦有一具，虽无紫釉，而纹片雅靓，光色幽沈，亦足倾倒流辈也。

英古有黄玉乳虎一座，乾隆物也；刀法简古，神情如生。至其质地之细润，颜色之浓醇，又颇使鉴家心醉也。国老有天青康窑荸荠盂两面，色釉表里如一。又有官窑款小瓶，式如苹绿观音尊。惜盂于口内磕碰处，兼有冲口；瓶又磨其口甚短也。

万古斋有康熙棒锤式黑瓶，金彩山水，壑深林密，公然黄鹤山樵。

江苏会馆，又有埃及石碑两座，张樵野侍郎自埃及运来者，盖摹本也。碑载文字，如弓矢几杖之属，皆各肖其真物之形式，此字生于画之元胎也。古文篆籀亦然；厥后日趋于简，绘事益精，书画始歧而为二。古人甚重造像，而画又造像之简易者也；造像盛于汉，而靡于六朝，巨者屹如山立，小者不盈一掬，砖石五金，多于恒河沙数，间有压胜之品，甚不雅观。

某斋屋只数楹，而一切造像，满坑满谷。是以龟狗贱种，杂于庄襟老带之间，诸佛菩萨，乃在合欢鞋杯之列；律以渎神之罪，当无可逭，怵以降眚之说，宜动于中，而主人悍然不顾，且日益富也。郎窑哥瓷，皆有纹片，而夹以彩画，甚亡谓也。万古斋有郎窑画螭之圆罐，宝铭斋有仿哥五彩之人物大瓶，皆无问津者。若彩地彩花，贵于相因相避：如粉红地者，花必天青；天青地者，花必茄紫。余见某斋有背壶式身扁而甚宽，两耳可以穿带，底圆而无足有横凸线一道、置诸几上不能稳也。一瓶，高可尺许，茄紫地绿叶白牡丹，天青四字料款，横于口际，盖康窑之御制者。

瓦器之别致而残缺者，使人可惜；玉器之完全而恶劣者，使人可嫌。世之君子，宁使人可惜，毋使人可嫌。山魈木客，狰狰可怖者也；蜰虫粪蛆，龌龊可憎者也；余所见古画标本多矣，有可怖之鬼怪，而无可憎之蜰蛆。

骨董家最重别致，一变而为俶诡，再变而为华贵；华贵不已，流于糜费，误入歧趋，遂成恶劣而不可救药矣。雅郑之辨，理本循环，清浊之殊，造于一念；差之毫厘，谬以千里矣。园蔬逾珍馐，瓦缶胜金玉，所谓别致者也。披萝带荔，吞刀吐火，俶诡之谓也。金题玉躞，威凤祥麟，华贵之说也。翠羽饰于屏幄，白玉镂为楹联，则糜费矣。珊人之面目皆红，玉女之眉发尽白，则恶劣矣。大抵山川人物，花鸟虫鱼，不写生于画师，而乞灵于珊玉，此恶劣所由自也。卧游代车马之劳，尺幅有千里之势，则写生之妙也。绫绢之寿，不如纸幅，纸幅之寿，不如瓷品；瓷品太脆，又娇于纸绢。素纸素绢，不如素瓷；纯色之釉，更仆难数，较之彩纸彩绢，其为优劣何啻霄垠。且瓶可插花，炉可焚香，杯壶尽斟酌之欢，盂合佐书画之兴，又非若纸绢二者，仅能张之粉壁，装潢卷册而已也。然而骚人墨客，矜为画师而耻为瓷工，寄托在笔墨之表，传神于阿堵之中，固非纸绢不足以发其奇也；纸绢之与瓷品，其能巍然并存，而不至偏废者，其在斯乎！其在斯乎！中西画法迥异，故西人之重纸绢，远不逮于瓷品。晶玉之陋于瓷品，亦犹之锦绣之亚于纸绢也。以人物言之：纸绢瓷品而外，檀梨，木也，脂翠，玉也，浅雕者刻作陈设，花木即稍愈于透雕，搜空者谓之透雕。透雕者又颇逊于单个，即佛像一尊之谓。单个者不乏华贵之姿，而镶嵌譬如雕檀梨为山水，而别以玉人镶嵌其上。者实茹恶劣之毒。水晶羊脂，弗及檀梨紫铜之较为雅驯也，铜寿最久，而敷彩设色难，比瓷绢遂让一筹；至以珊瑚翠玉，雕为士女，则至恶极劣，莫之能医者矣！彼以刻工为能事者：刻士女不若刻樵牧，刻樵牧不若刻佛像，刻佛像不若刻鸟兽，刻鸟兽不若刻夔龙；盖夔龙颇仿古文，不棘于目也。蛟螭胜于龙凤，锦纹胜于蛟螭，花木胜于山水，鳞介胜于人物，此雕刻之大凡也。就瓷品而论：青花则取其沈静，五彩则喜其豪宕；士女之文秀，莫如甲士之尚武，亦各有所取材，难以限于方隅者也。几之四足，而琢为琴剑之式；树之花叶，而缀以珠石之珍；摹雅而愈形其俗，求华而适以得窘，此之谓恶劣！

双盛斋有青花康熙大棒锤瓶一对，颜色中常，惜下半开片，乃为西人所摈：一瓶画一翁一媪，絮絮对语，中间一儿极憨猛，奋袂挥拳，势将用武；其一瓶为仙翁履席渡海，则未能免俗也。又有雍正彩三星瓶一只，亦落套之甚者。

少时见一关壮缪像，神威凛凛，云是老莲经意之作。又尝见金冬心画达摩面壁像，面目衣褶，只一二笔钩就。罗两峰鬼趣图长卷，可丈五六尺，离奇诡怪，异想天开，均杰作也。

国老有乾隆彩大瓶，画钟馗嫁妹，卤簿皆以鬼。又有扁形双耳瓶，为禹锁无支祁，雍正彩之无款者，惜微有裂纹。

武昌张先生，以书法散文雄于世，著有濂亭文集；彦复所藏先生致武壮公手札数册，甚精。公奖掖伤寒畯，挥金百万；先生笺奏，多为门下士丐泉刀于幕府，故其文不载集中，其实委婉曲折，能使鄙夫袪吝，悭者解囊，而况于豪侠之士乎哉！为南菁书院募金一篇，尤可传也。先生赠余墨迹数事，已皆于庚子亡去。

近代官窑，莫非景德镇物产，而市人每以彩瓶之绿里绿底，干红即抹红。款识者，以论官窑客货，辄别其称谓曰九江瓷，可哂孰甚焉！瓷之绿里绿底，及黑边黄边者，皆取人憎厌，未能免俗者也。喇嘛庙中所出之先朝供品，式样花纹，亦颇嫌其俗，又多系绿里绿底者。

文竹以竹镶竹，夔龙古文，极称精致；文具瓶盎，所在多有，亦以乾隆贡品为最精。

乾隆贡品之折扇，有以薄片香质，横穿绢带，而可以取风者，并不著寸纸也。若雕牙为之，亦与香扇无异，而徒糜手工，更不适于用。

甓斋又见一瓷片，高四尺许，宽三分有二。画男女各一：男虽稍羸尫，而气象非常人；共披貂皮大兜风一件，乌靴盆底鞋，并皆波峭；各戴貂帽，其帽檐有牡丹一枝者，深目高鼻，微露诃子。玩其釉质，有似明瓷也。

甓斋于某俄员处，见康窑偶像，皆高三尺强，所谓风调雨顺四魔者也：一挟伞，一弹琵琶，一臂龙名花胡貂，不经之至。又韦驮执钢鞭瓷像，亦系康熙彩，皆某省垣关帝庙中物；俄员以万佛得之。闽省白衣庵中，有建窑瓷山一座，高几及丈。中立大士像，双趺尽赤，衣褶兜风，一白如雪；惟眉发及眼作墨色，唇亦涂朱耳。手捧朱红瓶，乃郎窑之绝鲜明者。又按剑神像一尊，一龟一蛇，出其座下，亦建窑也。余于乱前，在某都护家，见二榻，镶以康窑，所绘皆极荒诞鄙俚之小说；而彩色妍媚，画笔生动，紫檀雕镂龙凤之属，极为工致。又见某斋一床，红雕漆而镶嵌巨贝，摹拟水族，独角四翼，三足九尾，亦不经见也。甓斋见一横幅瓷片，高二尺许，宽及倍半。全用墨彩，颇称浓艳；古木千章，寒鸦万点，饶有尘外风致。上题雍正二年六月，仿李营丘画法，款署陶隐居制；又有朱篆二方，曰六山画隐，曰上陶之裔，不知为何许人也。颜君有乾隆款小碗，上画喜鹊二十只，亦墨彩也，妍丽无匹，又杂绘他色花木，较之慎德堂黄地群鹤饭碗，有聋昭之别。

土坯而发现金碧之光彩者，殆亦岁久使然。近出奇式甚夥，如碗有横柄，非圆非方，杯有两翼，既平且长；此外屋形塔形并猪鸭狗马肖生之像，均甚古拙，大抵塚中物居多。

一切器皿，皆谓之陈设。

余有积红无款盖碗，乾隆物也，以赠偕翁焉。穆老亦藏五具，颇相似。另一具似粉红，又似脂水，质地浅而花纹较深，色尚娇嫩；碗与盖各开四圆光，每圆光中，各画有欧罗巴人，惟系乾隆客货，画笔太粗耳。某斋有海棠式茶杯一对，紫地开光，亦画有泰西人也。

某斋大珠一枚，似鹿角之歧出；斋主人系内侍，谓乾隆时曾得大珠以冠顶，亦分两歧，巨者如拇，小者稍矮，宫中圣人命曰苍龙训子，盖教子升天之遗意也。纪文达五种笔记，谓此珠系葫芦式；斋主人乃亲眼所见者，果何说之从？

德宝斋有黄玉盖碗，苍润浑朴，的为乾隆贡品，紫檀座亦美致。黄玉一种，嘉道以后无佳者，物产之美，刀法之精，亦皆应运而兴者欤？

康窑抹红地之彩瓶，往往开有圆光，红既残褪，彩亦黯淡，而大腹贾宝之，辄挥霍数千金，亦未见其易于出售也。

唾沫星之所以异于水眼者，则以釉汁中所凝之水质，有无泡沫为别。

唾沫星之起沫者，其泡质中空，不含水汁，有似卵幕。即蛋膜也若水汁晕于四围，逼成无数圆形之小点，而星星不散者，则精华之所凝沍也；故水眼为旷代一遇之绝品。

窑变仿均，青紫交汇，如残烛之泪，涓涓下垂。

茶叶末，纹理之佳妙，有若乾音甘泥团之疏散于水中者，且其渐渐晕开，汇于底足，围绕周遭，直如鳝鱼腹皮之姿态流动，又于窑变外得少佳趣。

茶叶末，以滋润鲜明活泼三者为贵，反是则索然矣。

茶叶末，黄杂绿色，娇娆而不俗；艳于花，美如玉，范为瓶，最养目。

美术甚忌镶嵌，而镶嵌之美者，以姜千里髹漆螺甸为稀世珍品。他若乾隆檀匣小笔筒诸物，以蚌壳及旧珊瑚诸宝玉成之，手工坚致，材料优美，花鸟虫鱼，果品陈设，亦足称写生高手也。国老有插屏，嵌一松一鹦鹉：松则藤萝缠绕，披拂微飔，鹦鹉系巨贝琢就，晶光焕发，亦颇雅称名贵矣。

玉之质美色白而又完全无缺者，其于刻手之用刀也，大抵以浑朴为贵，而不以细致为工。

德珍斋一小酒杯，嘉庆六字抹红款，至无足贵，而式样绝佳，备赤金、茄紫、粉红、抹红、天青、蛋青、鹅黄、硬绿及赭墨诸色。余题其画曰：榴树下，有二鬼，一吹箫，一酌酒，醉钟馗，剑在手。金星玻璃，琢作文具，殊不为俗；英古斋有方印合，系玻璃上下各五片，而四周用银镶嵌，银线外露，则嫌其俗矣。某家有如意一只，片段至大，惜已裁为劣品。某斋有墨床一座，极浑成可玩。

大清门横额，系青金石琢成。青金石者，石质，蓝色，而间杂金星，以金星多者为贵；四品顶戴，每枚佳者值十金至四五十金不等。某家有砚一方，只当用以研朱；若以之发墨，远不如端歙石也。泰西爱恋之神，白石为像，倮立宫门外，或街市之中，玉臂云鬟，娟楚洁白；于是洋瓷瓶合，亦以有神像者为最贵重。而以杂绘丈夫身者，至为媟可憎；盖元顺天魔，江都殿壁，备诸丑态，蛮而不文。都城内外某某两大寺，凿石塑土，亡虑数百，且榜而题之曰得大自在，犹是天竺荒秽，教化未开之时代欤？乾窑瓷品，喜画碧睛棕发之人，楼台花木，参用界算，命曰洋彩。余于某斋，见洋彩瓷瓶一对，高仅及尺，各画白身神像一躯，斜卧于花褥之上，褥一蓝而一紫；紫者微仰，丰乳隆尻，如读西汉秘辛，纤隐呈露，神妙欲到秋毫颠矣；斋主人曰：此百年来仅见之奇品也！吾师谓，闻诸其师，此瓶系郎世宁所制，至为珍秘，然则所谓郎窑者，亦有彩绘，不尽大红纯色釉也。今以白衣苍狗之故，乃能得之，亦殊出意表，以君为当代鉴家，因不吝相视，欲以浓足下之眼福云。巴黎长方铜币，亦多作此态，且矗然立，又有傅翼者。

范铜为质，嵌以铜丝，制为花纹，中填色釉，厥为景泰蓝。范铜为质，不嵌铜丝，满浇釉汁，加以彩绘，厥为洋瓷。质系华瓷，笔法迥异，参用西算，有类界画，厥为洋彩。铜地而瓷画者，洋瓷也；瓷地而界画者，洋彩也。

茹古斋有墨玉小插屏，对径约三寸，而形正圆，雕工亦美，浑身无一点白痕，又颇晶润莹彻，价亦甚廉，以因循失之；此二十余年中所见墨玉，乃无有出其右者。

侯公有墨玉翠玉茶具各一，墨色浓润，无与比伦，值颇昂于旧坑之翠玉也。范老有翠玉小儿，蹲伏而昂首，长尺许，高可六寸，盛夏用以代枕，价数千金，未见其雅也，而西人购之。

国老有芙蓉石盖碗一对，亦乾隆贡品，乃极肖比霞也。又有带皮黄色之有芝麻花者白玉笔筒，质美而值贱，足与穆老之玉茄竞胜也。

道光窑，人物喜画无双谱，甚不见佳。

春永斋有粉彩大瓶，瓶颈画一女，抱琵琶而行，瓶身满录白香山琵琶行，亦道光窑也。又有康窑无款小瓶，作美人肩式，画一硬绿大蝴蝶，沙底螺纹十数道；许以百番佛，且不肯售。穆老有小瓶一对，似马蹄尊而项较细，各画豆彩绿螭，雍正双圈款。

康熙马蹄尊式之小瓶，两面各画巨蝠，厥状极蠢；蝠色有似釉里红，亦杂现绿点，虽有官窑六字款，而价值不高。

康熙官窑六字款之小罐，短项小口，只绿叶数片，釉里红花一两朵，价稍胜于马蹄尊式之小瓶也。马蹄尊有二种：一为瓶，一为盂。盂口巨，瓶项长；瓶价低，盂价昂；盂之画似小罐，亦较优于两蠢蝠也。

豇豆红之黯败如乳鼠皮者，指康熙太白尊扁荠扁盂而言积红之黯败似猪肝者，指康雍乾三朝盘碗花瓶而言虽有官窑六字款，而价亦甚低；若仿制之郎窑，果其颜色鲜艳，虽崭新皿物，值又颇昂。公舆卿台，本无种子，人贵自立，岂不信哉！是以道光彩画之殊绝者，且足与康窑比贵也。

历朝瓷画人物，其面目神采，大抵相同，缘当时画手，不过一二人，惜姓氏不传耳。至运笔不同，代有宗派，颜君老莲七芗之论，最为的确，余亦不敢掠其美也。

某一朝之玉器，其形式状态，亦略与某一朝之瓷器仿佛；德宝斋之黄玉盖碗，望而决为乾隆时代物，盖于其式样决定之也。

乾隆墩子式之三果彩碗，语其式样，则宽博敦厚：衡其画法，则整饬工致；论其采色，则鲜腴停匀；亦普通之佳品也。道光仿制，乃不差絫黍，非翻视款识，几莫能辨。嘉道之抹红地十六子彩碗，直追康窑，是以价值，亦不甚相悬。

新瓷式样，以仿旧为能事，而旧瓷式样，又以翻新出奇为尽态极妍；于是乎一代有一代之制度，一朝有一朝之精神。

顺治康雍三朝铜币，质薄而式博，乾隆初因之，嗣改为敦厚稍小之制度，俗谓之墩子钱。

乱前寓鞑子馆时，在春永斋购得小椅一对，背有圆式大理石，围嵌白铜，作两己相背形，其他制作仿古若夔龙纹者，惟浑成为能大雅；国老之夥周姓，特图其形以去，意且摹临专利，乃毁于围攻使馆之乱兵，佳制销沈，殊可惜也！

按此项乱兵：系武卫中军及降回董福祥之后军、刚毅之虎神营也。

北人呼鳖为忘八，因龟之无耻，而及其同类；色釉之有鳖裙，俗乃谓之忘八绿也。

余性阔疏无机械，且又习惯豪奓，而颇喜修饰，有惭吾宗仲举安事一室之语。乱后僦寓某胡同，食指甚众，屋宇湫隘而残破；房主人某者，系某某之族弟，谓余整理完美，且俾余得久居之，余因其兄也，信之而不疑，乃大兴土木，缋藻丹青，厅事内堂，满设檀梨坐卧具，蜀人凌逸帆员外万铭时相过从，辄诧曰：何罗列清疏，色色精美，而不见箱笼零星之堆积也，是何术以缩藏之欤？于是昔之上漏下湿者，至此焕然一新，旧观顿改，路人争异之。余曰：宰天下亦如是肉矣！俄而余迕一贵人，某倚兄势，且立驱余出，而尽没其所有；阳言于金吾，余理无所挠，特以僧慧死于是间，又去之惟恐不速。遂移家朵园，池台花石，奥如旷如，楼树参差，修廊往复，轩斋亭馆，殆十倍旧庐；余出其所藏，几榻桌椅，仅能容之，未见其不敷分布，逸帆乃益叹部署之精也。

旗锣牌伞，杂以刑具，是曰卤簿；聚一群鹑衣百结，鸠形鹄面之童丐，而蹒跚蹩躠于污街仄巷之中，亦极人世之垢敝蛮俗者矣。而有官癖者，端坐舆中，鼻架巨镜，以为威荣也；自诸天慧眼观之，特微生物耳，微生物之甚寒窘者耳。某家见一大棒锤瓶，康窑客货，双圈秋叶底，题大字二于瓶口曰嫁鼠，笔意颇肖苏也。鼠凡三十有一，皆茄彩而钩以青花，其青花夹紫之流亚欤？眼各填以墨，神情甚猥琐，且人立而行；四鼠扛绿色肩舆，顶络黑色丝网，四角垂璎，仪仗都丽；且有金银元宝数抬。较之钟馗嫁妹，弥复玩世不恭。

青花夹紫，盛于康窑，釉汁之最能耐久者也。或青云而紫龙，见前釉里蓝大瓶一则。或青干而紫花，或青爪而紫翎，或青字而紫印，贤臣颂之笔筒是也。此种紫釉，多夹绿点，直与釉里红无异。

喜报红旗，一堂和气。之二语者，大书深刻，张之密勿之地，盖柄政者之所居也。旧兵部有捷报处，岁开保举以为常，崇尚武功，由来旧矣。中国士夫，尊重科目，又有生俱来；现虽科举尽废，而进士翰林之色目犹举，而加诸留学生之身以为荣幸，盖世人脑筋中，印有此物，不易磨灭而散之也。安南久矣为墟，而甲科填其境内；朝鲜已设统监，而状元多于战马；斯与今之冲绳县民，犹有自夸为琉球紫巾官者，何以复异？岂不大可怜哉！国老有万历带盖彩罐一具，上画红旗报捷，旗式长方而红，状元走马如飞，扛旗者健步尾其后，神彩奕奕，吾华之现相如此；盖自汉唐以来，而已然矣。某斋有康窑彩盘，客货也，中画一人，面团团富家翁也，朱袍绿履，其圆如球，手捧金元宝以五十两重之银货铸为一物，翘其两边，名曰元宝，币制之最巨者。近日圆币盛行，而市间库中犹多有之。而嘻，题曰一团和气，亦索值五十两也。

少洲旧有石榴尊两具，大如斗，一郎窑，一粉定，皆殊珍也。

某斋见一粉定蒜头瓣，口敛腹巨，颈膊上画一雁孤飞，别无他物；余题其匣曰：孤雁瓶。宜以归北山瘿也。

甓斋见一康窑大凤尾瓶，上画沧江断峡，枯藤缠络群松上，景物幽绝；而有八十一猴，大小不一，走者，卧者，坐者，立者，跑者，倒悬者，滚地者，缘树者，食果者，相扑相抱为戏者，扳危石者，自崖上跌落者，母乳子于怀者，寂坐洞中者，自捉虱者，为他猴捉虱者，自上下下者，自下上上者，婉娈相亲昵者，喁喁似对语者，四猴共舁一巨猴者，执竿而舞者，千幻万态，五色十光，盖有莫可形容者矣。其尤奇者，山嘴一松，若飞龙之翔空际，十三猴各以爪握爪，如修绠之汲，下临巨浸，所谓饮水之猿，千臂相接者也。别有二猴，浴于深涧中，泼水互嬉；其一却立而竦顾，断绝攀跻，若从天空往来，亦诡矣哉！

远镜与电话，二者使吾华古人闻之，亦必以为妖术也；有思想而后有形式，而后有世界，理想所有者，必皆见诸实象，余言岂妄哉！某斋有明瓷大瓶，彩画封神榜之千里眼、顺风耳，何其与今世纪不谋而同符耶？又有康窑观音尊，彩画演义空城计，亦颇有神采。

乱前某邸得唐窑数片，云是籞内瓶破，若沟中红叶流出人间者；瓷作浅青色，质厚而粗，较之霜雪轻坚，扣如哀玉者，殊不侔也。

国老有均窑方礅一对，紫色亦美，而坯质泥松；印之旧说，洵不为诬。

宋紫最浓丽，至元世犹有秘色之称，然已婢学夫人，后此竟绝响矣。康红最嫣，超轶有明，雍窑亦颇能嗣音，乾隆以来，江河日下。故好紫者必推宋元，怡红者止于雍乾。

粉定至沈静，而边有三魔，一犯之则蹉跌矣：曰铜边，曰黑边，曰黄边。

某者以墨釉狻猊，求售百金，状如狮而首如羊，极有威猛；余给以二十番佛，辄持去。

郎窑之变绿者，惟盂独多，丑其词曰翻红，要亦大有不同：譬如盂绿而沿口泛红若线一圈者，边檐宽博，口径甚小，质多粗劣，盖乾嘉以后所制之劣品。若盂绿而中心泛红，乃窑变之奇特者。式如康窑之荸荠扁，釉汁精美而滋润，则国初佳皿，仅一见之，未宜漫加菲薄。其有苹果底而釉汁泛红者，亦足珍也。

某斋有苹果绿之苹果尊两对：一为细项小口者，苔点百数十；一为巨口者，苔衣成片，杂霞珠红釉中，至为隽永有味。

甓斋藏有苹果青大盘，直径可二尺，嫣红欲滴，绿点舒散，自成片段；盘外周遭苔点，较浓；款为大清康熙辛卯年制八字，真异宝也。

甓斋初至欧洲，访一女友，见其独坐楼上，支颐观书，旁有灰色巨獒，大如牛，睒目伸舌，及其鬓际，骇极而却退；释书问得故，始嫣然曰：真耶？鼓勇扪之，乃瓷质也，弹两指以扣焉，渊渊有钟磬之音。相将至上层，与适所见同，则其妹也，而狗则舒颈回顾，盖一极驯之真狗也。二女且与同牢云。

按西人重狗而轻佛，狗有主，主有税，至有以万金购一数寸之小狗者。又谓入其国而多无主之狗，其狗多食秽，其国度必低；嗟乎！人且无所得食，孰是狗而可以议加税乎？

在某处见小红瓶一对，奇彩眩眼，不敢仰视，殆郎窑也。

丁未二月十五日，余在润珍斋，得牟尼漆盒，系乾隆嵌品，高柳下两儿在草地蹴踘为戏。有山石四堆：二为寿山，一芙蓉石，一颇黎翠。一儿黄衣白裤，皆寿山石，一儿芙蓉石为衣，颇黎翠为裤，扬脚举袖，各有神态；面貌皆琢贝成之，眉黛唇朱，丰腴秀美，若孪生子也。僧慧长五儿彦回月余，乳婴同戏，宛在目前；曾几何时，而僧慧墓已宿草矣。僧慧殁于去春今日，死者长已矣，生者伤如之何！