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残破不堪的弧形巷子口，身着长衫马褂的纨绔青年面露狎邪之色，他在向一位年轻女子索要什么；而那长发上别着饰物一望便知出身寒门的女子身穿短衫布裤面露疑惑。静止的画面一下子便显出了“故事”。再往远处看，倒雨伞式电线杆伴着脊式平房，高过人头的绳子上晾着刚刚洗过的衣服，房屋拐角处若隐若现的人力车夫与行人，尤其是高悬在街口上的商铺牌匾，无不在为这个“故事”渲染着特定时代的特定地点——这个“故事”发生在上世纪30年代的天津。然而“故事”的内容远不止画面上的情节，当我们翻开这部画着上述情节的封面画，去阅读这部80余万字的名为《旧巷斜阳》的长篇小说时，我们便会得到这幅封面画的“谜底”，这是一部描写民国时期天津平民女子饱受恶霸地痞欺凌的长篇巨制，作者是民国天津著名社会言情小说作家刘云若，而为这部曾引起“妇女命运大讨论”的长篇佳构绘制封面者，便是上世纪30年代的天津著名漫画家冯朋弟。

冯朋弟祖籍北京通县，早年定居四川，抗战爆发后移居天津，以画漫画谋生。其一生除为刘云若、宫白羽、郑证因等天津通俗小说作家的小说画封面外，最有影响的作品便是他在天津沦陷后所创作的连续漫画《老白薯》、《老夫子》和《阿摩林》。由于这些漫画内容多以天津的人与事为“模特”，因此他平时对天津的市井风情、城市民俗等均细心观察，谙熟于心。也正因此，他所绘制的图书封面或连续漫画都深深烙上了浓郁的天津地域特色，受到津城读者的喜爱。就以这幅《旧巷斜阳》第3集的封面画为例，在看似随意的勾勒中，一幅旧时天津市井图便跃然纸上。无论是街景的房屋、电线杆，还是人物的穿戴打扮，抑或是高悬的衣服和商铺牌匾，无不在向我们展示着往昔津沽的风情，述说着旧日天津的“如烟旧事”。

近年来，随着天津城市建设的快速发展，能够代表天津旧时风貌建筑的胡同里巷在逐年消失。当我们离开昔日居住的西北角、老城厢、旧南市，搬进新建的现代化小区公寓而安居时，蓦然回首，却发现在我们的生活中少了些许拥挤、喧闹与人气，而那些过去曾烦扰我们的市俗与龃龉，至今想来都平添了几分谐趣与甜蜜。这便是现代城市人的怀旧情结。幸运的是刘云若、冯朋弟等前辈大家们还为我们留下了许多昔日的“故事”与画作，让我们今天能够在黄昏的“斜阳”下去重温过去的“旧巷”时光。