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探访好莱坞的运作模式——与蒙斯通国际文化娱乐中国分公司、银梦电影公司董事长罗燕的对话

去年4月20日在全球首映的《庭院里的女人》不但由罗燕主演，而且她还担任了该片的编剧和制片人，在好莱坞为中国人创下了数项第一。罗燕不仅演技出众、技高一筹，而且对好莱坞的运作模式更是了如指掌。

罗燕，生于新疆乌鲁木齐，在上海外祖父母身边长大。15岁进入上海棉纺针织厂当织布工人多年。文革后成为首届大学生，1982年毕业于上海戏剧学院表演系。

在上海人艺当演员期间，主演过《爱在我们心里》、《生命、爱情、自由》、《马克思秘史》等话剧；主演过《非常岁月》、《陕北大嫂》、《旅途》、《老贾和他的女婿》、《女人的眼睛》等影视片。

1984年主演影片《女大学生宿舍》，获“百花奖”最佳女主角提名，该片获当年政府最佳影片提名和捷克卡罗维发利国际电影节最佳影片奖。

1985年主演《红衣少女》，获“百花奖”最佳女配角提名，该片获得当年“百花”、“金鸡”、“政府”最佳影片奖。

1986年赴美打工留学，在波士顿大学艺术学院攻读研究生。

1993年创建个人公司——经营专利产品的蒙斯通国际公司， 1994年创建上海蒙斯通国际文化娱乐有限公司，专营海外电视节目销售。

1997年创建美国银梦电影公司，制作、编写、主演影片《庭院里的女人》。

目前，作为第一个进入美国好莱坞的中国独立女制片人，正在策划制作五部好莱坞大片。中文喜剧新作将于今年“十一”公映。

到好莱坞去参观的人，看到好莱坞这座电影城包罗了成千上万家形形色色的公司，不同类型的公司与公司之间组成了一条完整的产业链条。

在好莱坞，要拍一部电影，首先是确定一个好的剧本。好莱坞平均每天要收到上千个剧本，每家电影公司都有专门的剧本评审委员会，他们投票筛选确定剧本。

一旦确定了剧本，公司将会与全球各发行公司用两个月左右的时间，征询此片的票房预测。

一旦预测看好，与发行公司签订合作协议后，发行公司实际上变成了贷款担保，因此这时剧本找投资是件轻而易举的事。

罗燕女士建议，发展中国的影视文化产业必须走捷径，比如可以跟好莱坞合作，借道人家已经庞大的发行网络，用人家的国际知名导演，用人家的国际明星来拍中国的题材，乃至世界的题材。

肖　枭：在80年代，国内观众大多是通过您主演的《女大学生宿舍》和《红衣少女》两部电影认识您的。当初，您主演的这两个角色让您获得了“百花奖”最佳女主角提名和最佳女配角的提名，就在您的演艺生涯渐入佳境的时候，您却毅然放弃现有的一切，到一个完全陌生的地方去闯荡，您为什么会作出这样的选择？

罗　燕：我是一个不太安分的人，当初虽然我已成名，但是我渴望做一个更好的电影人，如果我满足于现状的话，就很难提高，很难发展，只是在继续重复自己！于是我萌生了闯荡好莱坞的念头。1986年，我揣着60美元登上了飞往纽约的飞机，圆我的好莱坞梦，当时我想，如果我在国外丢失某些东西的话，最坏不过就是丢掉全部60美元罢了。

肖　枭：去年4月20日在全球首映的《庭院里的女人》不但由您主演，而且您还担任了该片的编剧和制片人，在好莱坞为中国人创下了数项第一，这部电影是完完全全利用好莱坞模式拍摄制作完成的，请您给我们介绍一下好莱坞拍片的运作模式。

罗　燕：美国的媒体称，《庭院里的女人》是第一部由中国人担任独立制片人的好莱坞主流电影，中国编剧第一次闯入好莱坞创作核心，第一次实现了中国演员用英语与好莱坞巨星共同主演电影的梦想。说到好莱坞的运作模式，其实也很简单，好莱坞好比一座电影城，里面包罗了成千上万家形形色色的公司，不同类型的公司与公司之间组成了一条完整的产业链条，他们各司其职、各负其责，共同打造。

肖　枭：能不能更具体一点？

罗　燕：比方说，好莱坞要拍一部电影，首先是确定一个好的剧本。好莱坞平均每天要收到上千个剧本，每家电影公司都有专门的剧本评审委员会，他们投票筛选确定剧本，由于剧本的来源非常之广，他们根本不愁没有好的剧本，只担心自己具不具备这样的慧眼，从成千上万的剧本中筛选一个叫好又叫座的剧本。

肖　枭：那么选剧本的评委又是根据一个什么样的标准来取舍的呢？是主观多一些，还是客观多一些呢？

罗　燕：你在向好莱坞递交你的剧本的时候，同时要附上你的可行性策划报告，而且与国内最大的不同是，这个可行性策划报告不是由你本人做出来的，而是由专门的市场调研公司做出来的，具有相当的权威性。当你的报告引起电影公司的关注时，他会约见你，他将会与全球各发行公司用两个月左右的时间，征询此片的票房预测。当你的可行性报告通过之后，你便可以与各大发行公司签订协议，这就等于你的剧本拍成电影已经找到了买主；找到买主之后，你就得去找投资，只要与发行公司签订协议找资金很容易，你可以直接拿着合同到银行去贷款，跟企业的运作一模一样，发行公司实际上已经变成了你的贷款担保人。如果拍出来的电影票房不理想，收不回投资，这个损失银行会直接找跟你签约的发行公司，有了这一层风险，电影公司、发行公司作出决策时不会头脑发热，决策时会相当客观，对一部片子的市场预算得很准，他们只会投拍市场需要、有钱赚的片子，赔本的买卖他们才不会干，当然，也会有马失前蹄的时候。

肖　枭：好莱坞拍摄电视连续剧吗？

罗　燕：好莱坞拍连续剧，但与国内有很大的不同。国内是一气呵成把一部连续剧拍完，而好莱坞只先拍一集，把这一个剧本拍成一集电影，再看其收视表现，收视率高就把它拍成电视连续剧，否则就不拍。

肖　枭：好莱坞每年都要拍出几十部大片，这些大片之所以能成大片，好莱坞之所以是独一无二的好莱坞，您认为他们成功的法宝是什么？

罗　燕：我已经在美国生活了17年，在好莱坞工作也有11年，我个人的感悟是：明星、炒作、网络。其他国家和地区之所以拍不出这么多的大片，一是没有好莱坞的电影明星，二是没有好莱坞这样专业的发行公司，好莱坞发行公司的发行网络能够辐射世界各地，这一发行网络历经上百年的建设可谓建得滴水不漏，无孔不入，导致欧洲一些大的发行公司想超越它后来居上也是力不能及，只好与好莱坞合作。

肖　枭：在好莱坞最赚钱的是什么公司？

罗　燕：最赚钱的、最富的是发行公司，而不是电影公司，就像在国内，做鞋的不如卖鞋的赚的钱多，流通领域、产品营销肯定最赚钱，在好莱坞，有10个人在拍电影，肯定有1000个人在营销发行，还有50个人在炒作造势。

肖　枭：好莱坞的导演与中国的导演有哪些不同？

罗　燕：在国内，剧组中导演的权限是很大的，以至于都有了些包办的性质，美工、置景等人员都喜欢按导演的具体指示去办事，如：这个桌子该是哪儿圆哪儿雕花，这个景该有什么树什么屋什么稻草垛等。导演也喜欢做这方面的指示，从而导致剧组中只有导演一个人在想事，其他人只是执行导演的指示，这样拍出来的电影就只有导演一个人的想法。好莱坞的剧组则不是这样，剧务对剧情的熟悉程度不亚于导演，导演如果要置办一枚戒指，道具师就会根据剧情所在年代，从使用该物的人物的性格等方面自主考虑；如果你去问导演该置一枚什么样的戒指，导演会臭骂你一顿：我不是道具师，我是导演，该怎么搞最符合剧情，这是你美工、道具师考虑的，我又不拿你那份钱。

肖　枭：你在美国生活、工作了这么多年，对国内的相关情况也了如指掌，您能不能为中国的影视文化产业把把脉，开出几副“良方”？

罗　燕：恕我直言，中国电影票房收入只占全世界的0.03％，而美国的电影票房却占了全世界的60％，美国一部电影一个周末的票房相当于中国全年的票房。这表明中国影视产业的规模太小，正因为现在的规模小，所以将来发展的空间也非常大，前景也非常广阔。发展中国的影视文化产业必须走捷径，比如可以跟好莱坞合作，借道人家已经庞大的发行网络，用人家的国际知名导演，用人家的国际明星来拍中国的题材，乃至世界的题材；如果不这样的话，一切都等自己有了庞大的发行网络、明星及名牌导演等等再来做大做强的话，差距只会越拉越大。如果说得尖刻一点的话，目前中国奇缺跟好莱坞合作的人才，中国如果在短期内能迅速突破这一瓶颈，中国的影视文化产业则能在短期内步入高速增长的“快车道”。