第一节　李清照

北宋亡国和朝廷南迁对南宋初期的文坛产生了极大的震动，促进了文学与现实的结合。此时的词作不再一味讲究含蓄浑厚、圆柔婉约，普遍表现出强烈的情感色彩和苍凉悲沉的基调。大多数作家的词作都以靖康之变为界，划为前后两期，两期之间都有所变化。

李清照是南、北宋之交最杰出的词人，也是古代文学史上艺术成就最高的女性作家。

李清照(1084—1155?)，号易安居士，济南(今属山东)人。工诗善文，精通金石学，尤以词著称。出生书香之家，父李格非以文章受知于苏轼。她少时即有才名，十八岁与太学士赵明诚结婚，两人切磋诗文，研究金石学，校勘古籍，生活美满。靖康之变后随丈夫避兵江南，丈夫死后孤身漂泊于杭州等地。有《漱玉集》。

她对词体有系统的认识。提出“词别是一家”(《词论》)的观点，强调词应以高雅含蓄、典重合律为主，有与诗不同的面目，在理论上确立了词体的独立地位。

她的词以靖康之变为界，分为前后两期。前期词主要表现身为少女、少妇的悠闲风雅的生活情趣和对离别丈夫的思念。如《如梦令》(常记溪亭日暮)表现对自然山水的痴迷，《醉花阴》(薄雾浓云愁永昼)、《一剪梅》(红藕香残玉簟秋)展现柔肠寸断的离愁。这些词作大多不离闺阁生活，格调温婉俊朗，明亮轻快，清新淡雅。也有突破男女思想界限的英气勃发之作，如《渔家傲》(天接云涛连晓雾)流露出才华横溢的自许、无所作为的苦闷，蕴含着激昂豪迈的气度。

后期词主要表现晚年流离失所的隐痛，抒发国破家亡的愁苦悲凉。如《声声慢》:

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急!雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!

借秋风、大雁、秋雨、黄花渲染孤独寂寞与痛苦悲伤，从一个侧面反映了故国之思和家国兴亡之痛。这类词把个人的惨痛遭遇和时代的不幸交织在一起，或触景生情，或托物寓意，具有更为深广的社会意义和思想价值，词调也转为沉郁凄婉、哀伤悲怆。其他代表作有《武陵春》(风住尘香花已尽)、《永遇乐》(落日镕金)等。

她的词当行本色，自出机杼，被视为“婉约正宗”(王士祯《花草蒙拾》)，形成了独具特色的“易安体”，成就“不在秦七、黄九之下”，“直欲压倒须眉”(李调元《雨村词话》)。其抒情艺术的独到才能主要表现在:

第一，她能以浓厚的女性自觉意识真实地表现自己的情感历程和内心世界，塑造鲜活灵动的自我形象，以聪颖温柔、多愁善感而又俊爽开朗的精神气质，区别于一般男性词人笔下卑弱柔顺的女性形象，打破了以往“男子作闺音”的传统格局。

第二，她善于用委婉曲折的笔调表现复杂微妙的情感变化，在多层次的起伏转折中，腾挪有致地展现女性特有的深婉细腻的心理;还善于捕捉稍纵即逝而又难以言传的真切感受，通过生动的别出心裁的细节形象地表现出来。

第三，她的语言经过精心锤炼，独具个性。既善于化雅为俗，把典雅的语言用得自然生动;又善于化俗为雅，把俚俗的语言用得雅致。两者融合，形成既通俗浅易又清新淡雅，既有浓烈的生活气息又有典雅的文人趣味的语言特色。她还自铸新辞，将抽象的情感鲜明化、具象化;使用叠字叠句，造成回环婉曲的抒情效果。